漢代玉璧的鑒定

《說文》所載：“璧，瑞玉，圜也。”《周禮》記有：“禮神者，必象其類，璧圓象天，琮八方象地。”

玉璧，是中國古代玉器中最為常見且流傳最為久遠的器類之一，其存在幾乎貫穿整個古代玉器制作史，在近七千年的漫長歲月之中，玉璧見證了中國古代社會政治、經濟、文化的演進。早在距今6000多年前的新石器時代良渚文化遺存中就有數量較多且制作較為精美的玉璧發現，其后綿延發展于殷商、兩周，直至政治統一、經濟發展、玉文化繁榮的兩漢達到鼎盛。漢代的玉璧主要用于禮儀、陪葬，有的玉璧也可用來裝飾墻壁或作為嵌飾裝點銅枕和帶鉤；一些較小的玉璧用作組玉佩的一部分供佩系，亦被稱作系璧。

此期玉璧按形制可分為六式：

一式：玉璧表面光素無紋，又稱素璧。

二式：玉璧表面布滿一種紋飾，如蒲紋、谷紋、云紋、齒紋、乳釘紋、列星紋以及各種鏤空紋飾。谷紋玉璧(圖1)，廣州象崗南越王墓出土，外徑11.6厘米，內徑4.3厘米，厚0.4厘米，青玉質，有白色斑點，器兩面紋飾相同，內外邊廓內布滿排列有序的谷紋，紋樣精細。

三式：多層紋飾玉璧，即在內層簡單的谷紋或蒲紋之外，另有一層相互交纏、分布勻稱的圖案化獸面紋或鳳鳥紋，此外在兩種紋飾之間又飾以一組繩紋。獸面紋、蒲紋、繩紋玉璧(圖2)，河北滿城漢墓出土，外徑21.2厘米，內徑2.2厘米，厚0.6厘米，青玉質，器兩面紋飾相同，紋飾分為內外兩區，外區為獸面紋，內區為谷紋，中部以繩紋相隔，雕琢規整。

四式：出廓璧，即在二式、三式玉璧的外緣輪廓處附設各種鏤空紋飾。鏤空紋飾的內容主要有龍紋、螭紋以及“長樂”、“萬壽”、“長宜子孫”等吉祥文字(圖3-1、圖3-2)。雙龍谷紋璧(圖4)，河北滿城漢墓出土，通長25.9厘米，外徑13.4厘米，內徑4.2厘米，厚0.6厘米，玉質晶瑩潔白，玉璧兩面琢刻谷紋，緣周起棱，璧的上端有透雕雙龍卷云紋，紋樣精美，造型生動，是漢代玉器的珍品。

五式：雙聯璧，為兩形制相同的玉璧外切相連組成。器形獨特少見，迄今僅有廣州南越王墓出土一件(圖5)，長12.4厘米，通高7.6厘米，璧徑6.2厘米，孔徑2厘米，厚0.4厘米，黃白色青玉，有白斑，背面受沁有剝蝕，兩圓璧外切并連，相連處上下方均有透雕附設紋飾，兩璧形制相同，飾谷紋，下方附設一對展翅相對的透雕鳳鳥紋，上方為卷云紋，造型別致。

六式：重環璧，即把玉璧透雕為大玉璧內含小玉璧的重環狀。如河北定縣40號墓出土的一件(圖6)，長6.7厘米，寬3.6厘米，玉為青褐色，兩面紋飾相同，內含云紋小玉璧，外套谷紋大玉璧，璧外側透雕對稱鳳鳥紋，鳳圓目尖喙，身體卷曲，形象生動。

漢代玉璧通常尺寸較大，略厚，剖面平直，邊沿較戰國為寬。用玉質地較佳，多用深綠、灰綠色青玉以及白玉。器物表面呈現出灰白、褐紅、綠等色彩，這與玉器對外來離子的吸附有關，也就是常說的沁色。通過仔細觀察可以發現漢代玉璧在制作工藝痕跡上有以下特征，可為漢代玉璧斷代鑒定所借鑒：

1.邊緣、孔壁的修整

由于大口徑圓管的應用，玉璧邊緣制作較為規整，不見有新石器時代、商周玉璧上常見的喇叭孔現象。在玉璧的內外邊緣常有大口徑圓管琢磨的細利的旋轉痕出現。

2.“游絲毛雕”技法

多層紋飾玉璧的獸面紋、鳳鳥紋和繩紋部分皆以“游絲毛雕”技法雕琢。“游絲毛雕”技法雕琢中，砣刀是主要的制作工具。所謂砣刀就是一種旋轉的輪子，輪子的磨痕中間深、兩邊淺，輪子在轉彎之時，只能一下一下地轉，使線和線連成了彎，這樣在轉彎處就多見歧出線紋。砣刀在進行細雕時由斷線連接成長線條構圖，這一刀一刀地琢磨形成了由很多短線條組成的連貫、深淺一致、遒勁自然、纖毫畢現的長陰刻細線。

3.谷紋、蒲紋的制作

谷紋、蒲紋(圖7-1、圖7-2)是漢代玉璧上最常見的兩種紋飾，二者多作淺浮雕狀，觸摸有凸起、圓滑之感。此期谷紋、蒲紋顆粒較大且排列整齊稀疏。谷紋、蒲紋的制作方法相近，皆為用橫線或斜線把玉璧表面分割成類似蜂房排列的六角形(打格)，再加以修琢而成，無非前者用細線打小格，后者用淺而寬的粗線打大格。漢璧的地子較戰國時淺且琢磨不甚精細，一般都留有打格的痕跡，蒲紋的格痕常有玻璃光出現。

漢代玉璧發現之多，器形、紋飾之豐富，制作之精美為各代玉璧之冠，是古代玉璧發展的鼎盛階段。研究漢代出土玉璧的時代特征、制作工藝，提供斷代依據，對漢代玉器、歷代玉璧的研究以及傳世古玉器的鑒定都有著重要的意義。

(責編：蔚 苻)