藝術(shù)權(quán)力榜

1 劉益謙王薇

2010年，內(nèi)地的兩家拍賣龍頭企業(yè)北京保利和中國嘉德的拍賣業(yè)績超越香港，國際拍賣大鱷蘇富比和佳士得在亞洲的拍賣業(yè)務(wù)也成為本年度唯一仍在增長的區(qū)域市場。整體繁榮的背后，中國本土收藏家的力量壯大已經(jīng)成為確定性命題。在這其中，來自上海的劉益謙、王薇夫婦二人獨占本年度“超級買家”鰲頭，在市場力量為主導(dǎo)的2010年度當(dāng)代藝術(shù)權(quán)力榜當(dāng)仁不讓地排名首位。

“法人股大王”、“定向增發(fā)狂人”、“資本獵豹”、“草根富豪”劉益謙旗下的業(yè)務(wù)跨越證券、財產(chǎn)與人壽保險、房地產(chǎn)、新能源等多領(lǐng)域。2010，他在福布斯富豪榜排名204位，財富達到近50億人民幣，在胡潤百富榜排名91位。財富之外，劉益謙和夫人王薇在藝術(shù)品拍賣場上的大膽出手讓他們成為近年藝術(shù)市場買單人之最。

劉益謙有著17年的藝術(shù)品投資經(jīng)驗，1993年他就曾花費18萬元，在剛剛開業(yè)的嘉德拍賣拍得了一幅李苦禪的畫和一件郭沫若的書法作品。1994年，劉益謙又以286萬元的價格買下了陳逸飛的油畫《山地風(fēng)》，創(chuàng)下當(dāng)時中國油畫拍賣的最高價。1997年，他以214.5萬元買下吳湖帆《如此多嬌圖》冊頁，創(chuàng)下吳湖帆個人拍賣紀錄。之后很多年里，只要有“毛毛”(劉益謙小名)出現(xiàn)在哪次拍賣會上，這次拍賣就幾乎成功一半。

2009年開始，劉益謙和王薇從“玩票”走向大規(guī)模收藏，迄今為止斥資近20億搜羅藝術(shù)佳品。2009年春季，在保利春拍上，劉益謙以6，171萬接手尤倫斯夫婦收藏的《寫生珍禽圖》，同年度保利秋拍中，再以1.69億拍下了同為尤倫斯夫婦收藏的吳彬《十八應(yīng)真圖卷》，并且還在中貿(mào)圣佳以1.34億元購入《平定西域獻俘禮圖》，攻下中國書畫億元堡壘，完成了中國最高價藝術(shù)品從海外富豪購買到本土精英收藏的回歸。劉益謙在古董拍賣中也出手不凡，2009年，在翰海秋拍上，以8，344萬購入的清乾隆吉祥如意耳葫蘆瓶創(chuàng)下內(nèi)地瓷器拍賣最高價，同年在香港蘇富比中國瓷器及工藝品專場上，以8，578萬港元買入的乾隆御制“水波云龍”寶座打破當(dāng)時中國古家具的世界拍賣紀錄。2010年，夫妻二人在拍場投入近7億，包括劉益謙收入囊中的兩件億元精品：在中國嘉德秋拍拍走王羲之草書《平安帖》，成交價3.08億，陳栝《情韻墨花》成交價1.137億。北京保利拍賣有限公司成立5周年之際，保利藝術(shù)博物館推出“劉益謙、王薇夫婦藏重要中國書畫大展”，比較全面地展出其收藏的古代至近現(xiàn)代書畫作品60余件，包括《寫生珍禽圖》和《瑞應(yīng)圖》兩件價值連城的作品，另有元代書畫5件，明清名家巨匠精品力作10件。作品均流傳有序，見諸歷代書畫著錄，其中清宮內(nèi)府所藏，經(jīng)《石渠寶笈》諸編著錄的就多達30多幅。

劉益謙主攻古代書畫和古董藏品，夫人王薇則偏重經(jīng)典和當(dāng)代藝術(shù)作品。2003年，她拍下了吳冠中20世紀70年代的作品《愛晚亭》和張洪祥的《艱苦歲月》，自那時起，凡是拍賣會上有紅色經(jīng)典作品，王薇幾乎每場都會收幾件。2009年，同樣在北京保利的尤倫斯夫婦收藏專場上，王薇以4，043萬爭得陳逸飛作品《踱步》，創(chuàng)造陳逸飛作品當(dāng)年的成交紀錄，成為她個人收藏中最貴重的一幅紅色經(jīng)典油畫。以795萬在中國嘉德拍賣購入沈嘉蔚《為我們偉大祖國站崗》也是此類作品中的精品。2009年年底，王薇將她的紅色經(jīng)典收藏，將近100件作品拿出，在上海美術(shù)館舉辦“革命的時代：延安以來的主題創(chuàng)作展”。王薇收藏的另一條主線是以陳逸飛為主的20世紀經(jīng)典油畫，至2010年上半年為止，她共收藏了包括《二重奏》和《吹單簧管的女孩》等9幅陳逸飛的代表性作品。2010年，在紅色經(jīng)典收藏之外，王薇對當(dāng)代藝術(shù)收藏涉獵更廣，上半年拍下了劉野、岳敏君等多位當(dāng)代藝術(shù)明星的畫作，下半年在香港佳士得2010年秋拍中，以2，653.38萬元購入曾梵志《面具系列》，成為迄今為止曾梵志作品拍賣的第三高價。王薇還是70后當(dāng)代藝術(shù)家和亞洲當(dāng)代藝術(shù)市場的重要支持者，許多70后藝術(shù)家的展覽作品銷售都有她的支持，來自日本和韓國的經(jīng)典當(dāng)代藝術(shù)作品收藏也有四五十件之多。

兩年前，劉益謙、王薇夫婦就有建美術(shù)館的想法，這兩年頻頻投身拍賣，是希望作品收藏得更加全面。2012年，投資2億元人民幣的劉益謙王薇夫婦美術(shù)館——龍博物館，將在上海建成。這個以8，000多平米為規(guī)劃基礎(chǔ)的博物館計劃計劃每年以500萬的資金來運作。

如果在2009年，我們還在質(zhì)疑以劉益謙、王薇夫婦為代表的新興私人收藏的購買動機和持續(xù)性的話，那么201 O年，兩人建立起的清晰的收藏脈絡(luò)和收藏目的將這些疑惑一一瓦解。而這一典范私人收藏家的樣本作用，從正面引導(dǎo)了私人收藏的購買力，朝著更深遠更持久的方向發(fā)展，預(yù)示著中國本土收藏將在未來國內(nèi)外藝術(shù)品市場中占據(jù)重要份額。

2 艾未未

藝術(shù)家／Artist

頂著藝術(shù)家、建筑設(shè)計師、策展人等多重頭銜，艾未未的國際影響力正處于逐年向上的趨勢，在英國著名藝術(shù)雜志(《藝術(shù)評論》)(《ARTReview》)每年評選的“年度國際藝術(shù)界最有影響力的100人”(Power 100)中，艾未未作為華人藝術(shù)界為數(shù)不多的代表人物，連續(xù)幾年入榜，并從2009年的第43位，一躍升至2010年的第13位，成為年度排名飆升最快的一位入選者。

艾未未的創(chuàng)作形式一直多種多樣，無論是在上千年的古陶罐上描繪商標(biāo)和色彩，還是將明清家具拆卸后重新組裝，他總在以自己獨特的方式解構(gòu)著人們對歷史和現(xiàn)成物品的理解力，2010年，艾未未最引人注目的展覽當(dāng)屬10月12日在英國泰特現(xiàn)代美術(shù)館漩渦大廳開幕的“聯(lián)合利華系列：艾未未”。這是為聯(lián)合利華公司贊助的系列藝術(shù)項目所進行的創(chuàng)作，艾未未也成為首位參與此系列藝術(shù)項目的亞太地區(qū)藝術(shù)家，展覽用一億顆陶瓷葵花籽鋪滿了泰特現(xiàn)代美術(shù)館渦輪館一千多平米的展廳，總重量超過了150噸，經(jīng)過1 600多名工人兩年多的時間制作完成，可謂是對現(xiàn)成品既有屬性四兩撥千斤的改造與宏大的展覽規(guī)模完美結(jié)合的集大成之作，雖然后來展覽因游人踩踏可能產(chǎn)生“有害粉塵”而臨時關(guān)閉，但其龐大的體量及其背后耐人尋味的解讀空間仍然引起了強烈的反響。

不過，2010年的艾未未讓人們記住的不僅是一地瓜子：這一年他先后在美國舉辦了“失手，陶器公元前5000年-公元2010”、“艾未未”個展，在德國舉辦了“Barely something”和“A Few Works From Ai Weiwei”個展，在瑞士和奧地利分別舉辦了“艾未未”和“Hurt Feelings”個展。這樣的“墻外開花”正是其國際影響力持續(xù)向上的有力保證。

