聞著詩(shī)歌的芳香前行

草地的風(fēng)、草地的雨、草地的羊群、草地的帳篷、還有那提著奶桶的卓瑪、以及那年的鶯飛草長(zhǎng)的草地行吟；那次的川西行，當(dāng)我與詩(shī)人流島到達(dá)馬爾康，藍(lán)主編與編輯部的幾位朋友用“神溝九寨紅”葡萄酒招待我倆，他們的熱情，他們的藏歌以及他們的酒，將我倆灌醉在招待所里。收到藍(lán)主編的詩(shī)集《一個(gè)人的草原》，有好些日子了，一直想寫(xiě)寫(xiě)讀她的詩(shī)歌的感受，一直又被一些事務(wù)糾纏，就一拖再拖，總也完不成，很是抱歉，由此的心里總是惦記著這件事。

詩(shī)歌《一抬眼，秋天就來(lái)了》、《春天的夜晚》、《快要枯竭的河床》和《做一滴水真好》，是女詩(shī)人藍(lán)曉的詩(shī)集《一個(gè)人的草原》里的其中幾首詩(shī)歌，在她整部詩(shī)集里，我很喜歡她這幾首詩(shī)歌。當(dāng)然，這并不影響我對(duì)她整個(gè)詩(shī)集里的詩(shī)歌的喜歡。

一抬眼

秋天就來(lái)了

像一幅畫(huà)

抖落在我眼前

生活中

不知我是否

也像忽略秋天的腳步一樣

忽略著那些靠近我的事物

藍(lán)曉的詩(shī)歌——《一抬眼，秋天就來(lái)了》

在詩(shī)歌的創(chuàng)作中是很忌諱用“大詞”的，但是有的“大詞”如果運(yùn)用得好，一樣可以出彩，只是這樣的詞語(yǔ)運(yùn)用很不好把握。由此，詩(shī)歌的以小見(jiàn)大，以及平凡的語(yǔ)言來(lái)出彩，那才是好詩(shī)，詩(shī)歌的“尋思”過(guò)程，才是詩(shī)歌創(chuàng)作所要經(jīng)歷的過(guò)程，這種“尋思”，首先要有清晰的思維空間之“彌漫”，也就是我們常說(shuō)的若即若離的一種客觀“幻象”。我欣賞女詩(shī)人藍(lán)曉的《一抬眼，秋天就來(lái)了》這首詩(shī)，正是詩(shī)人以“文”的“簡(jiǎn)潔”和情感里的一些哲思”，為我們展開(kāi)了“像一幅畫(huà)／抖落在我眼前”的開(kāi)闊詩(shī)意，一幅畫(huà)之后的轉(zhuǎn)折，我們的生活，。除了季節(jié)的變換，還會(huì)被誰(shuí)靠近而又“忽略著那些靠近我的事物”的生存悖論(“抖落”與“靠近”的反義之融洽)。詩(shī)人在這里所說(shuō)的“忽略”，只是暫時(shí)的忘記，或暫時(shí)的不屑一顧。“一抬眼／秋天就來(lái)了”，多直接的語(yǔ)言，一開(kāi)始，就開(kāi)門(mén)見(jiàn)山的直接處理，簡(jiǎn)潔，干脆利落，將讀者的心緊緊地抓住。其實(shí)，展開(kāi)在自然里的文字，不僅能為我們提供更多的想象空間，還會(huì)在情感與理性的“投影”里，給予我們一個(gè)無(wú)形的“擠壓”。由此看來(lái)，它絕不是簡(jiǎn)單之下的“空間”閃爍，它在或明或暗里，漸次遮蔽與打開(kāi)，那些“也像忽略秋天的腳步一樣”的結(jié)果，這也正是我們不想去：“忽略著那些靠近我的事物”結(jié)果的內(nèi)核里其實(shí)一直都閃耀著一種與我一樣的孤獨(dú)。盡管我們感覺(jué)到的是“一抬眼／秋天就來(lái)了”，那樣的金黃世界里，此刻的世界，其實(shí)一直都在季節(jié)的豐盈與飽滿(mǎn)里，它一點(diǎn)都不虛空著。在看似一個(gè)人的草原，有一種孤獨(dú)里，詩(shī)人的家鄉(xiāng)一直都是繁花似錦的世界，除了冬天的白雪，就是鶯飛草長(zhǎng)的春天以及七月花開(kāi)草原的世界，由此我們可以看出，詩(shī)人的執(zhí)著與不放棄，只是她想要的一個(gè)人的草原，是更加純凈的愛(ài)與一種自然回歸。

