“只要聽一次,你能炫耀一輩子”

早在2005年，吳氏策劃就開始籌劃“指環”項目。2007年組織科隆愛樂樂團中國之行時，吳氏國際文化傳媒總經理吳嘉童得知科隆歌劇院將要在2010至2011演出季進行全面翻修，科隆歌劇院需要在別的場所演出。雖然將完整的指環從主演劇場搬到另一個戲劇院更是一個挑戰，但吳氏策劃還是愿意統籌各方的優勢，讓“指環”亮相上海世博會。

“指環”:難以抗拒的誘惑

9月16日至24日的上海大劇院，四聯歌劇《尼伯龍根的指環》將繼2005年后再一次踏上中國的土地，德國科隆歌劇院將在那里點燃整個中國乃至整個亞太地區的瓦格納熱情。

這部由德國音樂家瓦格納作曲及編劇的華麗歌劇分為4部分:萊茵的黃金、女武神、齊格弗里德和諸神的黃昏，作者從1848年開始創作至1874年完成、歷時26年。該劇講述的是一個年輕鐵匠齊格弗里德的故事:萊茵河底的眾仙女守衛著一塊魔金，用這塊魔金鑄成指環戴上后就能統治世界，但此人必須拋棄愛情。尼伯龍根侏儒阿爾貝里希盜得魔金鑄成指環，成了世界之王。眾神之主沃坦建造供諸神棲居的瓦爾哈拉宮的計劃給故事帶來了波瀾。之后，英雄齊格蒙德贏得了指環，但他卻遭到了背叛引來殺身之禍。齊格蒙德的情人、沃坦的女兒女武神布侖希爾德把這指環帶回了萊茵河。最終，眾神們的棲居之地瓦爾哈拉宮付之一炬。

雖然萊茵河的黃金只打造出了一枚指環，但是無數人的心中卻都有一枚屬于自己的指環。2010年的上海注定要成為中國音樂界的焦點，當北京和上海兩座最具代表性的中國城市先后舉辦了奧運會和世界博覽會之后，屬于《尼伯龍根指環》的傳奇也將在兩座城市間進行一次完美的傳遞。

《紐約時報》首席樂評人安東·托馬西尼曾經如此寫道:“惟有凝視米開朗基羅在西斯廷教堂留下的壁畫或靜讀普魯斯特的小說《追憶似水年華》，你才能找到如瓦格納歌劇四部曲《尼伯龍根的指環》那樣雄心勃勃的作品”。過去數百年間，無論是歌劇作為一種久經考驗的藝術形式存在于劇院、廣播、唱片乃至DVD和HD影院時，還是歌劇演出在消費主義和商業時代的今天成為一個典型的社交盛會時，都沒有任何一部歌劇能夠像“指環”那樣，無論在何時何地出現都足以成為一個文化事件并引起人們最大限度的關注。

這并不僅是因為它長達4個晚上、15小時的演出時間，還因這部歌劇從瓦格納最初構思起便開始考驗著人類對某一藝術形式最大限度的真誠與熱忱，無論是瓦格納本人還是對后世的音樂家、歌唱家、指揮家和舞臺藝術家甚至是對許許多多默默無聞的“指環”追隨者都莫不如此。如今，人們動用各種現代化的交通工具，不遠千里奔赴瓦格納的這場藝術盛宴。當《眾神的黃昏》結束時通常已接近午夜時分、地鐵和公共汽車都已停止運行，走出劇院的人們饑腸轆轆，不得不徒步返回酒店或者尋找搭車的同伴。可即便是這樣，在傾盆沐浴后躺在床上回想起幾個小時前的場面時，你依舊會熱血沸騰、難以入眠——這便是所謂的“指環效應”。

對于成千上萬的瓦格納迷來說，無論他們收藏過多少種“指環”演出的視聽版本，能夠在現場聆聽“指環”都是他們夢寐以求的。畢竟和威爾第的《茶花女》、普契尼的《托斯卡》等歌劇頻繁上演不同，瓦格納的全本“指環”并非輕易就能欣賞到。

全本、版本、指揮、演員陣容、舞臺布景……看點十足!科隆歌劇院此次在上海亮相的“指環”無疑結束了全中國乃至全亞洲對瓦格納迷們的艱苦等待，對于那些每年都虔誠地向拜羅伊特歌劇節申請門票的瓦格納狂熱份子來說，能夠在自己的家門口現場聆聽指環無異于是一種幸福。

人生能有幾次“指環”?這是個難以回答問題。但有一點可以確定:即便你不是一位鐵桿的瓦格納歌劇迷，但一次“指環”的現場聆聽經驗將絕對會成為你一輩子值得炫耀的資本。而對于那些熱衷于瓦格納音樂和戲劇的人們來說，任何一次“指環”都不應該放過!

綠色“指環”:絕對國際水準

科隆歌劇院此番為中國觀眾帶來了由加拿大著名戲劇導演羅伯特·卡爾森(Robert Carsen)創作的舞臺之作，這個版本在過去10年間始終是國際一線舞臺上最受歡迎的制作。卡爾森貫徹了“導演戲劇”的藝術理念，將主題概念以強大的視聽手段注入到歌劇當中，人們不難從中解讀出他對人類生存與生態環境間關系的詮釋。“環保主義”是這一版本所宣揚的核心主題，這一主題無疑與當下的中國有著密切的聯系。

中國觀眾也將有機會領略到當今最前沿的歌劇舞臺藝術，劇目中所出現的人物都不再以原著中的神話人物形象示人，而是被導演賦予了全新的角色含義。作為一部講述“權力與愛情”的巨作，瓦格納無論是在主題、情節還是人物關系上都為后代的藝術家提供了無數想象和創作的空間，當女權主義、反戰、種族主義、政治紛爭等議題被導演們紛紛拿來解構的時候，“指環”所產生的魅力便顯得廣無邊際，這也正是為何“指環”經久不衰的原因。

此次科隆歌劇院將隸屬于旗下的科隆愛樂樂團帶到了中國，德國指揮大師馬庫斯·施坦茨(Markus Stenz)將指揮二輪全部8場演出。不久前科隆愛樂樂團剛剛宣布與這位德國中生代指揮家續約至2014年，后者目前還擔任曼徹斯特哈勒管弦樂團首席客座指揮。在剛剛過去的2009-2010演出季中，施坦茨除了定期在科隆歌劇院與科隆愛樂樂團合作外還指揮了包括芝加哥交響樂團、阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團等頂尖樂團，慕尼黑巴伐利亞國家歌劇院、斯圖加特國家歌劇院、柏林德意志歌劇院、漢堡國家歌劇院都留下了他的身影。可以說單就影響力和知名度來說，在本次“指環”中擔任指揮的施坦茨比5年前在北京登場的菲利普·奧古因明顯更優一等。

在歌手方面，本次“指環”更是包括了在不久前剛剛結束的拜羅伊特音樂節上擔綱齊格弗里德一角演唱的加拿大男高音蘭斯·雷恩，此君是近兩年在歐美歌劇界迅速躥紅的瓦格納男高音;飾演女一號布倫希爾德的凱瑟琳·福斯特亦是過去10年間活躍在國際樂壇的一位重量級瓦格納女高音，她因在魏瑪德意志歌劇院完成錄制全版“指環”的DVD成為瓦格納迷們追逐收藏的對象。