3 何炬星

憑借數(shù)項對中國藝術(shù)圈產(chǎn)生重大影響的舉措，2010年何炬星從幕后逐漸浮出水面。

中國民生銀行自2007年捐助1億元運營炎黃藝術(shù)館開始，已成為藝術(shù)領(lǐng)域備受矚目的金融力量。在核心人物何炬星的帶領(lǐng)下，炎黃藝術(shù)館以中國經(jīng)典藝術(shù)的推廣與研究作為一貫的定位，2009年以來通過“中國現(xiàn)代藝術(shù)的奠基人系列”，成功推出了徐悲鴻、劉海粟、顏文棵等中國現(xiàn)代藝術(shù)大師的大型學(xué)術(shù)展覽，通過“新中國美術(shù)開拓展系列”，成功推出黃胄等新中國美術(shù)大家的大型學(xué)術(shù)展覽。

2010年1月，民生銀行私人銀行推出“藝術(shù)品投資計劃”2號產(chǎn)品，同時將炎黃藝術(shù)館作為藝術(shù)品保管機構(gòu)，將募集資金按照科學(xué)比例投資于中國近現(xiàn)代書畫、中國當(dāng)代藝術(shù)品和少量的古代書畫作品；4月，民生現(xiàn)代美術(shù)館在上海紅坊藝術(shù)區(qū)開館，該館側(cè)重于中國當(dāng)代藝術(shù)的學(xué)術(shù)梳理和國際交流，并結(jié)合國內(nèi)外的學(xué)術(shù)、策劃的力量，致力于成為中國最具影響力的當(dāng)代藝術(shù)推廣機構(gòu)。“中國當(dāng)代藝術(shù)三十年歷程·繪畫篇(1979-2009)”作為民生現(xiàn)代美術(shù)館的開館展，對30年來中國當(dāng)代藝術(shù)脈絡(luò)、思潮和史實進行系統(tǒng)梳理，堪稱中國當(dāng)代藝術(shù)30年來規(guī)模最大、最為系統(tǒng)綜合的一次研究呈現(xiàn)，為配合展覽，美術(shù)館推出10多場講座，并大舉開創(chuàng)發(fā)放大量免費贈票、夜間開放等體現(xiàn)公益性和社會性的嘗試，廣獲好評，被上海外事局列為外事定點參觀單位，前后接待30多批外賓；開館當(dāng)月，民生現(xiàn)代美術(shù)館與尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心正式簽署合作意向協(xié)議書，將在展覽、對外交流、機構(gòu)人員培訓(xùn)、研究項目合作、出版、收藏品研究與使用等多個領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)資源、信息共享，為中國文化當(dāng)代性的建構(gòu)持續(xù)提供發(fā)展動力，開創(chuàng)了國內(nèi)公益性美術(shù)機構(gòu)與國際藝術(shù)中心合作的先河；與上海遙相呼應(yīng)，地處北京的炎黃藝術(shù)館先后舉辦“水落石出一谷文達早期水墨作品展”和毛旭輝繪畫作品展“川逝：大毛的藝術(shù)”，后者同時也是民生藝術(shù)研究中心當(dāng)代藝術(shù)家個案系列的第一個展覽。

如今民生銀行在藝術(shù)領(lǐng)域已經(jīng)完成相對完備的布局，在傳統(tǒng)藝術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)雙管齊下的同時，何炬星持續(xù)探索著藝術(shù)品投資的有效模式，已然成為對中國當(dāng)代藝術(shù)影響非凡的金融界實干家，向上活力無窮。

4 許江

藝術(shù)家、中國美術(shù)學(xué)院院長、策展人、學(xué)者、作家、許江的多重身份決定了他在中國藝術(shù)界的特殊地位。在充分表達藝術(shù)家個性的同時，他直在不遺余力地利用自身的影響力來拓寬當(dāng)代藝術(shù)在官方體制內(nèi)的勢力范圍。

自上任中國美術(shù)學(xué)院院長第 年、許江就開始大刀闊斧地進行學(xué)院內(nèi)體制改革。在他的支持下、邱志杰、張培力、高土明等跨媒介藝術(shù)家和策展人被吸納到學(xué)院的范疇之內(nèi)、中國美術(shù)學(xué)院也躍成為培養(yǎng)中國當(dāng)代藝術(shù)人才最為活躍的前沿陣地。許江也是在中國當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中自成一派的藝術(shù)家，2010年10月15日，許江最重要的回顧性個展“致葵園·許江作品展”在浙江美術(shù)館開幕、此次展覽不論從展覽規(guī)模還是質(zhì)量來看，都是他迄今為止規(guī)模最大、角度最為多元的一次個展，開幕當(dāng)天美術(shù)界和官方政要均到場參觀。浙江美術(shù)館以“林風(fēng)眠-吳冠中趙無極-許江”的序列作為策展線索，體現(xiàn)了他在藝術(shù)界一脈相承的重要性。2010年，許江還充分發(fā)揮了他的展覽策劃和組織能力，擔(dān)任上海雙年展學(xué)術(shù)委員會主任和上海世博會城市生命館總策劃，使得這兩個本年度重要展覽均打上了許江獨特的藝術(shù)印記。

5 范迪安

作為中國美術(shù)最高殿堂，中國美術(shù)館沒有位居高位而拒當(dāng)代藝術(shù)千里之外，而是不斷地走民間路線；館長范迪安沒有固守自己的城池，而是以多元的身份不斷地參與到國內(nèi)外重大的藝術(shù)活動中。包容和開拓本身就是一種向上的精神。

自擔(dān)任中國美術(shù)館館長以來，范迪安在兩個方面取得了很大的成就：一是拉近了當(dāng)代藝術(shù)與大眾、官方之間的距離，二是改變了大眾對中國美術(shù)館的僵化認識，使美術(shù)館更加的親民。不僅如此，他在各種藝術(shù)身份之間轉(zhuǎn)換，搭建著跨越東西的藝術(shù)通道，發(fā)掘著中國藝術(shù)的過去和未來。

2010年，范迪安不僅擔(dān)當(dāng)策展人參與了上海雙年展的策劃，而且在館內(nèi)更是舉辦了超過100個展覽。其中最引媒體關(guān)注的展覽即8月舉行的“建構(gòu)之維——2010中國當(dāng)代藝術(shù)邀請展”。那些充滿對當(dāng)下社會戲謔的當(dāng)代藝術(shù)符號終于進入了國家級藝術(shù)殿堂。不管這是否意味著當(dāng)代藝術(shù)被主流認同，但展覽的推動者之一范迪安是樂見其成的。在他掌舵之下的中國美術(shù)館不再自我封閉，與當(dāng)下社會發(fā)生著密切的聯(lián)系。其視野不僅局限于國內(nèi)，在館長任上范迪安多次以策展人的身份將中國的藝術(shù)推向西方。2010年范迪安作為意大利中國文化年的重要組織者，籌劃了一系列展覽。其中包括在羅馬市中心的威尼斯宮舉辦“現(xiàn)代中國畫大師”畫展以及將新中國成立60年來最重要的美術(shù)經(jīng)典“新中國美術(shù)六十年”畫展帶到意大利的現(xiàn)代美術(shù)館。

除了實際組織活動外之外，范迪安還不遺余力地出席各種美術(shù)館界論壇、會議活動，以期推動美術(shù)展覽、專業(yè)人員交流及在學(xué)術(shù)研究項目上的合作，與各美術(shù)館界人士對話，交流美術(shù)館發(fā)展與管理經(jīng)驗，傳播自身經(jīng)營美術(shù)館的理念。他在2010年9月在南京舉行的第五屆亞洲美術(shù)館館長論壇以及國際博物館協(xié)會第二十二屆大會召開期間都作了主題發(fā)言。

與此同時，在鳥巢旁邊，一塊12.86萬平方米的土地已經(jīng)進入概念性設(shè)計的招標(biāo)階段。在范迪安的計劃中，中國美術(shù)館新館將劃分成20世紀中國美術(shù)的固定陳列、中國當(dāng)代藝術(shù)和探索性藝術(shù)的展出以及書法和民間藝術(shù)的展覽。與之相對應(yīng)，范迪安也在努力地擴大中國美術(shù)館的館藏，一方面補齊因為歷史原因造成的中國20世紀藝術(shù)作品的缺失，另一方面開始收藏中國的當(dāng)代藝術(shù)。

6 周春芽

2010年對周春芽來說，很符合“向上”的主題。

2010年6月12日，上海嘉定區(qū)以他名字命名的周春芽藝術(shù)研究院落成。當(dāng)晚，身為昆曲迷的周春芽邀請了數(shù)位中國著名昆曲藝術(shù)家在上海東方藝術(shù)中心歌劇廳舉辦昆曲專場。與此同時，“1971-2010周春芽藝術(shù)四十年回顧”展在上海美術(shù)館隆重開展。從他25歲時的成名之作《藏族新一代》到早期名作《剪羊毛》、《若爾蓋的春天》等美術(shù)史上重要的藏族題材作品，還有1980年代中期—1990年代初的肖像與人體作品，以及《山石》、《紅山石》、《中國風(fēng)景》、《太湖石》系列、《瓶花》系列和現(xiàn)今大眾最為熟悉的《紅人》、《綠狗》、《桃花》系列等，一直到新近的轉(zhuǎn)型之作《大喬小喬》都在展覽中悉數(shù)呈現(xiàn)，展出的文獻包括了周春芽自1971年迄今的速寫，草圖、寫生，素描及各階段的生活與創(chuàng)作照片，和記錄藝術(shù)思考的文字隨筆、談藝文章、與藝術(shù)界友人的書信等等。作品和文本的配搭讓觀眾能更清晰地看到藝術(shù)家創(chuàng)作的發(fā)展軌跡，同時也能體悟藝術(shù)家作品與其生命歷程之間的不可分割的關(guān)系。

