劇集:《三姐妹》:演繹溫馨平實的美麗人生

作為201 0年SBS電視臺的主打韓劇、明世彬睽別3年的復出之作，《三姐妹》將觀眾的視線又重新引回了家庭：年長者守家，年輕者成家，迷途知返者回家……家庭中的磕磕絆絆與喜怒哀樂，女兒輩與母親輩兩代人的命運糾纏和共同面對的女性困局，無不讓觀眾在家長里短中再度感悟到了溫馨，平淡的人生真諦。

似曾相識的韓式院落里，身穿圍裙的女人一邊熟練地腌著泡菜，一邊聊著家長里短——電視劇《三姐妹》開頭的這一幕已遭出劇集的主題：女性與家庭。主題的類似，讓人很容易將這部SBS的主打劇與《傳聞中的七公主》、《醫家四姐妹》和《看了又看》做對比，只不過這次的“三姐妹”，早已過了可以隨心所欲做夢的年紀，身為人母、主婦、大齡離異女，迎接她們的，與其說是“純情”和“夢想”，不如說是更為現實的坎坷與磨礪。

賢妻良母的逆轉人生

結婚5個月旋即閃電離婚的明世彬，在離婚后便中斷了演藝生涯，并曾堅決拒演代表作《想結婚的女人》續集《仍想結婚的女人》。睽違熒屏3年多，如今在《三姐妹》中以面臨離婚危機的主婦角色復出，明世彬對塑造這樣的角色充滿信心：“無論怎么說我都是有過實際經歷的，好像會做得更好。”只這一點，就不能不教人期待。

明世彬飾演的恩英出場之時，就是令人熟悉的賢妻良母形象。不施粉黛的臉上掛著柔順的笑，站在寫字樓停車場默默地等候丈夫一起回家。這樣的恩英與時髦干練的女強人、丈夫的初戀情人江美蘭形成鮮明對比。身為三姐妹中的大姐，恩英也是家中唯一擁有美滿家庭的女兒。24歲結婚，做了15年家庭主婦，她的生活重心已完壘轉移到丈夫英浩與女兒寶蘭身上。笑容明朗、衣著樸素，言談舉止無不流露著工薪家庭全職主婦所特有的本分與務實。在家是無可挑剔的家庭主婦，在外也是天使般的老好人，精打細算地過日子，寧肯自己省吃儉用也要滿足婆婆的物質要求。雖然每天圍著家人忙碌，幾乎沒有別的娛樂、交際，可她卻一直無怨無悔，安分守己。家境盡管不算優裕，她卻一直過得十分滿足——“有一個可靠的老公，一個會讀書的聰明女兒，這樣的我已經很幸福了。”

以一個主婦特有的敏感，恩英幾乎從一開始就對丈夫的異樣表現有所察覺。只是15年的主婦生活教會恩英的，不只是相夫教子的生活技巧，還有“難得糊涂”的生活智慧。面對矛盾，她更愿意選擇相信而非懷疑，選擇忍耐而非揭穿，直到最后，她親眼目睹英浩偷情，也仍然極力壓抑痛苦，暗自希望丈夫能理智處理問題，回心轉意。可是她的步步忍讓，換來的不是出軌老公的痛悔歉疚，而是一句足以撕碎恩英15年努力的話語：“這一切都是你自愿的，我沒有強求過你。”

背叛當前，有人選擇繼續隱忍，有人掀起復仇的狂瀾，而恩英選擇轉身離開，重拾尊嚴。一直以來，她都好像只是為了丈夫、女兒而存在，活得沒有自我，到頭來卻還被丈夫挖苦“太傻，又寒酸”。哀奠大于心死，心灰意冷的恩英反而變得出奇的堅定。在英浩、美蘭面前，她決不做一個只會一哭二鬧的受害者，而是自己決定自己的路，任憑后來丈夫苦苦請求原諒，任憑女兒激烈抵觸，她已下定離婚的決心。

在這一點上，明世彬本人對離婚的態度或許可以作為注腳：“要盡快擺脫現在的傷痛，重新找回自己的本來面貌”。初遇美蘭之時，不知情的恩英曾不無羨慕地贊嘆她的生活環境、談吐風度，得知實情后，她亦不無心痛地說：“她什么都有，跟她比我真的很憔悴”，這樣的話語既像自憐又像自省。身為女人，到底是追求完全沒有自我的主婦人生還是太過獨立、堅強的現代女性形象，這同樣是一個問題。好在，恩英選擇了做回自己。

愛情不只是風花雪月

無論偶像劇中如何宣稱“相愛就已足夠”，真實的愛情關系總是無法遺世獨立，尤其當戀愛的主角乃是攜家帶口的熟男熟女，戀愛的終點又必將指向婚姻的時候，只有男女雙方的兩情相悅是遠遠不夠的。誠如木心所言：“在愛情上，以為憑一顆心就可以無往而不利，那完全錯!”

