安娜瑪格納妮:被Dolce & Gabbana復制的影像女神

DolceGabbana2010年秋季廣告大片取材于電影《羅馬媽媽》，不過這一回，主角由安娜·瑪格納妮換成了麥當娜。麥當娜模仿安娜，出現在當地市場的雜貨店里購物。攝影師特意用黑白拍攝手法，帶觀眾再次回到曾經的經典時刻。設計師說，只有像安娜·瑪格納妮這種具有濃厚意大利風情的女星才是他們心目中真正的DolceGabbana女郎。

像索菲亞·羅蘭、布里吉特巴多，吉娜·羅拉碧麗吉達這樣著名的女影星們之所以能取得世界的認可，多少歸功于“性感美女”這個名號，她們散發著古典的氣質，仿佛從油畫中走出一般。而安娜_瑪格納妮(Anna Magnani)是個例外：她外表粗獷，頭發蓬亂，既沒有莊嚴的輪廓，也不具備柔美的魅力。她渾身散發著一種兇狠的精明和性感，正是源于這種非凡的氣質，令她在很長一段時間內能夠與格里塔·馬斯納并駕齊驅，一起統治了戰后意大利的電影銀幕。

在帕索里尼1962年拍攝的電影《羅馬媽媽》中，安娜扮演了一位為了讓自己的兒子過上體面的中產階級生活而選擇賣淫的母親。盡管《羅馬媽媽》也成為了安娜最廣受稱贊的作品之一，但是由于影片中飽受爭議的內容，直到1995年才在美國上映。然而，安娜也從此陷入了扮演貧窮女人的模式化角色，她曾說：“我極度地厭煩人們永遠讓我扮演那些歇斯底里大嗓門的工人階級婦女。”

偉大的激情并不存在

她擁有一張令人過目難忘的表情豐富的臉，對于美國觀眾來說，她具備了好萊塢永遠缺乏的一種品質：真實。

1908年3月7日，安娜·瑪格納妮出生于意大利羅馬。她沒見過自己的父親，因為她是母親瑪蓮娜瑪格納妮和一位埃及男子的私生女，不過這顯然絲毫沒能阻止她日后成長為一位國際巨星。

安娜從小跟著外祖母奧利維亞瑪格納妮生活在羅馬的窮人區，14歲時被送到一間法國人辦的修道院學校上學，此時，她才開始接受正規的教育。在那里，她學會了說一口流利的法語，談得一手漂亮的鋼琴。每當到了圣誕節，安娜都會在一旁認真地看修女們表演圣誕劇目，漸漸的，她發現自己對表演懷有極大的熱忱與興趣。

年少時的安娜只是個平淡無奇、身體單薄的小女孩，跟著家人一起，過著沒有抱負也看不到出路的窮人生活，只能在心里假裝自己的外祖父母為自己提供了奢華的食物與衣服。然而慢慢的她卻學會了對這種平庸的生活釋然。她常常和自己身邊那些最難以對付的孩子成為好朋友。這種性格特征一直伴隨著她，即使是在成名之后，在她已經可以隨心所欲地選擇自己的生活方式時，她依然說：“我討厭體面，我想過和普通人一樣平凡但卻隨性的生活。”

17歲那年，安娜為自己開啟了生命中一扇重要的門——她到伊利諾拉杜絲皇家戲劇藝術學院學習。為了支付學費和生活費，她不得不以另一種形式開始自己的表演生涯——成為一名夜總會歌手。而她出色的才華也就此顯現，人們戲稱她為“意大利的伊迪絲·皮亞芙(法國傳記電影《玫瑰人生》中的主人公“小云雀”)”。很快，她就開始在羅馬的各個劇院演出，包括意大利國家音樂大廳。她的朋友米奇諾克斯評價她的表演“從來不拘泥于形式”，并說她在表演上有一種“與生俱來的本能，她能隨心所欲地釋放自己的情感，并且將它們傳遞給觀眾，讓他們相信她在舞臺上所表演的生活是自然而真實的，就如他們每天在自己的廚房里經歷的一樣”。

1933年，安娜在羅馬演實驗戲劇時被意大利導演亞歷山佐尼看中，后者是首批在意大利拍攝有聲電影的導演之一。第二年，亞力山佐尼邀請安娜出演自己的電影《索倫托的盲女傭》。兩人的互相欣賞在工作中越發濃厚，就在電影上映前不久，他們結婚了。1941年，安娜主演了電影《星期五特麗莎》，這部影片被稱作她的“第一部真正的電影”，該片的導演兼編劇德西加說安娜在影片中的笑是“勢不可擋地刺耳，并且充滿悲劇性”。