2010年，周春芽還充當(dāng)了當(dāng)代藝術(shù)擺渡者的角色，將“英國制造英國文化協(xié)會當(dāng)代藝術(shù)展1980-2010”巡展引入成都，使得觀眾與達明·赫斯特作品在內(nèi)的150余件(50組)英國頂尖當(dāng)代藝術(shù)家的作品“零距離”接觸。

除了藝術(shù)家的身份，周春芽還是近年來親力親為投身社會慈善事業(yè)的藝術(shù)教育推廣者和慈善活動家，從2008年5·12地震開始，他就發(fā)起藝術(shù)界、娛樂圈的朋友和熱心群眾一起參與幫助地震傷殘兒童，為他們進行美術(shù)教育、心理輔導(dǎo)和募集善款。2009年3月26日，周春芽帶頭成立了“五彩基金”項目，持續(xù)實施“藝術(shù)助殘計劃”。2010年五彩基金成立一周年之際，也特別舉行了一系列慈善活動。盡管慈善事業(yè)占用了周春芽不少的創(chuàng)作時間，讓他很苦惱，但他說在幫助別人的過程中也讓他對藝術(shù)和生活有了更多更深切的體會和思考。

2010年底，周春芽又多了一個身份——電影的藝術(shù)顧問。他加盟的一部講述藝術(shù)家生活狀態(tài)的文藝電影《菩提與蝴蝶》預(yù)計在今年年底上映。

因此，無論是從藝術(shù)創(chuàng)作，跨界的身份轉(zhuǎn)換，還是社會影響力來看，2010年的周春芽都讓人印象深刻，他無疑是這一年里最具“向上”精神的藝術(shù)家。

7 陳東升

2010年，陳東升繼續(xù)締造成功企業(yè)家的傳奇。泰康人壽累計服務(wù)客戶近5，400萬人，擁有了泰 康資產(chǎn)、泰康養(yǎng)老和泰康之家3家子公司，“從搖籃到天堂”的戰(zhàn)略布局日漸成型。同時，他創(chuàng)始并持股的中國嘉德國際拍賣有限公司全年藝術(shù)品拍賣成交總額達到75.5億人民幣，取得了公司成立17年以來的最高成交額紀錄。他與阿里巴巴董事局主席馬云、吉利控股集團董事長李書福、中糧集團董事長寧高寧、蘇寧電器董事長張近東等知名企業(yè)家入選了“2010年度最具影響力25位企業(yè)領(lǐng)袖”。

作為中國藝術(shù)品拍賣市場的開創(chuàng)者與見證人，平時陳東升其實并不怎么談?wù)撍囆g(shù)話題。但是當(dāng)業(yè)內(nèi)外談?wù)摻裉斓闹袊?dāng)代藝術(shù)品市場，陳東升則是繞不開的關(guān)鍵人物。1993年，陳東升創(chuàng)立第一家股份制拍賣行——中國嘉德國際拍賣有限公司，至今仍是嘉德的股東之一。1996年，他離開正在騰飛的嘉德拍賣，白手起家開創(chuàng)了中國第一批專業(yè)壽險公司——泰康人壽，成為國內(nèi)最早開展當(dāng)代藝術(shù)收藏的金融企業(yè)，迄今為止公司收藏投入超億元。2003年，由泰康人壽出資2，000萬成立了非贏利藝術(shù)機構(gòu)——泰康頂層空間(現(xiàn)名為泰康空間)，從高水準(zhǔn)學(xué)術(shù)的角度梳理泰康人壽的收藏，將它建立為一個定位在“1942·1976·今”的頗具美術(shù)史意義的收藏系統(tǒng)，同時也以支持和資助有創(chuàng)造性的藝術(shù)家的創(chuàng)作為目的，從成熟藝術(shù)家和年輕藝術(shù)家兩方面入手為中國當(dāng)代藝術(shù)的未來培育力量。前后近20年在藝術(shù)行業(yè)的投入和投資，使得陳東升占據(jù)了金融力量介入藝術(shù)市場的制高點，并在改變和完善藝術(shù)市場結(jié)構(gòu)方面起到主導(dǎo)者的作用。

2010年，泰康空間主辦了兩位知名藝術(shù)家韓磊和吳印成的大型作品展，同時在2009年11月至2010年11月為期一年的時間里，以“51m2”的項目為名相繼舉辦16位中國年輕藝術(shù)家的個展。陳東升對于社會的公益貢獻也是以藝術(shù)的方式體現(xiàn)，2010年在SEE基金會公益之夜拍賣會上，他與另外兩位企業(yè)家以及36位藝術(shù)家的捐贈品共同委托嘉德在線拍賣，用于內(nèi)蒙古阿拉善地區(qū)荒漠化治理和中國民間環(huán)保事業(yè)的資助。2011年，泰康15周年之際，還將推出多年收藏的展品供公眾參觀。陳東升代表了中國金融家介入藝術(shù)界的成熟樣本，在資本投入和社會影響力方面發(fā)揮出對藝術(shù)界更加實質(zhì)的推動和引領(lǐng)作用。

8 方力鈞

一個藝術(shù)家的向上，不僅表現(xiàn)為一時一地的爆發(fā)，而更重要的是能在對現(xiàn)實的掌控中開拓繼續(xù)前進的新局面，

方力鈞的藝術(shù)生涯始終是水到渠成的，他的每一步都走得夯實，2010年8月21日，展覽“方力鈞”在今日美術(shù)館展出，作為“天王級”的藝術(shù)家，展覽異常轟動，但卻絕非爆炸式的，因為這個展覽早在2009年方力鈞在臺北舉辦“生命之渺——方力鈞創(chuàng)作25年展”之時就已經(jīng)定下了巡展計劃：臺北市立美術(shù)館、德國比利菲爾德美術(shù)館、廣東美術(shù)館以及北京今日美術(shù)館，、今日美術(shù)館舉辦的“方力鈞”作為巡展的最后也是最為重要的一站，在形式上繼承了前三站“文獻+作品”的展出形式，但是作品選擇和文獻編排都有了很大改變，從完備文獻的展示中，讓觀眾不免產(chǎn)生幻覺：方力鈞有如今的成就是否一切都是事先預(yù)設(shè)的?方力鈞在展覽推出的同時還出版了自傳《像野狗一樣生活》，在書中不僅道出了方力鈞個人的奮斗史，更有方力鈞本人對生活對藝術(shù)的諸多思索和探尋，一度成為搶手的藝術(shù)書籍，

2010年當(dāng)代藝術(shù)市場正處在回暖之中，方力鈞作品依然沒有能見諸報端的高價，但是在2010年方力鈞有5件作品進入了其作品歷史成交前10位，其中《2007.08.01》在保利2010秋拍中以1，344萬元價格成交，成為目前其作品最高拍賣價。方力鈞作品以一種整體性而非突兀的走高，對當(dāng)代藝術(shù)市場的復(fù)蘇增加了砝碼。

9 趙旭

北京保利拍賣是拍賣行里蓬勃向上的絕佳代言人，2010年以91.5億元的總成交額刷新中國藝術(shù)品拍賣全年成交紀錄，為中國藝術(shù)品市場樹立了新的里程碑。憑借“91.5億元”這一傲人數(shù)據(jù)，保利團隊的領(lǐng)頭人趙旭位列2010權(quán)力榜第九名。

2010年，保利共舉辦了5次藝術(shù)品拍賣會。兩次大拍成績冠絕全球，春拍成交額33.1億元，秋拍成交額52.8億元，連續(xù)刷新中國藝術(shù)品單季成交世界紀錄。單品中，北宋黃庭堅《砥柱銘》、宋佚名《漢宮秋圖》、北宋宋徽宗御制清乾隆御銘“松石間意”琴、元王蒙《秋山蕭寺圖》、清錢維城《雁蕩圖》等5件拍品單價過億元，《砥柱銘》以4.368億元打破當(dāng)時中國藝術(shù)品世界拍賣紀錄，“松石間意”琴以1.3664億元刷新世界樂器拍賣紀錄，并成為內(nèi)地首件過億古董器物類拍品。此外，還有21件拍品價格超過5千萬，147件拍品達千萬級別，1，000余件達百萬級別。