三妹恩珠，是韓劇中典型的“受氣包”媳婦，一出場就為籌備婆婆的生日晚餐辛勤忙碌，結果自然還是吃力不討好。她具備了一切“受氣包”媳婦的條件：結婚前須排除萬難，結婚后又好景不長，早早失去疼愛自己的丈夫，不得不獨自撫養年幼的孩子，對待惡毒婆婆的百般挑剔也惟有忍字當先，面對黃金單身漢的追求只能步步小心、時時在意，隨時提防被“棒打鴛鴦”。

韓國人的婚戀觀歷來比較傳統，男方家庭挑選未來媳婦時又很在意門當戶對，所以像恩珠這樣家境平常、又拖著一個孩子的大齡寡婦，要想再嫁一個好家庭恐怕只能自求多福。偏偏她的戀愛對象敏宇，家世顯赫，又是自己丈夫的生前好友。門第懸殊，人言可畏，想要再譜戀曲絕非輕松之事。

無功利的純愛總是令人神往，就像恩珠與敏宇單獨相處時，大可以花前月下山盟海誓，然而一旦談婚論嫁，種種現實問題立刻接踵而至。雖說戀愛只是兩個人的事，但誰又能真正遠離塵囂地躲進二人世界?面對親友的偏見，旁人的蜚短流長，不是每個人都能若無其事地一意孤行。即使敏宇為了結婚不惜斷絕母子關系，為了避人耳目情愿私奔異國他鄉，恩珠卻放不下太多顧慮和牽掛。她會告誡自己“要明白自己的處境、身份”而接受相親，也會因為要承擔不孝不義的罵名而提出和敏宇分手，愛情的難題，不是只要情投意合就能迎刃而解的。

同樣的難題也在大姐的丈夫英浩和其初戀情人美蘭的關系中突顯。從20年前的苦戀，到20年后的婚外戀，英浩和美蘭的感情，不妨用朱天心的一句話總結：“丘比特帶了愛之箭，卻忘了戴手表。”美蘭利用職務之便，也利用思英的善良、英浩的動搖，費盡心機想要找回當年錯過的愛情，她可以放下一切尊嚴，可以忍受恩英的指責、外人的羞辱，只因她追求的是兩個人真正在一起，而不僅是享受短暫出軌的甜蜜。可是到最后，她所做的一切努力卻被英浩宣判為：“你太天真了。”為愛沖鋒陷陣時，局中人大都可以舍棄身外之物，然而戰火平息、回歸現實，生活的百般輜重仍需要背負著繼續前行。

細水長流中的冷暖人間

家長里短和人情味，是韓國家庭劇長盛不衰的兩大法寶，正如《賢內助女王》的導演所言：“家庭，友情，愛情是韓劇不變的主題，也是韓劇的根基和本質。”

作為2010年SBS的主打韓劇，《三姐妹》具備韓國家庭劇的一切要素，而與早早為國人所熟悉的《看了又看》、《傳聞中的七公主》和《藻堂老板家的男人們》相比，它在保留了家庭式的格局、生活化的細節的同時，又減輕了以往過于瑣碎的戲份，將敘事重心轉向更為現實的情感關系和人生命題。娶妻嫁女、婆媳關系、婚戀糾葛，皆是人生中無可回避的大小事，而所有的線索又都最終指向“家庭”。年長者守家，年輕者成家，迷途知返者回家……不出家門，兒女情長、喜怒哀樂已盡收眼底。

“三姐妹”代表的是女兒輩的三姐妹和母親輩的三姐妹。姐妹之間的情誼總是讓人感到窩心，兩代人之間也似乎可以兩兩對應：處處散發母性光輝的長愛，是與恩英一樣穩重、識大體的長女；養育了三女一子的順愛，和恩珠一樣會為了重要的親情忍受一切屈辱；人老心不老的小姨智愛，則與二女兒恩實有著異曲同工之趣。如果說恩英、恩珠演繹著生活的辛酸，恩實就是以大無畏的精神面對一切。她會不以為然地偷吃恩珠精心為婆婆準備的醬蟹，會和智愛一起穿著肚皮舞裙在街上落跑，當恩英為家事操勞，恩珠為再婚顧慮重重的時候，她則把當模特掙到的錢都用來健身和美容，只為自己括得盡興。33歲的恩實，言行舉止和涉世未深的少女殊無二異，雖然經歷過失敗的婚姻，卻依然對“遇見白馬王子”滿懷憧憬。只不過，她每每看似氣勢很盛，自信滿滿，內心卻也和小女孩一樣單純柔軟。就像她每每意氣風發地與“鉆石王老五”約會，受傷敗陣時又會孩子般任性哭泣，盡管她極力掩飾也還是會被輕易看穿。恩實表面揚言只鐘意“又帥又有錢”的男人，一顆真心還是暗許給了身家平幾的小導演佑燦。總是追求著浪漫，卻始終老實而又認真地活著，看起來最沒心沒肺的她，其實也是因為簡單而可愛。

而這個經營飯店的尋常人家，彼此之間雖不乏磕磕碰碰，更多的還是家人之間的互相扶持。看著恩珠的母親順愛一心維護女兒而在親家面前忍氣吞聲，又因無力解決女兒的難題而在街頭痛哭失聲，讓人很難不被此等細膩的真情所打動。

如果說偶像劇表現的是戲劇化的生活，那么家庭劇就是生活化的戲劇，總像是演著身邊發生的事，動輒百來集的緩慢節奏也有種細水長流“過日子”的陪伴之感。矛盾再激烈，總不過是茶碗里的風波；生活再不易，相信總會有峰回路轉的一天。就像不斷努力獲得未來婆婆認可的恩珠，誰都期待著她和敏宇能夠有情人終成眷屬。而不再年輕卻仍懷抱少女之心的二女兒恩實和小姨智愛，也讓人希望她們能一直這樣單純地活著，抵達各自幸福的彼岸。平淡是生活的底色，跌蕩是成長的過程，家庭是每個人的出發點也是歸宿，這正是韓國家庭劇以及這出《三姐妹》所要傳達的人生真意。