劇集:《婦產(chǎn)科》:努力在現(xiàn)實(shí)中生存的童話

穿著白大褂談情說愛

受美劇影響。韓國編劇開始挖掘除了家常里短之外的題材。于是。 “婦產(chǎn)科》將故事搬進(jìn)了醫(yī)院。但是，韓國人始終不肯放棄談情說愛的主題。于是。他們讓男女主角在自大褂下穿著紅與藍(lán)的工作服繼續(xù)浪漫。

2010年2月韓國SBS播出的劇集《婦產(chǎn)科》以一家地方醫(yī)院婦產(chǎn)科為背景，通過描寫醫(yī)生、準(zhǔn)夫妻等不同的人物面貌，講述了現(xiàn)代社會(huì)的愛情和婚姻，以及和懷孕相關(guān)的各種小插曲。劇中， “人魚小姐”張瑞希飾演的才華出眾的未婚婦產(chǎn)科醫(yī)生徐惠英在即將晉升為教授時(shí)，發(fā)現(xiàn)自己意外懷孕，從而陷入深深的苦惱。性格冷靜的徐惠英面臨是否墮胎、《母子保健法》的修改等和自己的懷孕、分娩相關(guān)的一系列現(xiàn)實(shí)問題，并為此而苦惱。當(dāng)然，在此過程中，她也面對著愛情的抉擇，最終收獲到屬于自己的真愛。

美劇《急診室》與日劇《白色巨塔》皆是以醫(yī)院為背景的劇集，《婦產(chǎn)科》與同類美劇一樣都是采用單元?jiǎng)〉男问剑恳患加幸粋€(gè)主題，使得觀眾可以隨時(shí)插入觀看。不過，與這二者不同的是，盡管《婦產(chǎn)科》也添加了大量事件用以探討醫(yī)生的使命、人為什么而活以及子女與父母的天然紐帶等哲學(xué)命題，卻依然難以掩蓋其作為一部韓劇情感流動(dòng)過度細(xì)膩溫吞的本質(zhì)。也許穿著白大褂談情說愛是一種新潮浪漫，還有比在醫(yī)院這樣圣潔與理性的地方感受暗涌的愛情更性感的事嗎?

俊男靚女的搭配是必不可少的，《婦產(chǎn)科》是張瑞希的轉(zhuǎn)型之作，她不再是《妻子的誘惑》中那個(gè)復(fù)仇女神，在本劇中她留著清麗干練的短發(fā)，扮演了一個(gè)冷靜、聰明而又充滿人情味的婦產(chǎn)科女醫(yī)生徐惠英。作為一名成功的婦產(chǎn)科主任，她的大眼睛中不時(shí)流露出彷徨與無助，讓人忍不住想保護(hù)她。張瑞希也憑借此劇為自己贏得了更多口碑。

男一號(hào)是高周元扮演的。在《傳說中的七公主》中，高周元扮演的劉一漢面對著心儀的美七卻不敢表達(dá)自己的心意，直到醉醺醺的美七問他：“你很喜歡我這樣的美女吧……接下來，你就要問我有沒有男朋友對不對?”他才露出了無奈而靦腆的笑容。在《婦產(chǎn)科》中，高周元飾演的李尚植依然是這種有愛心但是卻有些傻氣的男人，他對惠英無微不至，卻拙于表達(dá)真實(shí)的自己。當(dāng)惠英質(zhì)問尚植為什么要干涉自己的事情，尚植情急之下說：“你總在我眼前晃來晃去……我也不能理解，為什么那么擔(dān)心你。”令惠英哭笑不得。看兩個(gè)過于理智的人談戀愛實(shí)在是一件難熬的事，明明愛已在心中，卻要找各種理由將其壓抑住，這邊觀眾急倒了一大片，那邊兩人還在用眼神打太極，不能不叫人抓狂。

近年來，韓劇也在努力適應(yīng)更多觀眾的口味。如諜戰(zhàn)劇《IRIS》就有意加快了劇集的節(jié)奏。同樣，為了真實(shí)表現(xiàn)醫(yī)生的醫(yī)術(shù)，營造真實(shí)的婦產(chǎn)科氛圍， 《婦產(chǎn)科》有不少手術(shù)的鏡頭。比如，導(dǎo)演多次拍徐惠英在手術(shù)時(shí)用刀剖開肚子那種血淋淋的場面。此外，紗布被大量的血液迅速浸紅或者從子宮內(nèi)將腫瘤掏出來的場面也十分血腥，或者是孕婦腹內(nèi)大出血，醫(yī)生在其體內(nèi)到處尋找出血點(diǎn)的鏡頭。這些都說明了韓劇已經(jīng)不再像過去那樣單純追求浪漫與唯美的畫面，而趨于真實(shí)化與生活化。