秋天，保利又迎來最輝煌的一季拍賣：中國古代書畫總成交13.9億元，再次刷新古代書畫單場成交紀錄，蟬聯(lián)全球書畫拍賣成交榜首，29件作品過千萬，僅夜場部分就成交12.6億元；中國近現(xiàn)代書畫成交額20.1億元，首次登上全球近現(xiàn)代書畫單場成交冠軍寶座；中國古董珍玩成交額12.9億元，在繼續(xù)穩(wěn)居內(nèi)地首位的同時實現(xiàn)突破，登上全球中國古董拍賣成交額次席；“古籍文獻及名家翰墨”專場取得了4，500余萬元成交額，超過2010秋季其他各場古籍拍賣，首次榮登全國古籍類拍賣成交額榜首；中國近現(xiàn)代書畫成交額20.1億元，首次登上全球近現(xiàn)代書畫單場成交冠軍寶座，眾多作品刷新藝術(shù)家個人紀錄，如吳昌碩巨制《花卉屏風(fēng)十二扇》3，696萬元，黃胄《豐收圖》3，752萬元，趙少昂《花鳥百開冊》1，456萬元等，李苦禪《英姿颯爽》1，120萬元平個人紀錄，黃胄《套馬圖》也以1，624萬元成交；中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)共成交4.4億元，繼續(xù)引領(lǐng)全球市場。當(dāng)代方面，劉小東早期名作《違章》以3，640萬元成交，創(chuàng)出了藝術(shù)家年度成交紀錄；曾梵志《協(xié)和醫(yī)院》以3，416萬元刷新藝術(shù)家2010年的成交紀錄；劉野《齊白石知道蒙德里安》以2，91 2萬元刷新個人紀錄；趙半狄《在那個早晨》拍得504萬元，刷新藝術(shù)家單品成交紀錄；冷軍《肖像之像——小羅》以3，136萬元刷新了藝術(shù)家單品成交紀錄；《圣山》2，072萬元成交創(chuàng)造艾軒的單品成交紀錄。一系列令中國當(dāng)代藝術(shù)市場為之一振的數(shù)據(jù)，再次證明保利已成為中國最具實力的拍賣行。

在趙旭的帶領(lǐng)下，保利多次赴美進行公開征集都取得了巨大成功，其中集團的資源和品牌優(yōu)勢發(fā)揮了決定性的作用，同時最關(guān)鍵的還仰仗于趙旭制定的形式多樣的海外戰(zhàn)略。趙旭的果斷、膽識在保利高奏凱歌的2010得到了最好的明證。

10 張曉剛

2010年10月4日，張曉剛的早期代表作品《創(chuàng)世篇：一個共和國的誕生二號》以5，218萬港元(669萬美元)成功刷新藝術(shù)家的個人拍賣世界紀錄，該作品為印尼華人收藏家余德耀所得。經(jīng)濟危機的到來，藝術(shù)市場的重新洗牌，使大量過熱藝術(shù)家被市場淘汰。張曉剛卻仍然作為中國當(dāng)代藝術(shù)的一面屹立不倒的旗幟，可見其藝術(shù)成就已得到海內(nèi)外的一致公認。Artinfo在2010年根據(jù)蘇富比、佳士得、菲利普斯三家拍賣公司每年舉辦的戰(zhàn)后和當(dāng)代藝術(shù)拍賣專場中藝術(shù)家作品拍賣的情況，選取了50位作品在拍賣市場上成交最好的世界頂級當(dāng)代藝術(shù)家，中國藝術(shù)家中僅有張曉剛一人入圍。在Artnet具有影響力的藝術(shù)家評選結(jié)果中，張曉剛也榜上有名。

2010年，張曉剛參加了英國沃爾索新藝術(shù)畫廊舉辦的《Under the Mask》群展，其中匯集了國際上多位頂級大師。2010年10月15日，張曉剛的個人文獻展“張曉剛：靈魂上的影子”和《記憶與失憶》書信集簽售活動在重慶坦克庫開幕。12月14日，張曉剛個展“16：9”在今日美術(shù)館舉辦，是2010年張曉剛展覽的重頭戲，其中展出了融入了多種新媒介的新作，依然延續(xù)了有關(guān)歷史與記憶的主題。可以說，2010年連續(xù)的兩個個展，不論藝術(shù)文獻的純粹還是文字系列的繪畫的延展和雕塑裝置的創(chuàng)新，都展現(xiàn)出了張曉剛的成熟和轉(zhuǎn)變。

張曉剛是一位知識分子化的藝術(shù)家，作品中帶有一種詩人般的感傷與浪漫，透露出其獨有的寂寞氣質(zhì)。也正是因為這種獨特氣質(zhì)，張曉剛一直對被外界所冠以的種種高調(diào)稱謂保持著冷靜、克制和不斷創(chuàng)新向上的心態(tài)，堅持轉(zhuǎn)型和探索，在業(yè)內(nèi)實屬難能可貴。

11 冷林

在1990年代初，冷林即以行事低調(diào)且批評風(fēng)格深刻和犀利立足在藝術(shù)界，并以此積累了大量的藝術(shù)資源。隨著藝術(shù)市場化的不斷深入，2006年，冷林創(chuàng)建了北京公社畫廊，并于2008年底成為紐約佩斯畫廊在亞洲唯一分支機構(gòu)的總裁。目前較為活躍的年輕藝術(shù)家梁遠葦、王光樂、胡曉媛等逐一被北京公社代理。而諸如張曉剛、岳敏君、宋冬、張洹、尹秀珍、李松松等國內(nèi)—二線藝術(shù)家也成為佩斯北京的旗下大將。

2010年，尹秀珍攜曾在北京公社展出過的裝置作品“集體潛意識”入駐紐約MoMA舉辦個展。她也成為繼宋冬之后，第二位在紐約MoMA舉辦個展的佩斯北京代理藝術(shù)家。這一切與冷林的努力不無關(guān)聯(lián)。而且，冷林在佩斯北京策劃了大量高質(zhì)量展覽。除了尹秀珍“第二張皮”、張洹“放虎歸山”、宋冬“煞風(fēng)景”等個展外，還舉辦了“偉大的表演”、“北京之聲：在一起或孤芳自賞”等主題性群展，匯集了中國當(dāng)代多位當(dāng)紅藝術(shù)家，其獨具創(chuàng)新的策展理念和屢屢打破傳統(tǒng)的展覽方式，引起業(yè)內(nèi)普遍關(guān)注和討論。2010年，佩斯北京還以高達29萬美金的運費將國外大師如基弗、村上隆、達明·赫斯特的作品運至北京展出。可以說，如此規(guī)格的大師作品在中國畫廊展出實屬罕見。

經(jīng)過兩年的苦心經(jīng)營，冷林已取得了佩斯畫廊高層的認可，并基本掌控了佩斯北京的決策權(quán)，從而把未來主要的規(guī)劃鎖定在“推出去”和“走進來”兩條主線上，即把中國本土藝術(shù)家推向海外和讓海外藝術(shù)家登陸中國。對于中國藝術(shù)市場尚處初級階段的現(xiàn)狀，佩斯北京將會成為把中國藝術(shù)推向世界的一個重要環(huán)節(jié)，也會成為西方藝術(shù)進入中國的一個重要窗口。

12 亞洲藝術(shù)文獻

亞洲藝術(shù)文獻庫是一家專門搜集亞洲當(dāng)代藝術(shù)資料并通過實地圖書館及網(wǎng)站向公眾免費開放的非盈利機構(gòu)。文獻庫還與其他文化團體緊密合作舉行專題研討會，出版有關(guān)文獻庫的刊物，并定期籌辦一些教育活動。

2010年是亞洲藝術(shù)文獻庫成立10周年，為此陸續(xù)推出了6項主要活動，包括：為期4年的文獻存檔計劃‘未來的材料：記錄1980-1990年中國當(dāng)代藝術(shù)”；“行——亞洲行為藝術(shù)之實踐與檔存”，建立一項專門關(guān)于行為藝術(shù)的個人和活動的文獻收藏，并將有關(guān)資料開放給公眾使用，此項目將在未來10年包含約12個額外的收藏項目；在2011年初推出配備更多元化搜索系統(tǒng)的全新數(shù)位文獻庫和網(wǎng)站，并與紐約的數(shù)位影像數(shù)據(jù)庫Artstor合作，分享約1萬件當(dāng)代藝術(shù)品的圖像；在2011年初與胡志明市的San Art攜手推出“移動圖書館”實驗計劃，打破亞洲藝術(shù)文獻庫在地域上的限制。

2010年11月在香港中國會舉行了亞洲藝術(shù)文獻庫籌款晚會暨慈善拍賣，這是亞洲藝術(shù)文獻庫每年最重要的籌款方式，拍賣了由36家國內(nèi)外頂尖畫廊提供的國內(nèi)外古代和現(xiàn)當(dāng)代著名的38位藝術(shù)家的超過60件作品。如今亞洲藝術(shù)文獻庫已成為一個資源中心，豐富了本地及亞洲區(qū)內(nèi)歷史的多元敘述。