與其說(shuō)詩(shī)歌創(chuàng)作是一種幸福，不如說(shuō)是一種痛苦。當(dāng)寫(xiě)作成為一種病或是陣痛。當(dāng)一個(gè)人獲得一種創(chuàng)作的成功，或領(lǐng)略了詩(shī)歌創(chuàng)作帶來(lái)的非同尋常的沉醉感之后，由此而產(chǎn)生的一種喜悅，很難再拋開(kāi)對(duì)于詩(shī)歌的熱愛(ài)。盡管詩(shī)歌給一個(gè)人的人生不能帶來(lái)任何真正有益的東西，它實(shí)際給人帶來(lái)的除了寫(xiě)作自身的煩惱外，或許還會(huì)產(chǎn)生對(duì)世界的陌生感。只是在這種陌生感里，每一人的生活環(huán)境的不一樣，其感受也不一樣。

春天的夜晚

聽(tīng)見(jiàn)梨樹(shù)吮吸月色的聲音

梨樹(shù)的花像手臂一樣次第伸展

純潔地在枝頭綻放

春天的夜晚

有夢(mèng)在樹(shù)下悄悄生長(zhǎng)

從渴望一片清涼

享受酸甜的果子

到每一片花瓣都長(zhǎng)出詩(shī)歌的羽毛

藍(lán)曉的詩(shī)歌——《春天的夜晚》

特定的時(shí)間或季節(jié)，會(huì)營(yíng)造出一首詩(shī)歌之深刻意境，讓詩(shī)之情愫在一個(gè)又一個(gè)的：“情”與“景”的場(chǎng)景里漸次展開(kāi)，當(dāng)這些“物象”，成為詩(shī)歌的意象語(yǔ)言時(shí)，由此特定的“景”，與特定的“情”作為詩(shī)歌“有意味的形式”出現(xiàn)，它將既要的“規(guī)范”，變換于某個(gè)“瞬間即逝”的空間里，讓一個(gè)氛圍與內(nèi)蘊(yùn)更加的豐富起來(lái)。

詩(shī)人對(duì)物象：“聽(tīng)見(jiàn)梨樹(shù)吮吸月色的聲音”的“肢解”與“融通”、乃至“彌合與蔓延”，是需要詩(shī)人的心靜而為之完成的。“心”為“象”之“轉(zhuǎn)移”，“象”為“心”之“涌動(dòng)”，這就是詩(shī)意相輔相成的立面。女詩(shī)人藍(lán)曉的詩(shī)《春天的夜晚》：因此解決了這“三維”空間的“次第伸展”。夜色，就好比是一個(gè)可以被“囚禁”的(籠子)與詩(shī)人的眼在月色里被“放開(kāi)”，或是越過(guò)“枝頭綻放”，由此形成一種“春天與夜晚”的“糾纏”之美，讓“渴望一片清涼”，長(zhǎng)出“詩(shī)歌的羽毛”，因此的“每一片花瓣”之美，更增添了詩(shī)意與濃郁之“心象與神往”，從而，達(dá)到有效地支撐“春天的夜晚”以及它的內(nèi)核與全景，使該詩(shī)多了些“震撼”之力。

《春天的夜晚》這首詩(shī)歌的第一小節(jié)，為第二小節(jié)的打開(kāi)，進(jìn)行了很好的鋪墊服務(wù)，在打開(kāi)與遮蔽的常態(tài)下，由此形成一個(gè)寧?kù)o夜晚的圖象，盡管讓我們：“聽(tīng)見(jiàn)梨樹(shù)吮吸月色的聲音”，其實(shí)這樣的聲音，是詩(shī)人想象與向往的聲音，是此地?zé)o聲勝有聲。這樣的聲音，是需要詩(shī)人在技術(shù)層面之外靜靜地“守候”的，它不是突如其來(lái)的“想象”，它是詩(shī)意的“整合與翩然掀開(kāi)”，是春天里的夜晚這樣一個(gè)狀態(tài)下的神秘氛圍，它的“純潔地在枝頭綻放”，是一種存在于“內(nèi)心”，能記錄與釋放的黑匣子。“有夢(mèng)在樹(shù)下悄悄生長(zhǎng)”。這其實(shí)是一個(gè)詩(shī)人向往的智性空間，它還是詩(shī)人的一種理想追求：“從渴望……到長(zhǎng)出詩(shī)歌的羽毛”，即是詩(shī)歌的翅膀，由：“聽(tīng)見(jiàn)梨樹(shù)吮吸月色的聲音”，“到每一片花瓣都長(zhǎng)出詩(shī)歌的羽毛”，因此“放大”而形成的一種“奇觀幻象”，將這不可能的“交鋒”而疊加的“看點(diǎn)”成為一首好詩(shī)所具有的“顯形”，它的微妙之處，由此向我們一一呈現(xiàn)。