根據電影史學家羅賓伍德的說法，安娜瑪格納妮的外表之所以具有一名偉大演員的特質，并不在于那些五花八門的妝扮，而在于她情感上的真實性。她從不刻意使自己成為自己所要扮演的角色，只是竭盡所能地表現自己的情感。她說：“親愛的，偉大的激情并不存在，它們只是人們的幻想。真正存在的是所剩無幾的愛，它們可能轉眼即逝，也可能持續得稍久一些”。

在電影圈里，安娜完全不像其他電影明星——不論是她的長相還是她的妝容都不能稱之為“美麗”，但她依舊如此有型。美國的影評界曾評價說，她擁有一張令人過目難忘的表情豐富的臉，何況，對于美國觀眾來說，她至少具備了好萊塢永恒缺乏的一樣品質：真實。她是非典型巨星，她毫不做作的表演風格令她成為了最富有魅力的人。

火山式性感

評論家們說她毫無疑問是有史以來最出色的演員之一，當她哭泣或大笑時，人們才認識到這兩種表情竟然蘊含著如此巨大的能量。畢竟，有誰能比她的笑容更攝入心魄或者有誰能比她的眼淚更讓人心碎呢?

1945年，她在意大利著名導演羅伯托·羅塞里尼里程碑式的新現實主義電影《羅馬，不設防城市》中扮演女主角皮娜。影片中，皮娜令人心碎的死亡成為了電影史上最受人矚目的場景之一。影片以二戰時期德國占領下的意大利為背景，安娜出色地扮演了一位誓死保護自己從事反納粹地下工作的丈夫的女人。很快，整個意大利臣服在這個女演員的腳下，盡管在演藝圈中她缺乏最常規的美貌：她身材矮小，稍顯豐滿，一張臉被亂蓬蓬的黑發覆蓋，有著深深的黑眼圈。她的性感來源于對自我的真實表現和火山一樣爆烈的脾氣。而羅塞里尼，這個被她稱為“有力、可靠而無畏的男人”正是她后來的愛人，他們之后還一起合作了多部影片。1955年，她在影片《玫瑰文身》中扮演了一個寡婦，影片改編于美國劇作家田納西·威廉斯的同名舞臺劇本。這是安娜第一次涉獵好萊塢英文對白的主流影片，一同出演的還有男影星巴特·蘭開斯特。蘭開斯特回憶道，“如果她沒有找到表演這樣一個釋放情感的出口，她很可能會變成一名頂級罪犯。”評論家們說她毫無疑問是有史以來最出色的演員之一，當她哭泣或大笑時，人們才認識到這兩種表情竟然蘊含著如此巨大的能量。畢竟，有誰能比她的笑容更攝入心魄，或者有誰能比她的眼淚更讓人心碎呢?

編劇田納西威廉斯完全是根據安娜的形象才最終完成了電影劇本的改編，因為他被安娜的表演所深深折服，指明女主角一定要由“被《時代》雜志評為同時代最有爆發力最有感染力的女演員安娜·瑪格納妮”飾演。田納西說：“我從來沒見過一個比她更美麗的女人——巨大的眼睛，皮膚的顏色就像德福郡奶油。”而田納西后來在自己的回憶錄中也解釋了當初為什么一定要安娜飾演這個角色：“安娜在《玫瑰文身》中出色地扮演了塞瑞菲娜。在我的職業生涯中，她是我見過的最不依照常規行事的女人，如果你明白我的意思，你就該知道，在我個人對她的評價中，有關她的坦誠的那部分是準確無誤的。在公眾面前，她從來沒有表現出任何不自信或者膽怯。她對每一個站在她眼前的人都非常坦然……在(電影的)黃金時代，我們是非常要好的朋友，我從未從她嘴里聽到過任何一個虛偽的詞。”

《玫瑰文身》為安娜贏得了奧斯卡最佳女主角獎和其他數不清的國際獎項，包括英國電視電影藝術獎、金球獎、國家評論獎和紐約電影評論家獎……而剛開始，當有人告訴她說，她主演的《玫瑰文身》獲得了奧斯卡獎的提名，她正在羅馬睡大覺。人們費了好大的勁兒才讓她相信這不是玩笑：“你說謊!”她說，“如果你敢跟我開玩笑，我就殺了你!”

