“命運”掌握在大師手中

普拉松的處理充滿了速度、力度和音色的細節變化，這是歐洲樂團的傳統風格，當晚的貝多芬聽起來不再是一瀉直下的“憤青”。在《圖畫展覽會》中，普拉松致力于他的同胞作曲家拉威爾配器中各組樂器的音色美和力度美。

中國國家交響樂團9月4日在國家大劇院音樂廳的《大師風范》音樂會是文化部主辦的2010國家藝術院團優秀劇目展演的閉幕大軸大戲，同時又拉開了樂團新樂季的帷幕。在這次展演中，中國國家交響樂團主打經典牌——經典的曲目和經典的演奏，共推出了三臺四場音樂會，其中樂隊兩臺音樂會，合唱團一臺兩場音樂會。

9月4日的《大師風范》交響音樂會，國家大劇院音樂廳，樂團首席指揮米歇爾·普拉松指揮，曲目為貝多芬《第五“命運”交響曲》、俄羅斯作曲家穆索爾斯基的管弦樂組曲《圖畫展覽會》和吳祖強編配的弦樂合奏《二泉映月》。

《貝五》開頭的“命運”主題惟有先聲奪人才能成功，但它不是正拍開始，起拍難。普拉松老而彌堅，“命運”牢牢地掌握在他的手中。他的開頭令四個音符個個板上釘釘，隨后的速度充滿動力，并在“命運”主題再現部時拉住速度，“扼住命運”的咽喉，讓“命運”動機成為貫穿樂章首尾的“主導動機”。普拉松的處理充滿了速度、力度和音色的細節變化，這是歐洲樂團的傳統風格，當晚的貝多芬聽起來不再是一瀉直下的“憤青”。在《圖畫展覽會》中，普拉松致力于他的同胞作曲家拉威爾配器中各組樂器的音色美和力度美。國交的小號首席在“兩名猶太人”一段的獨奏中展示了快速吐音的絕技，低音單簧管和次中音號的大段獨奏行云流水。低音提琴聲部大顯身手，產生了德奧樂團所具有的渾厚而彈性的低音。在全曲完美的演繹后，普拉松“專程”走到這些聲部跟前致謝。

普拉松首次指揮《二泉映月》，詮釋盡管與小澤征爾不同，但他對作品的深度挖掘同樣是大師級的演繹。他突出作品“靜”的意境，調動樂隊的內聲部，令這部和聲與復調完美結合的經典作品聽來格外充實、格外親切，感人至深。

8月27日的《英雄生涯》交響音樂會。樂團首席常任指揮李心草指揮，在北京音樂廳演出。俄羅斯作曲家普羅科菲耶夫的第二小提琴協奏曲，小提琴家李傳韻獨奏。不修邊幅的他在技巧上非常細膩，激情四射而又收放自如。德國作曲家理查·施特勞斯的交響詩《英雄生涯》。中國國家交響樂團曾于2002年7月2日首次在李心草的指揮下演出了這部作品，此后多次公演，并在香港演出。當晚，樂團在李心草的指揮下，順暢自然地奏出作曲家總譜中那些異化的和聲、和弦和“勾心斗角”的織體，令音樂主人公戰勝內心糾葛、戰勝自我，實現了精神升華。這些段落演奏好了是作曲家的神來之筆，演奏不好便是敗筆。國交的銅管在這里為作品添彩。與來華的一些歐美超級樂團銅管頻現“注水”、衛星轉播的紐約愛樂赴平壤演出圓號“砸鍋”相對照，國交以圓號、小號為代表的銅管聲部已經令人刮目相看了，而弦樂又足以與強大的管樂集團軍相抗衡。當晚，各聲部骨干技藝高超，讓作品中的一些獨奏段落成為引人關注的節點。理查·施特勞斯在小提琴獨奏段落中，將小提琴協奏曲的技巧都用上了，樂隊首席劉云志的獨奏將這段音樂演繹為“戲中戲、曲中曲”。