看窗外那道美麗的風景

我在陽臺上捧讀一本文學新著《窗外》，這是一部由小小說、散文、隨筆、詩歌、文藝評論組成的小集子。在我的窗外是高樓大廈燈紅酒綠，腳手架高聳、機器轟鳴；嘈雜的人流看不清表情來去匆匆；沒完沒了的車輛放著尾氣爭先恐后。而我手上的《窗外》卻是另一番景色：故鄉的鄉間小路，華山村清澈的古井，澗邊的小竹林，山后的桃花園。這就是吳春波先生筆下的美景，他像一位魔術大師將我引領到了他的氣場，讓我美美地迷了一把路。

你看“清洌的河水，蒼遒的老槐，打谷場上滾動的碌碡，山徑上脆響的羊鈴兒。”（《致故鄉》）；“村頭小溪汩汩而流，雖不知為誰終日而忙，卻也是白鵝灰鴨撥清波的樂園，橫跨小溪的小石橋竟未出現歲月漂洗的顏色，依然晶瑩光亮，也許是駐足于河流與道路那亙古不變以至完美永恒的愛情的緣故吧！”（《窗外》）；你再看“清澈的水井就蹲在村頭路口，井口圓得出奇，大自然的巧手讓人叫絕，青苔覆蓋著砌井的石頭，水面如鏡子，井水清澈見底，古井上面小，里面大，容得下許多東西。古井四周綠藤青草，縱情蔓延，不遠處，一棵千年銀杏默然佇立，濃密的華蓋蔭庇著它。古井的水清澈甘洌，甜美上口，醇香無比，這是遠近出了名的。冬天，古井騰騰地冒著白氣，宛如仙境；夏日，井水涼得磣牙，比什么都爽。”（《華山村的古井》）；“近處的油菜花開得正瘋，花黃得刺眼，招來一群早就眼紅的蜜蜂，不知誰家的哈巴狗兒，也蹓跶到這里湊熱鬧，在花叢中鉆來鉆去，只能看到一翹一翹的尾巴。遠處是一望無垠的麥田，你沒有親眼目睹，就是用‘一望無垠’這個詞也顯得特別乏力。田中的麥苗綠得讓人捉摸不透，這是怎樣的一種綠呵！好像是嫩綠，又好像是碧綠，透明的綠，貼近的綠，誘人的綠……”（《故鄉的春》）

從貧窮農家走出來的吳春波對農村太熟悉了，他筆下的小溪、古井、銀杏、老屋、油菜、麥苗，甚至于一片小竹林也都富有靈性，充滿生機，為我們勾勒了一幅幅優美、恬靜、清秀、和諧的畫面。泥土的芳香在字里行間自然流淌著，可謂春風撲面，清香四溢。在他《窗外》的風景中還有父老鄉親、朋友、鄰居、祖父、外婆、父母雙親，還有鵝鴨、雞狗。豐富的內容體現了作者豐富的閱歷。作者用樸實而真摯的語言表情立意，寫景抒情，有取有舍，是真情的表白流露，絕沒有那種矯情和造作。我記得文學家劉墉說過，“取”是一種本事，“舍”是一門哲學，沒有能力的人取不足；沒有通悟的人舍不得。因而，無論取與舍都得有高超的駕馭本領。畫家用筆墨塑造意境，詩人用詩句表達心跡，文學家用文字表情立意，音樂家用音符抒發情感。文學藝術能從必然王國走到自由王國者沒有幾十年的修道是斷然不行的，吳春波做到了。他藏巧露拙，于平實中顯現內涵，是智者的手法。深厚的文字功底得益于多年來他對文學修養的錘煉，得益于他對生活的體驗、品味、思考和長期的積累。

我與春波相識于八十年代，算得上老朋友了，但屬君子之交，直到此次讀到他的這本文學集子，才對這位老朋友有了深刻的了解。原來春波還有這么豐富的內心世界，對生活，對人生，對世界還有如此的感悟。從這本集子中，我讀到了一個真實的春波，一個敢愛敢恨的春波，一個充滿激情和熱愛生活的春波，一個平凡而不平庸的春波。

當下“快餐文化”過后，“草根文化”興起，講究原汁原味原始原創。因為我們的樓越來越高，人們離地面越來越遠，整天被鋼筋混凝土包圍，忍受著電子輻射、汽車尾氣噪聲的多重折磨，盡管敲敲鍵盤就能與遠在大洋彼岸的朋友聊天，而心卻越來越孤獨，連鄰居敲門也要隔著貓眼觀察半天，考慮要不要開門。所以那種來自原野純潔的慰藉，心靈深處的清泉甘露，對我們實在太珍貴了。2011年春晚，旭日陽剛組合的一曲《春天里》打動了國人，他們盡管沒有多少演唱技巧，似乎也缺少表演功底，但國人還是給了他們極高的榮譽。隨后傳出這兩個一夜走紅的農民工兄弟被其他地方邀請演唱時，一首歌開口要6位數的高價。我寧愿相信這是誤傳不是事實，我們需要真情感動。我想，來自于原野的小花一旦染上銅臭必然大大貶值。正是由于個中因素，我更愿意花時間讀一點像《窗外》之類的文學作品，在這本書里看不見任何的功利，他在讓讀者欣賞一幅幅美景的同時，讓心靈得到愉悅，在愉悅中動情，在動情中沉思，在沉思中有所感悟，感悟后發出會心的一笑。