安娜再次與田納西·威廉斯合作電影《逃亡者》，是在1959年。這一次與她合作的男演員是著名的馬龍·白蘭度。安娜在片中扮演一位因生活的殘酷與無情逐漸變得堅強的女性。田納西說：“安娜和我都希望她在《逃亡者》中的角色能成為她迄今為止最輝煌的成功，她是為數不多的可以在瞬間就讓氣氛沉寂下來的人。在一個擁擠的房間里，她可以好長時間一動不動地坐著，直到你感覺到她的存在讓氛圍緊張了起來……就像一根帶電的導線忽然暴露在空氣里，而安娜說話的語氣就仿佛自己是一名皇室成員。”

在意大利的電影圈子里，那個時候誰都知道安娜的火爆脾氣，并且愛憎分明。她和男演員安東尼奎因關系惡劣，即使是在工作中，她也沒法掩飾自己對他的憎恨。在他倆合作的影片《圣維多利亞的秘密》中，安娜和安東尼扮演一對夫妻。在拍攝二人爭吵的場景時，當導演一喊“開始!”安娜二話不說，直接將一盤意大利面和一個大頭針朝安東尼扔了過去，之后她用腳使勁踹他，用力到導致自己的右憾骨折。“劇本不是這么寫的!”安東尼朝她咆哮道。“別忘了，最后寫的是該我贏。”她回答。

而在生活中，當她發現自己唯一的孩子患有嚴重的小兒麻痹癥，并得知他永遠無法使用右腿走路時，她的生活陷入了巨大的困境中。從此，她將幾乎所有的收入都用于為兒子治病上。有一回，她看見一個無腿的退伍老兵艱難地拖動著身體前進，就想著兒子長大后情況可能會變得更困難，于是下定決心要竭盡所能預先給兒子提供一切需要。

在她與羅塞里尼合作的電影《羅馬，不設防的城市》時，也開始了和羅塞里尼的戀愛。“我當時覺得終于找到了真命天子。”她說，“他失去過一個兒子，我想我們能理解彼此的感受。況且，我們有著相同的藝術理念。”然而，羅塞里尼卻變得越來越粗暴，善變和專制，他們不斷地爭吵，甚至互相朝對方扔陶器。但是，他們依舊能在羅塞里尼的新現實主義電影中完美合作。不過，后來羅塞里尼曾許諾讓安娜主演自己的電影《史充包里火山》，幫助她達到個人事業的最高峰。但是當電影劇本完成的時候，羅塞里尼卻把這個角色給了一個瑞典演員，她的名字叫英格麗·褒曼。這直接導致了安娜與羅塞里尼關系的破裂。于是，安娜接下了電影《火山》中的角色。在當時，《火山》和《史充包里火山》總是被人們放在一起比較：兩部電影的拍攝地十分接近，它們都是新浪潮電影，甚至連上映日期都很靠近。在這場氛圍激烈的競爭中，安娜的支持者和英格麗褒曼的支持者不斷朝對方開火，兩個陣營的記者們就像服用了興奮劑似的樂此不疲地與對方交戰。不過，安娜也承認說，在她心中，羅塞里尼依舊是最偉大的導演。

當她的演藝生涯已經接近了尾聲時，她還參演了費里尼的電影《羅馬》。她說：“現在的電影都是由知識分子拍出來的，他們聲稱自己可以讓人們學到點什么。但我已經不能像過去那樣騙自己說拍電影是在搞藝術了。”

真正的意大利女人

DolceGabbana的設計師說，只有像安娜瑪格納妮、素菲亞·羅蘭這種其有濃厚意大利風情的女星才是他們心目中負正的DolceGabbana女郎。

雙魚座的安娜十分迷信，她喜歡在做事前先咨詢占星學家或者來一次數字占卜。她還自稱自己具有透視眼。然而她的食量卻小得驚人，有時甚至可以什么也不吃，僅靠香煙和黑咖啡度日。當然，這些習慣嚴重影響了她的睡眠。“我的夜晚很糟糕”，她說，“我每天醒來都精神緊張，常常要費好大的勁才能回到現實中來”。她還是個疑病患者，不論走到哪都要帶上一支體溫計隨時測量體溫。

1973年，安娜在羅馬逝世，長期和胰腺癌作斗爭終于讓她精疲力盡。人們擁至她的葬禮向她進行最后的致意，其中也包括了羅馬教皇。她的遺體被安放在羅塞里尼的家族陵墓中——后者是她最喜愛的導演，也是她的終生愛人、好友。

編輯：王琳璐