性別錯(cuò)位的愛情

每種成功的愛情模式都有其獨(dú)特之處：惠英和尚植的愛情關(guān)系所以成立，是因?yàn)榛萦⑸砩嫌邢衲腥艘粯訄?jiān)強(qiáng)獨(dú)立的一面。而尚植身上有如女人一樣細(xì)膩體貼的一面。

韓劇一般是雙生雙旦式的戀愛模式，即男女主角分別要有兩個(gè)糾結(jié)對象。在本劇中，卻出現(xiàn)了三男搶一女的情況：真命天子李尚植、知心朋友王在熙和情人老師尹室長都想將徐惠英留在自己身邊，偏偏女主角又是個(gè)對感情極度遲鈍的主，在幫人接生和解決夫妻糾紛的同時(shí)還要抽空搞清自己的心意。連續(xù)劇和生活一樣，女主角最后要走向那個(gè)最適合自己的人。尚植當(dāng)然是最佳人選，不過，觀眾需要令人信服的理由。

在《婦產(chǎn)科》第15集中，在熙喝得大醉而歸，尚植為他煮醒酒湯，在熙笑尚植就像自己的老婆。這時(shí)惠英出現(xiàn)了，在熙對尚植說，惠英需要的其實(shí)是一個(gè)“老婆”。

惠英從出場起就非常有震懾力：產(chǎn)婦處于危機(jī)時(shí)刻，眾人束手無策，惠英從容不迫地?fù)Q好衣服，卻被尹室長攔住。尹室長勸她不要做這種吃力不討好的事。惠英冷冷地說： “您這是對我不信任嗎?”說著頭也不回地走進(jìn)了手術(shù)室。結(jié)尾處，尹室長又一次表示愿意撫養(yǎng)惠英的孩子，惠英堅(jiān)決地告訴他：“你已經(jīng)拋棄過他一次，他就和你沒關(guān)系了。”惠英身上的冷靜、能干、克制、正直的一面多像一個(gè)堅(jiān)韌的男人!尹室長所喜歡的惠英，是那個(gè)精明、理性卻體貼的惠英，他并不知道惠英只是表現(xiàn)出自己堅(jiān)強(qiáng)陽剛的一面，內(nèi)心卻依然像一個(gè)柔弱的女人，需要?jiǎng)e人的疼惜和關(guān)照。而就尚植來說，他最擅長的就是照顧別人。他與惠英的第一次獨(dú)處是在電梯里，惠英孕吐，尚植非常細(xì)心地給她做針灸，在她睡著的時(shí)候照顧她。難怪尚植對惠英表白的時(shí)候，惠英說：“你本來就是一個(gè)親切的人，我怎么分得清楚哪些事是因?yàn)槟愫苡H切，哪些事是因?yàn)槟阆矚g我?”我想，此劇最有趣的地方就在于男女主角在愛情關(guān)系中性別的錯(cuò)位。

作為一個(gè)有原則的女人，徐惠英會(huì)在對妻子缺少關(guān)愛的患者丈夫面前發(fā)飆。威脅說：“如果執(zhí)意要孩子，你就可以直接準(zhǔn)備后事了。”男權(quán)至上的尹室長是沒法忍受這種女人的，而在熙這個(gè)角色盡管很討巧一——長得帥又有趣，而且還對惠英很深情。但是很多時(shí)候二人之間的溝通過于順利，也就很難產(chǎn)生火花。只有尚植才會(huì)欣賞惠英的做法，包容她的鋒芒，并在她身后默默支持她。

兩個(gè)人之間的關(guān)系有千萬種模式。尚植或許太過細(xì)膩，卻正好與要強(qiáng)的惠英匹配。怎樣才能和另一個(gè)人取得平衡的相處模式是一個(gè)無限大的課題，有的時(shí)候我們能恰好遇上適合自己的人，就像外冷內(nèi)熱的惠英和有照顧強(qiáng)迫癥的尚植一樣；有的時(shí)候卻是在長期的相處中相互配合與磨合而衍生出的默契，就像《浪漫滿屋》中的韓智恩與李英宰一樣。

韓劇在中國流行了這么多年不是沒有道理的，在舒緩的情節(jié)背后流淌的是東方人內(nèi)斂的情感。美劇用其快節(jié)奏與大信息量吸引我們，而韓劇亦有其不可替代的優(yōu)勢：那就是不厭其煩地向觀眾展示生活中的各種細(xì)節(jié)對心靈的影響，不管是一個(gè)意味深長的眼神還是一個(gè)有意無意的舉動(dòng)都能被銘記在心。令人擔(dān)心的是，在當(dāng)今的電視劇市場中，韓劇為了求得更多生存與發(fā)展的空間究竟會(huì)犧牲多少原則?若干年后，我們還能在韓劇中找到東方人獨(dú)有的細(xì)膩與柔情，找到美劇無法替代的詩意情懷嗎?