13 李磊

李磊跨越了藝術(shù)家與體制內(nèi)藝術(shù)機構(gòu)領(lǐng)導(dǎo)者的雙重身份。在他的主持下，上海美術(shù)館正逐步實現(xiàn)著官方美術(shù)館在經(jīng)典與當(dāng)代、本土與國際、體制與多元的融合背景下最大程度的平衡。2010年，上海美術(shù)館舉辦的上海雙年展，出現(xiàn)了自創(chuàng)始14年以來的史無前例的改變：由李磊聯(lián)合范迪安、高士明，組成的完全本土化的策展團隊，同時來自多個國家和地區(qū)的藝術(shù)家，則有利地回應(yīng)了本土雙年展的“國際性”的問題；面對長期存在的雙年展模式改革的要求，李磊提出的“優(yōu)化雙年展機制”的說法，令人耳目一新；而將新聞發(fā)布會首次移師北京，也傳達了它不僅是發(fā)生在上海的當(dāng)代藝術(shù)展，也將成為中國乃至世界的雙年展的信息；多元的策展團隊在藝術(shù)家資源和風(fēng)格上起到平衡作用，使得囊括多種藝術(shù)樣式的跨界作品成為2010年上海雙年展的主流。雖然上海雙年展曾被批評為“具備了所有當(dāng)代藝術(shù)的外貌，卻幾乎沒有任何冒險精神”，但在世博年的主旋律背景下，上海雙年展既沒有被淹沒在眾名娛樂慶典之中，也沒有流露出當(dāng)代藝術(shù)慣有的曲高和寡的弊病，反而成功借力，進入到國際大展的序列之中，創(chuàng)造了強大的社會效應(yīng)。2010年，上海美術(shù)館作為最重要的官方的藝術(shù)機構(gòu)之一，也肩負著國家藝術(shù)形象的重任，對外交流和藝術(shù)普及的使命始終貫穿在其展覽主線當(dāng)中。2010年，上海美術(shù)館舉辦了現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)大師陳逸飛和吳冠中的大型紀念展，還有與資生堂、馬爹利合作舉行時尚藝術(shù)大展，也有張洹、周春芽等當(dāng)代藝術(shù)家的全新個展，重擔(dān)之下，李磊將這些展覽把控得可圈可點，質(zhì)量上乘。藝術(shù)家李磊自己的藝術(shù)創(chuàng)作也在不停歇地跨越，除了參與多個大型群展之外，2010年李磊的藝術(shù)作品實現(xiàn)了與多方面的合作，與毯言織造、奔馳Smart等知名品牌的聯(lián)手，顯示了老一代當(dāng)代水墨藝術(shù)家在跨界操作上的能量和活力。

14 王雁南

“向上”就是要自我超越和取長補短。中國嘉德作為一家引領(lǐng)中國拍賣行業(yè)十多年的拍賣公司，2010年全年藝術(shù)品拍賣成交總額達到75.5億人民幣，4件拍品過億，76件拍品超過千萬大關(guān)，取得了公司成立十七年以來的最高成交額紀錄。相比2009年全年2212億人民幣總成交額增長了1 80％，繼續(xù)保持了中國藝術(shù)品拍賣行業(yè)的領(lǐng)先地位。2010年中國嘉德在原本并不擅長的當(dāng)代藝術(shù)拍賣領(lǐng)域有了很大的突破。春拍油畫專場中，推出了石沖的作品《今日景觀》最終以2，609.6萬元成交，刷新了石沖作品的歷史最高價。秋拍中，中國嘉德油畫部分再次征集到了多件重要當(dāng)代藝術(shù)作品，其中袁運生成名作《潑水節(jié)·生命的贊歌》線描稿(局部)以2，128萬元成交；王沂東《遠方來信》以1，792萬元成交，這兩件作品分別創(chuàng)造了兩位藝術(shù)家的最高拍賣成交價紀錄。最引人矚目的是“70后”藝術(shù)家尹朝陽的作品《天安門廣場組畫》，這件作品在中國嘉德以超過千萬元成交，不僅創(chuàng)造了尹朝陽作品的最高紀錄，同時也為‘70后”藝術(shù)家作品新的價格標(biāo)桿。僅2010年秋季拍賣就有4件當(dāng)代藝術(shù)作品超過了千萬元，中國嘉德在當(dāng)代藝術(shù)拍賣中也開始發(fā)揮出品牌的優(yōu)勢。

15 海外灘美術(shù)館

上海外灘的第一個當(dāng)代藝術(shù)美術(shù)館——外灘美術(shù)館的開館展打響了第一炮，因此在中國當(dāng)代藝術(shù)圈影響力前十五名中謀得一席。

外灘美術(shù)館由英國著名建筑師David Chipperfield執(zhí)掌建筑修繕，隸屬百仕達上海洛克外灘源項目，作為一個非盈利性機構(gòu)，它以傳播藝術(shù)為己任，致力于邀請國內(nèi)外重要藝術(shù)家、策展人以及跨領(lǐng)域的創(chuàng)意人才共同合作，力圖發(fā)展為融藝術(shù)、設(shè)計和創(chuàng)意為一體的上海新生活美學(xué)空間，以及成為城市文化與當(dāng)代藝術(shù)的交流平臺。2010年5月，外灘美術(shù)館舉辦了開幕展“蔡國強：農(nóng)民達·芬奇”，展覽場面宏大，同時，與展覽同名的國際研討會還邀請到藝術(shù)圈重要人物及其他領(lǐng)域?qū)W術(shù)專家，包括中國美術(shù)館館長范迪安、上海美術(shù)館館長李磊、紐約古根海姆基金會前總監(jiān)ThomasKrens、東京森美術(shù)館館長南條史生、卡地亞基金會總監(jiān)Herve Chandes等，共同探討博物館的新角色與精神，以及藝術(shù)、科技與中國現(xiàn)代化的相關(guān)議題；8月，外灘美術(shù)館舉辦了曾梵志個展：“2010·曾梵志”，涵蓋其未展覽和發(fā)表過的近作，并在多重層次上與建筑環(huán)境發(fā)生互動；10月，外灘美術(shù)館舉辦“日以繼夜，或美術(shù)館可為之若干事”，是為美術(shù)館的首個群展，邀請了9位國際國內(nèi)活躍的藝術(shù)家參展，展覽形式大膽突破，體現(xiàn)了上海外灘美術(shù)館對于美術(shù)館使命和功能的探討。

16 曾梵志

2010年6月11日，曾梵志作品展登陸保加利亞首都索非亞外國藝術(shù)國家畫廊，展出了18件來自私人收藏的曾梵志作品，再次拓展了曾梵志作品的海外影響力。8月12日，上海外灘個展“2010·曾梵志”備受矚目，除了眾人熟知的油畫《亂筆系列》、版畫、鉛筆畫作品外，雕塑和空間裝置的亮相也是藝術(shù)家對自身的全新嘗試和超越。在市場方面，據(jù)統(tǒng)計2010年，曾梵志作品上拍66件，成交60件，成交率90.9％，成交額為2.58億元人民幣。全年有5件作品的成交價格在1，000萬元之上，成交價格最高的一件拍品是他1992年創(chuàng)作的《協(xié)和醫(yī)院》，成交額為3，416萬元。曾梵志作品盡管在2009年之后也出現(xiàn)短暫的調(diào)整，但是行情在2010年穩(wěn)中有升，其代表作品面具系列更是備受市場追捧。2010年，除去藝術(shù)界的影響力呈逐年向上的勢頭之外，廣泛的人際交往也為曾梵志構(gòu)筑了在公眾層面的高認知度，使其在時尚界的疆土擴張上駕輕就熟。曾梵志的身影頻頻亮相各大時尚權(quán)威媒體，當(dāng)之無愧地占據(jù)著最受時尚界關(guān)注的中國當(dāng)代藝術(shù)家位置。4月25日，在第8屆BAZAAR明星慈善夜上，曾梵志“太平有象”系列作品以1，000萬的高價被著名收藏家戴志康競得，成為慈善夜最貴的一幅作品。同時，熱衷于社會公益事業(yè)和慈善活動的曾梵志也一直對人類當(dāng)前的生存環(huán)境和大自然保護予以高度關(guān)注，他加入大自然保護協(xié)會，并與當(dāng)?shù)乜茖W(xué)家深入基金進行環(huán)境探察。這是曾梵志成為當(dāng)代藝術(shù)界最有影響力跨界藝術(shù)家的最佳證明。

17 徐冰

徐冰在本次榜單中的排名借兩只“鳳凰”在北京和上海升空有所提升。2010年3月27日，徐冰的最新辦作《鳳凰》在今日美術(shù)館的上空騰飛展翅，引來藝術(shù)界內(nèi)外的眾多矚目。作品以建筑廢料為基本材料，其意義并不在于作品本身，而是探討藝術(shù)與資本之間既共謀又緊張的關(guān)系，以及通過勞動傳遞出來的物質(zhì)的神性。這樣龐大的藝術(shù)作品當(dāng)然離不開資本的強力支持，或者我們可以這樣理解，二者究竟誰是鋼鐵猛獸，或許早已迷失了界限。而《鳳凰》先后棲身北京CBD金融中心和上海世博園，其中的深意同樣耐人尋味。2010年徐冰還參加了“觀照：十個藝術(shù)家和他們的二十歲”和“與古為徒——十個中國藝術(shù)家的回應(yīng)”等重要的聯(lián)展。

與此同時，身為中央美術(shù)學(xué)院副院長，徐冰肩負著他在藝術(shù)交流、學(xué)術(shù)建設(shè)等方面的重要工作。他先后主持了中央美院主辦的“素描與我們”、“素描與藝術(shù)的深度”等專題研討會，亦是中央美院美術(shù)館2010年度重要展覽“十年曝光——中央美術(shù)學(xué)院與中國當(dāng)代影像”的項目指導(dǎo)，并在年末開幕的“千里之行——中國重點美術(shù)院校2010屆畢業(yè)生優(yōu)秀作品展”項目中擔(dān)任總策劃。