詩(shī)意之高妙，是“文學(xué)”創(chuàng)作所要具備的普遍與必須的要素。詩(shī)，是需詩(shī)意的充沛與激情的。其次，“詩(shī)是最精煉的語(yǔ)言”。

流轉(zhuǎn)億萬(wàn)年的生命之水

以不可阻擋的氣勢(shì)

穿越崇山峻嶺

勾勒出這條曲折蜿蜒的河床

曾經(jīng)的河水

舒緩回旋激越高亢

滾滾白浪下生長(zhǎng)著魚(yú)的快樂(lè)

鳥(niǎo)的欲望

涓涓的流水像陽(yáng)光一樣點(diǎn)燃

農(nóng)田村莊

醇厚的麥香和果實(shí)的甜味

載著豐收的歸期在河岸奔跑

今天，河水微弱喘息

鳥(niǎo)的欲望

赤裸裸晾曬在快要枯竭的河床

槐樹(shù)的根拼命伸長(zhǎng)

依然觸摸不到水的臂膀

莊稼人的盈盈淚光

像霧一樣彌漫村莊

藍(lán)曉的詩(shī)歌——《快要枯竭的河床》

詩(shī)歌《快要枯竭的河床》，是詩(shī)人之詩(shī)的“關(guān)注”，且粘著當(dāng)下對(duì)環(huán)境保護(hù)所應(yīng)有的“憂(yōu)患意識(shí)”，它關(guān)系著我們的生存空間的寬度與深度以及高度，其語(yǔ)言究竟要多大的力度，才算是深刻的“切入”，女詩(shī)人藍(lán)曉的這首詩(shī)歌，是在一個(gè)冷峻與直面的點(diǎn)與面里進(jìn)行切入：“曾經(jīng)的河水／舒緩回旋／……鳥(niǎo)的欲望／涓涓的流水像陽(yáng)光一樣點(diǎn)燃／……載著豐收的歸期在河岸奔跑”。詩(shī)歌通篇滲透與展現(xiàn)出一個(gè)詩(shī)人的良知與睿智。同時(shí)，該詩(shī)還呈現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)美好自然的向往，以及對(duì)內(nèi)心的“侵入”與詩(shī)外情景“滲透”式的“關(guān)注”。讓詩(shī)歌《快要枯竭的河床》具有了詩(shī)人的另一種代表性，以“河流”之“大我”再次呈現(xiàn)出一個(gè)詩(shī)人內(nèi)心的“小我”。這一個(gè)人的“小我”，早已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出“莊稼人的盈盈淚光”，它的外沿在無(wú)限地?cái)U(kuò)大，以“小我”的“盈盈淚光”來(lái)展現(xiàn)大眾這個(gè)群體。“今天，河水微弱喘息／鳥(niǎo)的欲望／赤裸裸晾曬在快要枯竭的河床”，這是詩(shī)人不想看見(jiàn)的悲哀，這里還有詩(shī)人的另一種寄予與向往和希望，那怕是一次逆流而上“載著豐收的歸期在河岸奔跑”的“洶涌與泛濫!”。藍(lán)曉詩(shī)歌的詩(shī)之“意與境”不是靠敘述來(lái)展開(kāi)，而是以：“赤裸裸晾曬在快要枯竭的河床／槐樹(shù)的根拼命伸長(zhǎng)／依然觸摸不到水的臂膀／莊稼人的盈盈淚光／像霧一樣彌漫村莊”情節(jié)的深化來(lái)“呈現(xiàn)”……如果這首詩(shī)歌的第一個(gè)小節(jié)不要，能在后小節(jié)的個(gè)別地方再次的具體與形象一些，這將會(huì)使得她的詩(shī)之“格”變得更加的大氣起來(lái)。

