工業文學怎么寫?

在當代文學史上，許多作家都在反映工人生活、塑造工人形象上作了開創性的努力，一代一代的作家都在為反映工人生活、書寫工人階級的風貌，做著不懈的努力，不少作品都為我們塑造了工業人群多色彩、多層面的形象。隨著文學創作領域的不斷拓展，題材更加多樣化，工業生活領域、工業人物形象雖未完全退出作家的視野，但也給作家們的創作提出更高要求，主要是改革開放以來，工業生活領域的發展以及工業體制的大變遷，使作家們面臨更嚴峻的挑戰，首先就是對現代工業和當代工人加以準確而深刻的認識。

讓堅硬的東西與柔軟的心靈對話

評論家賀紹俊談到，工人階級是中國革命的主力軍，當然也是社會主義建設的主力軍。因為這個原因，工業題材曾經是我們力倡的文學寫作，也留下了不少反映中國工人群體的優秀作品。近十多年來，社會形態的變化帶來了中國工業的結構性變化，工人的社會地位和處境不再像當年計劃經濟時代那樣單一和明朗。這一切應該說給文學提供了豐富新鮮的資源，憑借這些豐富多彩的資源，工業題材創作完全有理由邁向一個更高的臺階。但事與愿違，多年來一直沒有出現有足夠分量和影響力的工業題材作品。特別是以支撐了共和國歷史的國有企業作為主要表現對象的、以工人作為小說主人的作品更是難以尋覓。工業題材確實是一座難以攀登的高山，它不像鄉村題材那樣具有豐厚的文化積累，仿佛鄉村的一草一木都含著文化的水分，而寫工業往往陷入了生產流程，陷入了鋼鐵和水泥筑起的結構之中。所以，必須以歷史唯物主義的眼光，看到工人精神在當代的延伸和發展，使作品充滿大機器工業時代精神。

評論家王光明認為，中國社會發展無論在空間感還是在時間感上，都是十分明顯的。面對現代化的步伐，要明確我們應用一種什么樣的心靈去感受和想像。工業題材常被認為是堅硬的，我們就是要學會讓堅硬的東西和柔軟的心靈對話，充分顯現現代化的力量。寫現代工業不是僅僅表現一種建設的速度，還要表現與生命的更復雜的關系，寫得更深邃、博大、曠遠，寫出更高的境界。

抓住現代工業文明與文學精神的魂魄

現代工業生活中，馬達轟鳴、鋼花飛濺在某種程度上已經成為歷史，原來經典樣式的創作已不能與時俱進地表現今天的工業。評論家楊匡漢認為，寫好現代工業題材，必須要掌握好“金、木、水、火、土”:“金”就是要有思想的閃光，尤其要在機器的金屬錚鳴中聽出現代工業的聲音;“木”就是要有使作品立起來的精神支柱;“水”指鮮活的生活之源;“火”指要有激情;“土”是說要成為本土的東西，成為中國現代大工業發展的歷史見證。

在詩歌創作領域，有關工業內容的創作并不少見，但一些作品常常表現出機器對人的威壓，呈現出一種灰色的基調。詩人張學夢對此提出了質疑，他認為現代工業文明正在成為現代中國文明的主導與主流，可是現代工業文明的文化資源、工業美學資源，卻似乎一直遭到現代中國詩壇的冷落慢待，一直以吊詭的方式存在于中國詩歌精神的背景中。我們的詩歌作品也應該解讀和感受工業文明，抓住現代工業文明及其詩歌精神的魂魄，充分肯定現代工業文明對人、人性、人類精神的解放與張揚上的作用。工業的凱歌也是人的凱歌，工業文明是美的、善的，是人性的表達。工具、理性和人的智慧是高難度的和詩意的，詩人對這一工業文明美學律令的發現和陳述，完全可以構成作品能夠戳起來不倒的重心。

詩人李志強談到他創作《鏗鏘青藏》的感受時說，現代社會全方位覆蓋我們生活的嶄新現實，是文化藝術一塊闊大而嶄新的領地，詩人沒有理由忽視它。我喜歡“工業”、“技術”和“鋼鐵”一類的題材和意象，這些散發著鐵味與柴油味的“鑰匙”不僅幫我開啟了鋼鐵的迷宮，還幫我打開了無數另外的城堡。

評論家雷達則對現代工業題材創作提出了自己的忠告，他說，對于一向被認為缺少詩意和情趣的工業題材寫作來說，有兩點要注意。一是回到人，讓人物從機器般的生存中掙脫出來，一個個頭角崢嶸，盡顯個性。人是最具魅力的，性格是永恒的，人物才是成功的關鍵，最值得玩味。二是回到語言，讓語言成為目的，成為“存在的家”，對語言潛能的利用和開發重視。語言不再是手段，而是目的，與文本緊緊焊接在一起不可分離，不能讓語言脫離生活，形成一種大而無當、故作深沉的空洞化敘述。