同是2010年，美國哥倫比亞太學(xué)在5月授予了他人文學(xué)榮譽博士學(xué)位，為他的榮譽榜又增添了新的一頁。

18 張子康

張子康擔(dān)任館長的今日美術(shù)館一直因其所辦展覽的整體品質(zhì)良好而在行業(yè)內(nèi)擁有不錯的口碑，這點實屬難能可貴。在2010年今日美術(shù)館數(shù)量眾多的展覽中，有一些展覽的確值得一看，例如，臺北當(dāng)代藝術(shù)館帶來的“臺灣藝術(shù)新世代”、徐冰作品《鳳凰》吊裝展示、和摩登天空聯(lián)合主辦的“FAT ART 2010藝術(shù)展”、“遲鵬|記憶卻留不住心情”、“楊茂源2010”、“繆曉春——兩個大錄像”、展望個展“素園造石機”、“方力鈞”個展、“神域——崔岫聞個展”、“張曉剛16：9”和“水調(diào)歌頭-凌健個展”等都展出了藝術(shù)家們近年來的力作和新作。2010年第二屆“今日文獻展”吸納了眾多國際藝術(shù)家，并且使展覽走出本場館與798藝術(shù)區(qū)的多個空間進行合作，擴大了影響力。

作為一個資金完全自負盈虧的民營美術(shù)館館長，張子康在吸引外部資金支持今日美術(shù)館和中國當(dāng)代藝術(shù)上也頗有建樹。2010年11月，今日美術(shù)館攜手馬爹利藝術(shù)基金推出“關(guān)注未來藝術(shù)英才”計劃，為獲獎藝術(shù)家提供為期5個月的國外學(xué)習(xí)和交流機會，將于今年5月為活動舉辦展覽和頒獎。“瑞信·2010今日藝術(shù)獎”也是今日美術(shù)館(Today Art Museum)旗下《東方藝術(shù)·大家》承辦，由瑞信贊助的項目。

除了今日美術(shù)館館長之外張子康的另一個身份是文化藝術(shù)出版社社長。去年9月3日，文化藝術(shù)出版社社慶30周年慶典在今日美術(shù)館開幕。正是張子康領(lǐng)導(dǎo)著這家從上世紀80年代開始瀕臨破產(chǎn)的出版社進行體制改革，迎接市場經(jīng)濟和數(shù)字媒體帶來的挑戰(zhàn)。雖然很多問題有待解決，但張子康說：“改革的路是一定要走下去的，未來總是美好的。”

19 劉小東

劉小東的藝術(shù)體現(xiàn)出學(xué)院與前衛(wèi)的折衷，也恰恰適合了市場接受前衛(wèi)藝術(shù)的最低限度，因此在越來越多藝術(shù)家涉足新媒體創(chuàng)作和跨界展示的今天，他依靠其樸實而穩(wěn)定的紀實性風(fēng)格而獲得了藝術(shù)批評與市場的雙贏。自出道以來，劉小東的創(chuàng)作風(fēng)格和方式幾乎沒有什么改變，其大型野外寫生項目涉及多個國家與地區(qū)，表明了一個藝術(shù)家的明確的立場、態(tài)度和堅韌的行動力，為當(dāng)代架上繪畫開拓了新的內(nèi)涵。作品《田園牧歌》、《燒耗子》、《新十八羅漢》、《三峽系列》等已經(jīng)成為中國當(dāng)代美術(shù)史的經(jīng)典。

2010年，劉小東歷時3個月時間，回到故鄉(xiāng)金城，將他的家人、童年的朋友一一描繪在畫布上，同時也用日記、速寫、照片等多種形式記錄下他這段時間的生活，思路上依然保持了作為藝術(shù)家對時代變遷、個體境遇的敏感和關(guān)懷。另一個方面，作為早期獨立電影的參與者，這次《金城小子》項目中劉小東與臺灣導(dǎo)演侯孝賢的合作，也立體地展示繪畫與紀實電影的有效結(jié)合，為此次項目增色不少。

劉小東作品的價格起伏基本代表了中國油畫在當(dāng)代藝術(shù)市場上歷年的價格走勢。2010年，伴隨著市場的復(fù)蘇，劉小東作品市場一路回升，僅在國內(nèi)外拍賣中實現(xiàn)了近1億4千萬的總成交額，其中在中國嘉德、北京保利和北京翰海拍賣上，均有單件超過千萬元的成交，成為作品最昂貴和暢銷的藝術(shù)家。

20 蔡國強

2008年北京奧運會和2009年建國60周年慶典的煙火設(shè)計，讓蔡國強成為家喻戶曉的人物。2010年他脫掉了“煙火師”的外衣，在藝術(shù)方面有了積極向上的表現(xiàn)。在2010上海世博會剛剛開幕之際，蔡國強在上海外灘美術(shù)館舉辦了名為“農(nóng)民達芬奇”的展覽，并提出了“農(nóng)民，讓城市更美好”的口號作為對世博會主題“城市，讓生活更美好”的回應(yīng)。這雖然有作秀的嫌疑，但是這個與上海世博會幾乎同時開始的展覽還是不出意外地受到了媒體的普遍關(guān)注。與他的藝術(shù)活動相并行，在拍賣市場上，蔡國強的作品價格增勢不減。2010年，蔡國強一共有3件作品拍賣價超過了千萬元，其中蔡國強2004年作《天空中的人、鷹與眼睛》(九聯(lián))在中國嘉德以1，792萬元成交，這是蔡國強作品首度在中國內(nèi)地拍賣價超過千萬元高價。作為在少數(shù)進入過西方主流美術(shù)館的華人藝術(shù)家，蔡國強在此之前少有大尺幅作品出現(xiàn)在國內(nèi)拍場中，也從沒有一件作品在內(nèi)地拍賣超過200萬元。《天空中的人、鷹與眼睛》(九聯(lián))在中國嘉德的高價拍出，為蔡國強作品內(nèi)地市場的發(fā)展開了好頭。截止2010年終，其作品歷史成交前十名中有5件都在年內(nèi)創(chuàng)出，證明了蔡國強在目前的市場中具有比較堅實的收藏群體。

21 張明

華裔收藏家張明的上榜理由：多姆斯收藏(Domus Collection)在短短數(shù)年內(nèi)對傳播中國藝術(shù)作出了獨樹一幟的貢獻，2010年更是達到其事業(yè)新高。

張明自1997年開始收藏東西方當(dāng)代藝術(shù)，于2008年推出了私人收藏風(fēng)潮的全新理念，多姆斯收藏由此誕生。2010年5月，大型群展“往返：北京-紐約現(xiàn)在”多姆斯收藏精選展在尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心舉辦，展示了來自北京和紐約的共9位國際重量級藝術(shù)家的作品。年內(nèi)，國際藝術(shù)圈對張明的一系列作為高度認可，更提升了其對中國當(dāng)代藝術(shù)的影響力：加入紐約現(xiàn)代藝術(shù)館(MoMA)PS1董事，成為該美術(shù)館董事會首位中國藏家；加入英國泰特美術(shù)館國際委員會；加入英國皇家藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館董事，成為該美術(shù)館董事會首位中國藏家；入選Art Review雜志第98名，成為近年上榜的最年輕中國收藏家；入選Art Info的影響力排行榜，被列名power fo watch。相信張明在國際藝術(shù)圈地位的上升，將有效帶動中國藏家向更高層次進發(fā)。若中國藏家能貫徹虛心學(xué)習(xí)的精神，定能在張明所秉持的“收藏應(yīng)為公眾服務(wù)”的原則，以及其“藝術(shù)品應(yīng)該被展出并被大眾所欣賞”的主張中體悟到他種種難能可貴而又獨特的收藏心得，從而從整體上大舉抬升中國的收藏潛力。

22 羅中立

2010年，羅中立使四川美術(shù)學(xué)院成為中國西南最具影響力的藝術(shù)類院校，并扛起了培養(yǎng)中國當(dāng)代藝術(shù)先鋒的大旗，創(chuàng)立羅中立獎學(xué)金，培養(yǎng)了大批當(dāng)代藝術(shù)人才，貢獻有目共睹。在擔(dān)任中國當(dāng)代藝術(shù)研究院院長的頭一年，羅中立集合了在各個發(fā)展階段具有代表性的藝術(shù)家，并逐步完善下設(shè)機構(gòu)，形成創(chuàng)作、學(xué)術(shù)、產(chǎn)業(yè)、研究、推廣教育、國際交流等當(dāng)代藝術(shù)系統(tǒng)，為當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展提供了更好的學(xué)術(shù)支持和良好的發(fā)展環(huán)境。2010年7月，以羅中A30年藝術(shù)歷程為脈絡(luò)的首次個展“語言的軌跡”在四川美術(shù)學(xué)院坦克庫·重慶當(dāng)代藝術(shù)中心舉辦，展出了他以時間為軌跡的20多幅大尺幅的畫作和從平面轉(zhuǎn)向立體的雕塑作品，是對其藝術(shù)創(chuàng)作生涯的清晰梳理和總結(jié)。而其作為“實驗報告：關(guān)于中國當(dāng)代藝術(shù)的視覺檔案”系列展的首展，為其后的張大力、張曉剛、方力鈞個展以及即將舉辦的崔岫聞、周春芽、王廣義、何多苓、高小華的個展開了一個好頭。羅中立在其中的策劃和影響力也不言自明。8月，由中國當(dāng)代藝術(shù)研究院主辦的“建構(gòu)之維——2010年中國當(dāng)代藝術(shù)邀請展”在中國美術(shù)館舉辦，羅中立在其中既是參展藝術(shù)家，也是策劃者。