做一滴水真好

有時(shí)可以在天空自在悠游

有時(shí)可以站在草尖晶瑩剔透

有時(shí)可以牽著河流

把沿途的風(fēng)景看夠

有時(shí)可以隱身于大海

為起錨的航船加油

做一滴水真好

可以藏在云里

躲在花間

不用晝夜奔流

藍(lán)曉的詩(shī)歌——《做一滴水真好》

從這首詩(shī)歌里，我們會(huì)感覺(jué)到詩(shī)人在“暗示”著什么，是一種倦怠，還是一種困惑?顯現(xiàn)的空間在時(shí)空里穿越，以一種神秘與多姿，呈現(xiàn)出詩(shī)人內(nèi)心的向往：“做一滴水真好／可以藏在云里／躲在花問(wèn)／不用晝夜奔流”，詩(shī)意在情感之奔涌與動(dòng)態(tài)里，撇開(kāi)這些瞬間呈現(xiàn)的東西感覺(jué)詩(shī)人已不是想著生活的疲憊，而是一種心靈的回歸與跳躍力的興奮。其實(shí)我們知道水是會(huì)動(dòng)的，是會(huì)與河流一起邀游的，它在廣袤與博大里，它也有干涸的對(duì)立面。僅僅因?yàn)樗?/p>

詩(shī)人或我們可能會(huì)推遲回到人生的下一站，在“奔流”與“躲藏”的偶然性與必然性里，人

間萬(wàn)象與蕓蕓眾生，有想自己的人生兩次淌過(guò)一條河，不論是前后或同時(shí)，重復(fù)沒(méi)有什么不

好，也沒(méi)有什么好差，有的重復(fù)是加強(qiáng)記憶，有的重復(fù)就是“記憶”的浪費(fèi)，有想不能再次

重復(fù)的狀態(tài)，這便是一滴“水”給出的一種“反說(shuō)”。詩(shī)歌的結(jié)尾小節(jié)，才是我們想要看見(jiàn)

的一個(gè)“銳點(diǎn)”，善于在詩(shī)寫(xiě)中避開(kāi)自己的短處，激揚(yáng)思維的長(zhǎng)處，在意料之中或意料之外，

大行其事水之能事，讓其鋼性的柔做足無(wú)聲與想象空間聯(lián)想，在可以是空蕩，也可以是溢出

的無(wú)所不能里，潛伏于蓬勃旺盛的草叢”。在水的一個(gè)局部與整體里，有大氣的奔涌，就有

涓涓細(xì)流之柔情，最后的逝者如斯……之含義，這才是詩(shī)的“凸顯”。詩(shī)不是什么都面面俱到，顯示出水的“特別”，才會(huì)有對(duì)水堅(jiān)硬的記憶。

其實(shí)詩(shī)人與讀者更多的感同身受，是感覺(jué)那就是我們?cè)娙藘?nèi)心的聲音與讀者共鳴的聲音，他或他們代替我們說(shuō)出了我們自身的現(xiàn)實(shí)以及現(xiàn)實(shí)里所處的相同的時(shí)代背景。以其情感體驗(yàn)的相似，為之感同身受的就會(huì)更多，在詩(shī)意的多個(gè)“解”里，能為之共鳴的當(dāng)然更好。詩(shī)歌的魅力不僅僅是來(lái)自于詩(shī)歌語(yǔ)言本身，更多來(lái)自于社會(huì)現(xiàn)實(shí)和生命之體驗(yàn)。在此，我將期待著讀到與欣賞女詩(shī)人藍(lán)曉的更多的好詩(shī)，對(duì)于上述幾首詩(shī)歌的賞讀，因自己的水平有限，權(quán)當(dāng)是自己的一種欣賞或理解，肯定會(huì)有不妥之處，還請(qǐng)作者多多諒解。李哲夫簡(jiǎn)介

李哲夫，本名何澤富，中國(guó)作家協(xié)會(huì)重慶分會(huì)會(huì)員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)重慶分會(huì)會(huì)員。畢業(yè)于重慶市某高校美術(shù)系，有作品入選《中國(guó)詩(shī)典》和《中國(guó)詩(shī)歌選萃》；曾出版《向往高原》、《梔子雪》和《畫(huà)外之音》等著作。作品散見(jiàn)《綠風(fēng)》、《詩(shī)刊》、《星星》、《詩(shī)歌月刊》、《詩(shī)選刊》、《紅巖》、《青海湖》、《草地》、《上海詩(shī)人》、《散文詩(shī)》等報(bào)刊雜志。編書(shū)十幾本，

目前為《奔流文學(xué)論壇》和《嘉陵江文學(xué)論壇》站長(zhǎng)。