層層盤旋而上的頂級閱讀體驗饑餓游戲三部曲:《饑餓游戲》\\《星火燎原》\\《自由幻夢》

要說這兩年來引起最多討論的小說，“饑餓游戲三部曲“(The Hunger Games trilogy)一定是其中之一。2008年夏末，《饑餓游戲》(The Hunger Games)在美國出版，像是一顆炸彈般震撼到許多人。史蒂芬·金對它大表贊譽，說他“無法停止閱讀”；《暮光之城》的作者史蒂芬妮·梅爾甚至在她的部落格上表達她有多愛這本書：“我為之著迷，連外出用餐也得帶著書，把書藏在桌子底下，這樣才可以不必中斷閱讀。它害我連續幾晚不能睡覺，因為即便我讀完了書，躺在床上時腦子里仍一直想它。”

《饑餓游戲》在2008年年終美國各大媒體的選書中名列前茅，幾乎囊括所有書單及好評。對于一本一開始被認為是青少年小說的作品來說，《饑餓游戲》超越了一般人對于類型小說的期待，因為它在這種表面形式下，也在看似討喜的敘述方式下，傳達了讓所有讀者及書評人無法忽視的力量。從2008年到2010年，作者蘇珊·柯林斯以穩定的速度在每年的8月底9月初出版書籍，三年便將三部曲按照預定計劃出齊，一集比一集更受矚目，第二集《星火燎原》(Catching Fire)是《時代》雜志的年度十大小說，蘇珊·柯林斯更因此被《時代》雜志選為2010年的年度人物。被選為年度十大小說，與全年所有的小說作品一起競爭，不分文學的或類型的，不分嚴肅的或娛樂的，成人的或青少年的，更何況是一本續集小說，著實不易。《紐約時報》的書評還稱其：“罕見的成就，居然更勝首部曲。”

在這些稱譽之下，幾乎讓人忘了先前這部小說還曾被“貶視”為青少年小說。但不少文學經典不也是青少年小說，像是《麥田捕手》、《蒼蠅王》、《彷徨少年時》，但現在應該不會有人以青少年小說來界定這些作品，就不知道在未來，人們會怎樣看待“饑餓游戲三部曲”。

我是在都還不知道這些獎項和贊譽前開始閱讀《饑餓游戲》的，其閱讀體驗是我這幾年來少有的，閱讀的時候緊緊被抓住，腦海似乎會同時聯想到一些有的沒的相關事物，似乎小說家意有所指，但又不是那么表面易于捕捉，可是你同時又被小說推動的情節給牢牢抓住，一頁接一頁看下去。看到最后知道只是第一集，巴不得有第二集馬上來填補你的饑餓。這本小說書名實在太貼切了，它讓讀者對閱讀感到饑餓。

《饑餓游戲》的故事背景設在一個不知道何時的未來，現在的人類世界已經被大規模毀滅，殘存的人類努力重新打造家園，在現在北美洲的地方，建立了一個叫做施惠國的國家。施惠國以現在的標準來看，是一個獨裁體制，在落基山西邊是施惠國的都城，其它國土劃分成十三個區域，每區大小不一，每一區負責不同的生產項目，比如第四區負責漁業(所以很可能就是在現在的墨西哥灣附近)，第六區負責林業，第十一區負責農作，第十二區則是挖煤礦。唯一的共通點是，所有各區的收獲，全部輸往都城，都城的市民過著豐衣足食的日子，但各區的百姓卻貧困不堪，猶如都城的奴隸。在這種情況下，第十三區便率先起來反抗，結合各區，一度有可能革命成功，但最后反抗軍被擋在落基山的天險之外，各區沒有飛行器，都城后來挾著高科技的優勢平亂成功，把帶頭作亂的十三區炸毀夷平。為了懲罰各區作亂，從那時起，各區每年便要派出一男一女兩位青少年到都城參加“饑餓游戲”：區內12到18歲的青少年的名字都放在簽桶里，被抽中的人稱作“貢品”，會被送往都城參加“饑餓游戲”，游戲全天24小時現場直播，在游戲場里滿滿都是看不見的攝影機在監看著。饑餓游戲只有一項規則：24名“貢品”最后只能有一人存活下來。都城規定饑餓游戲期間施惠國內每一個人每天都要收看游戲轉播，讓他們看著自己的子女們互相殘殺而死。都城藉此來懲罰各區的叛亂，并彰顯都城統治的權力。