23 吳作人國際美術(shù)基金會

2010年，吳作人國際美術(shù)基金會迎來了20歲生日，其下設(shè)立的專項基金已達9個，已經(jīng)成為我國目前規(guī)模最大、影響力最廣泛的非公募藝術(shù)基金組織。由吳作人基金會主辦的以藝術(shù)基金會發(fā)展為主題的世界級高端論壇——“2010藝術(shù)基金會國際論壇”首次落戶中國，這對中國藝術(shù)基金會自我總結(jié)、搭建國際交流平臺、適應(yīng)社會發(fā)展需求無疑將起到積極的推進作用。基金會還主辦了2010年藝術(shù)北京·經(jīng)典藝術(shù)博覽會的專題展覽；策劃完成了“吳作人：融匯東西”展覽；由其托管、運作的“蕭淑芳藝術(shù)基金”主辦了大型展覽“自我畫像：女性藝術(shù)在中國(1920-2010)專題展”；承辦“造化天工——吳作人寫生作品展”；聯(lián)合主辦了范少華、王易罡等藝術(shù)家的展覽，并相繼啟動各項檔案基金。根據(jù)《中國藝術(shù)基金會發(fā)展報告》顯示，中國旨在促進藝術(shù)發(fā)展的藝術(shù)類非公募基金會僅有9家，其中運行3年以上的只有6家，而吳作人國際美術(shù)基金會在2010年資金有限的情況下所做的工作，無疑起到了表率作用。

24 王璜生

2010年，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館在王璜生的帶領(lǐng)下從展覽的全面素質(zhì)上已然展現(xiàn)出一個大型專業(yè)美術(shù)館的風(fēng)采。

除了中央美院內(nèi)部各個學(xué)院和系科的教師和學(xué)生作品展之外，王璜生還組織策劃了包括“錯構(gòu)轉(zhuǎn)念——穿越時尚”、“齊白石——從群眾中來到群眾中去”、和王序、OMD、廣煜、劉治治和韓家英合作的“D DAY日常”設(shè)計展、“自我畫像：女性藝術(shù)在中國(1920-2010)”專題展覽等等不同門類的具備實用價值和學(xué)術(shù)意義的大展。中央美院美術(shù)館還與國外多家藝術(shù)院校和藝術(shù)機構(gòu)合作，引進了許多重量級的展覽。例如，英國國立維多利亞與艾伯特博物館和onedotzero策劃的“編碼與解碼——國際數(shù)字藝術(shù)展”、與瑞士駐華大使館共同主辦的“瑞士洛桑藝術(shù)設(shè)計大學(xué)(ECAI)奢侈品設(shè)計展”、與日本財團法人巖崎知弘紀念事業(yè)團共同主辦的“日本圖畫書世紀展——巖崎知弘和日本圖畫書的發(fā)展歷程”、和盧浮宮共同主辦的“盧浮宮藏意大利文藝復(fù)興珍品展——愛德蒙·德·羅契爾德收藏”，以及和現(xiàn)代傳播集團《生活月刊》合作的“生命向往：時間·空間·人間”系列活動。在今年3月12日，意大利烏菲齊博物館帶來的82件油畫作品也將亮相名為“意大利烏菲齊博物館珍藏展十五世紀——二十世紀”的展覽中。

2011年，有王璜生的中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館依然值得期待。

25 香港藝博會

香港藝博會雖然只舉辦了三屆，但已經(jīng)被眾多業(yè)內(nèi)人士視為亞洲當(dāng)代藝術(shù)博覽會之最。2010香港國際藝術(shù)展(ART HK 10)有來自29個國家和地區(qū)的155家畫廊參展，較之2009年增長了約1／4，吸引了4.6萬人次的觀眾，較之去年增長約2／3。高古軒(Gaoosian)、白立方(White Cube)、Lisson畫廊及SCAI THE BATHHOUSE等一直都有參與，而2010年，香港藝博會又吸引來多家重量級畫廊首次參與，如Hauser＆Wirth、Emmanuel Perrotin及James Cohan畫廊。2010年香港藝博會不僅把目光瞄準(zhǔn)那些大畫廊，也推出了一個名為“藝術(shù)未來”的特別項目，邀請16家成立不到5周年的新畫廊參加。

參展商普遍認為，香港藝博會給畫廊帶來了新的亞洲客戶，更有利于出售中低價位的作品，而這部分作品占了藝術(shù)市場流通的絕大部分比例。在2010年國內(nèi)幾大藝博會勢力減弱的同時，香港藝博會顯示了整個亞洲旺盛向上的購買力，成長為亞洲最有代表性的藝博會。

26 龍倫斯夫婦

2010年是尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心入駐北京798藝術(shù)區(qū)的第三年，它已更廣汔地融入到中國的社會和文化當(dāng)中，而不僅止于藝術(shù)界。尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心在2010年所舉辦的活動是綜合和龐雜的，他們的活動榛跨中西、成熟與斷鍶藝術(shù)家、藝術(shù)與社會、公益及商業(yè)等各方面，充分將位于798藝術(shù)區(qū)的這塊場地的各項功能運用到極致。劉小召、楊少斌、喻紅、張潼及舒群這些著名藝術(shù)家的展覽為尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心賺足了人氣；2010年繼續(xù)開展的“由……策劃”項目舉行了由喻紅、隋建國和劉華策劃的年輕藝術(shù)家潘琳＆苑瑗、王郁洋＆胡向前以及盧征遠的展覽，為尤倫斯注入了新鮮的血液；和導(dǎo)演張元以及設(shè)計師馬巖松的合作讓尤倫斯得到了更多的社會關(guān)注度；另外作為一家外資機構(gòu)，它無疑在國際交流方面發(fā)揮了重要作用，引進了幾個國外藝術(shù)家展覽都讓國內(nèi)的觀眾開了眼界。除了中心的藝術(shù)展覽，尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心在公共教育方面做了大量的工作，舉辦了多場講座、獨立影片放映以及兒童美術(shù)培育等項目，承擔(dān)了重要的社會教育功能。另外，在2010年保利春秋兩季大拍中繼續(xù)推出了“尤倫斯書畫收藏”專場，兩場拍賣均100％成交，總成交額超過2億元，顯示了“尤倫斯收藏”這塊招牌的影響力。

27 呂澎

2010年，呂澎制造了一個在中國當(dāng)代藝術(shù)史上稱得上龐大的展覽。5月，呂澎策展的“改造歷史：2000—2009年中國新藝術(shù)”大型當(dāng)代藝術(shù)文獻展，在國家會議中心亮相。展覽占地面積1.3萬平方米，展出291位藝術(shù)家的1300多件作品，耗資1，800萬，有9家美術(shù)館及藝術(shù)機構(gòu)參與此次展覽，前期籌備時間約為1年。呂澎一邊學(xué)術(shù)地梳理過去10年的當(dāng)代藝術(shù)脈絡(luò)，一邊為當(dāng)代藝術(shù)作品提供一個銷售平臺的做法，讓藝術(shù)展覽兼具了藝術(shù)博覽會的性質(zhì)，因此倍具爭議，在藝術(shù)圈內(nèi)外引發(fā)了各種爭論，諸如“被市場主導(dǎo)的藝術(shù)前路何在”、“跑馬圈地爭奪話語權(quán)”等等。面對洶涌而來的各種討伐，呂澎仍然堅持自己“改造歷史”的觀點，并將這次展覽與他發(fā)起的1 992年廣州雙年展相比時指出：兩個展覽的共同之處在于，都是市場化運作。可見這位書寫了目前為止最全中國當(dāng)代藝術(shù)史的批評家，從當(dāng)策展人至今就始終擁有強大的市場意識。10月，呂澎策劃的“溪山清遠：中國新繪畫”展覽在英國路易斯·布魯恩基金會開幕，展覽匯集了中國26位知名藝術(shù)家及年輕藝術(shù)家逾80件作品，且所有展出作品皆供出售，售得款項的部分將捐給路易斯·布魯恩基金會。呂澎在2010年的各項舉動，均貼合藝術(shù)圈送與他的綽號：“老板殺手”，也即“離金錢最近的策展人、批評家”。

28 巫鴻

除了哈佛大學(xué)美術(shù)史系終身教授的頭銜之外，巫鴻被業(yè)內(nèi)譽為“站在美術(shù)史角度考察當(dāng)代藝術(shù)”和“兼?zhèn)湮鞣剿囆g(shù)和中國古典國學(xué)基礎(chǔ)”的策展人。他是最早把中國當(dāng)代藝術(shù)帶入美國的人，并見證了“中國當(dāng)代藝術(shù)風(fēng)潮”席卷美國的全過程，也是早期中國當(dāng)代藝術(shù)家在美國的“引路人”。近年來，他一直致力于提高國外對中國現(xiàn)代藝術(shù)的理解和研究水平，在加強國內(nèi)外藝術(shù)家、評論家和策展人之間的交流的層面上，舉辦了大量跨學(xué)科跨領(lǐng)域的大型學(xué)術(shù)展覽。2010年，由巫鴻策劃的曾梵志個展“2010·曾梵志”亮相上海外灘美術(shù)館，此次個展的舉辦為藝術(shù)界提供了曾梵志的當(dāng)下藝術(shù)創(chuàng)作和當(dāng)前中國藝術(shù)發(fā)展?fàn)顟B(tài)的一份重要的材料。