故事從第74屆饑餓游戲抽簽日那天開始，女主角凱妮絲住在第十二區，她剛滿12歲的妹妹小櫻被抽到成為貢品，凱妮絲自愿代替妹妹前往饑餓游戲。而同區被抽到的男貢品則是長久以來暗戀凱妮絲的比德，雖然凱妮絲之前不知道，但后來他們卻在所有媒體面前努力塑造出一對悲劇戀人的形象，他們的愛情故事破天荒地在全國觀眾面前上映，將饑餓游戲變成一出浪漫劇。可是娛樂觀眾的愛情場景是短暫的，陰影一直籠罩在全國觀眾心里，因為誰也沒辦法阻止相愛的小情侶互相殺死對方……

《饑餓游戲》舉重若輕地將許多重量元素套進情節里，施惠國來自拉丁文panem et circenses，也就是bread and circuses，面包與競技場。古羅馬詩人Juvenal曾指責當時統治者只靠分發小麥和舉辦格斗競技活動，籠絡、娛樂市民，鞏固權力，而市民竟也放棄自己的公民責任。《饑餓游戲》的書名也緊扣著這個象征，但小說里不直接討論，而是靠情節和角色的對話使議題慢慢浮現，讓情節糾葛帶領讀者去親臨去體驗這個議題，而非遠遠地事不關己。《饑餓游戲》另一個精彩的地方，就是寫活了當權者如何透過媒體控制人民思想，而相對地，反對權力者的火花也是透過媒體散布開來。原來如真人實境秀的娛樂節目，搖身一變成為意識形態大作戰。當你在閱讀的時候，設想主角凱妮絲24小時被攝影機監控，但又充分利用攝影機提供觀眾想要看的畫面，虛虛實實之間她也沒辦法確定她表現在攝影機前的到底是不是真實的她。

相對于后面兩集，第一集《饑餓游戲》擁有一股甜美的氣質，非常容易將讀者拉進去。但這不是說后面兩集就不夠好看，而是每一集有不同的目標，而甜美過第一集后，二、三集也不會再復制那種也許該被稱作無知的甜美。在第二集《星火燎原》中，前一集的甜美必須被反省過，于是接下來便得面對反省過后的新考驗，像是往上螺旋攀爬的生命循環(gyre)，來到同樣的地點，可是風景不一樣，因為往上升了一層。在三集小說中，蘇珊·柯林斯架構了一個類似的模式，每一集里面一定會有一場饑餓游戲，但新一次的游戲一定是更加升級的。這種做法具現了類型小說的模式，在同樣的框架中，以各種新玩法累積高度。但同時這又像反對類型的文學小說，作者意圖拆解既有的寫法，努力以更不一樣的寫法來挑戰先前的寫法，希望達到更幽微深刻的意涵。這三部曲竟然能同時涵納這兩種小說創作的極端，同時也把極端的兩種讀者(類型小說的、文學小說的)統統拉進來。

而以三部曲合成一部超長篇小說來看，《饑餓游戲》中埋下的甜美伏筆——到底凱妮絲面對兩個喜愛他的帥哥：一個是在家鄉相互扶持彼此信任的蓋爾，另一個是在饑餓游戲中公開表達愛意，即使犧牲自己性命也要保全她的比德，她會選擇哪一個？這是頭尾貫穿的一個大懸疑點，光看《饑餓游戲》時，會覺得小說家真是熟稔讀者的心理，在兩種不同類型的情人間挑選，讓人困惑卻又極度滿足。但小說家不會滿足于只是甜美，這樣的糾纏到了第三集《自由幻夢》(Mockingjay)里，讀者會赫然發現，蓋爾與比德所代表的遠超過愛情小說里的美好形象，他們所代表的是人類面對戰爭后的道德難題。

當讀者讀出小說家的這層用意時只能說完全甘拜下風，我們一直被蒙在鼓里，但揭露的那一刻又讓人心悅誠服。只怪自己應該早早發現，回頭看線索處處都是，但不到最后時刻回頭檢視，人們總是無法確知到底自己看到的真實意義是什么。也因為這兩位男主角所代表的意義被確立之后，整部小說的層次陡然被拉高，進入到哲學思辯的領域：面對戰爭時人的困惑是什么？戰爭之后價值逆轉時人又該如何自處？戰爭過后當敵對立場不再的轉型正義到底是什么意思？當然，這些思辯也不是直接被講述出來，而是埋藏在三部曲中的千絲萬縷，直到作者在最后啟動開關后，這些線索便開始在你的腦海里面不斷爭執，逼得你去思考。光這一點，這三部曲便是無比上乘的作品。

閱讀完“饑餓游戲三部曲”之后，小說中所安排的議題會在你腦中不斷浮現，同時，你的腦海里面也會有一個揮之不去的問題：“饑餓游戲三部曲”之后，去哪兒再找這么優秀的作品來保持閱讀的饑餓感？