29 董國強

2010年，北京匡時國際拍賣有限公司在董國強的帶領(lǐng)下進入第五個年頭，作為五周年的重頭戲，匡時秋拍以15.6億元的總成交額圓滿收槌，相較2010年春拍的10.85億元上漲44％，一舉創(chuàng)下匡時歷年最高單季成交紀錄。而在本次拍賣的15個專場中，共有7個專場創(chuàng)造了100％的成交率，27件拍品的成交價超過千元，這與北京匡時一貫主張的“量少而精”的方針脫不開關(guān)系。與此同時，北京匡時在2010年的拍賣中也繼續(xù)發(fā)揮著古代書畫方面的傳統(tǒng)優(yōu)勢，無論是春拍中“四王吳惲”專場創(chuàng)造的1.78億元總成交額，還是秋拍中鄒一桂的《竹石梅花》以4，872萬元成交、王鐸的《雒州香山作》以4，536萬元成交以及尤求的《秋窗博弈圖》以3，752萬元成交，均是北京匡時在此類別拍賣中的優(yōu)勢體現(xiàn)，而這與董國強擔(dān)任匡時總經(jīng)理前在書畫行當(dāng)積累的十幾年經(jīng)驗自是密不可分。2010年，中國書畫能夠在拍賣市場中如此風(fēng)風(fēng)火火，北京匡時所貢獻的力量不容小覷。

30 翁菱

自2008年從上海滬申畫廊轉(zhuǎn)戰(zhàn)天安時間當(dāng)代藝術(shù)中心，翁菱漂亮地完成了華麗轉(zhuǎn)身。作為頗具實力的畫廊總監(jiān)和策展人，翁菱一直是中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域不得不提到的名字。天安時間當(dāng)代藝術(shù)中心在她的帶領(lǐng)下，充分利用與天安門咫尺之遙的不可多得的地理優(yōu)勢和她長袖善舞的社交能力和策展能力，從創(chuàng)辦之初就接連策劃和展出了不少規(guī)模較大且具備一定學(xué)術(shù)水準(zhǔn)的展覽。在2010年期間，天安時間相繼舉辦了群展“云南記90年代以來中國當(dāng)代藝術(shù)之一脈”、“山外山中”徐龍森和鄭在東雙人展、群展“2010 BCA x Timeout青年藝術(shù)市集——‘我是’”、個展“雪松：山石系列”、個展“盛夏——曾浩新作展”和群展“山水2010：H20”。

此外，由她主持的旅游衛(wèi)視訪談節(jié)目《藝文中國》也以每周一集的速度播放，從去年2月開播到年底已經(jīng)采訪了42位中國當(dāng)代藝術(shù)、音樂、建筑、電影和其他文藝領(lǐng)域的知名人物，把藝術(shù)家們從藝術(shù)界的小圈子帶到更為廣闊的電視觀眾的視野中，這與翁菱一貫以來秉承的“讓更多人來分享藝術(shù)”的理念保持一致，當(dāng)然也不失為宣傳天安時間的又一個平臺。

31 黃專

何香凝美術(shù)館OCT當(dāng)代藝術(shù)中心總監(jiān)黃專被認為是國內(nèi)最具敏銳性和獨立觀點的策展人之一。近年來，藝術(shù)與資本間的關(guān)系，獨立策展人制度、展覽空間的限制等問題為藝術(shù)獨立策展人帶來了不小的沖擊。而黃專依舊我行我素，以O(shè)CT當(dāng)代藝術(shù)中心為依托，逐漸探索出了中國當(dāng)代藝術(shù)與資本的全新關(guān)系。2010年1月，OCAT五周年慶典暨“青年OCAT計劃”正式啟動。谷文達的“中園：一種獨特的中國生態(tài)烏托邦”和“水墨煉金術(shù)：谷文達實驗水墨展”分別于5月和9月展出。11月，“藝術(shù)華僑城——慶祝華僑城成立25周年藝術(shù)收藏展在OCT當(dāng)代藝術(shù)中心舉辦，展出的25件極具代表性的當(dāng)代藝術(shù)藏品。OCT當(dāng)代藝術(shù)中心逐步成為當(dāng)代“獨立藝術(shù)”的代名詞。這都與黃專的貢獻密不可分。

32 高士明

高士明是近年來非常活躍的青年策展人。2010年高士明與中國美術(shù)館館長范迪安及上海美術(shù)館館長李磊等人聯(lián)合策劃了第八屆上海雙年展，作為策展執(zhí)行人的高士明發(fā)揮了重要的作用。第八屆上海雙年展主題為“巡回排演”，作為一個官方的雙年展，它繞不開上海世博會的影響，但是在展示效果及藝術(shù)家的選擇上都獲得了不錯的口碑，大家普遍認為是近年來比較好的一屆雙年展。高士明不僅以實踐推廣跨媒體藝術(shù)，而且他還擔(dān)任中國美院人文學(xué)院及跨媒體藝術(shù)學(xué)院副院長，在中國跨媒體藝術(shù)教育方面貢獻良多。在教學(xué)的同時，他最新出版了《鏡子與面具：關(guān)于現(xiàn)實與實在的視覺研究》，在視覺藝術(shù)理論和實踐兩方面都作出了積極的探索。

33 保利藝術(shù)博物館

已躋身“中國大陸最具現(xiàn)代化水準(zhǔn)的博物館”之列的保利藝術(shù)博物館2010年舉辦了多個質(zhì)量上乘、影響廣泛的好展。3月，舉辦了“宋元明清中國古代書畫大展”(一)，共展出宋、元、明、清歷代書畫珍品50余件，其中包括近年來在海內(nèi)外藝術(shù)市場引起轟動的北宋曾鞏《局事帖》、宋徽宗《寫生珍禽圖》等；9月，舉辦“宋元明清中國古代書畫大展”第二回展，以兩大脈絡(luò)向觀者呈現(xiàn)近200件古代書畫珍品，“宮廷畫”部分薈萃歷代宮廷畫師佳作、《石渠寶笈》著錄過的精品、清宮散佚的書畫，以及末代皇帝及身邊人帶出皇宮的舊藏書畫，“文人畫”部分則將散存于世界各地大藏家秘藏的宋、元、明、清各歷史時期文人丹青匯聚一堂。此外，博物館還舉辦俄羅斯畫家科索夫?qū)帯じダ谞栍彤嬜髌氛梗瑢崒匐y得；而“緬懷吳冠中先生經(jīng)典作品收藏大展”中展出的吳老力作估價高達10億元，百余幅作品包括吳冠中早期到晚期的不同風(fēng)格的作品。保利藝術(shù)博物館的蒸蒸日上為保利集團又添上濃墨重彩的一筆!

34 王定乾

王定乾身為臺灣的資深古董收藏家、經(jīng)紀人，在業(yè)內(nèi)影響力有目共睹。送拍《砥柱銘》并創(chuàng)出4.3億人民幣天價紀錄，注定王定乾在2010年風(fēng)光無限。近年來，除去穩(wěn)固自己的本行之外，2010年他加大了對當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域進軍的步伐。憑借其在業(yè)內(nèi)多年積累的雄厚資本和其國內(nèi)外大量的收藏家資源，使其進軍當(dāng)代領(lǐng)域駕輕就熟。王定乾出資贊助的“臺灣新時代藝術(shù)展”先后在北京今日美術(shù)館和上海美術(shù)館展出，32位來自臺灣地區(qū)的70后和80后年輕藝術(shù)家?guī)砹税ɡL畫、裝置、錄像、雕塑等上百件作品，充分展示了臺灣當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作風(fēng)貌。王定乾還積極參與呂澎策劃的展覽“改造歷史”以及系列叢書的發(fā)布，促成臺灣當(dāng)代藝術(shù)納入中國當(dāng)代藝術(shù)史的寫作范疇。所以說，王定乾作為2010年臺灣當(dāng)代藝術(shù)最有力的推手可謂當(dāng)之無愧。

35 張丁元

早在2002年，香港佳士得便率先推出了“中國20世紀藝術(shù)專場”，2004年又開始推出“亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場”，經(jīng)過多年的努力，逐漸奠定了香港佳士得在該類別拍賣中的領(lǐng)軍地位。在香港佳士得2010春拍中，一件陳逸飛的《弦樂四重奏》以5，368萬元成交；而在之后進行的秋拍中，常玉的《青花盆與菊》以4，583.8萬元成交，毛旭輝的《92家長》以1，019.96萬元成交，均打破了藝術(shù)家個人作品的最高拍賣紀錄。除此之外，香港佳士得在二十世紀經(jīng)典藝術(shù)家作品的拍賣上也保持了一貫的優(yōu)勢，以趙無極為例，在其作品拍賣價格的前10位中，超過一半的作品均出自香港佳士得近年來的拍賣。作為香港佳士得中國二十世紀藝術(shù)及亞洲當(dāng)代藝術(shù)部國際董事，張丁元自是功不可沒，這樣的成績也促成了香港蘇富比秋拍總成交額高達32.3億港元，刷新了香港地區(qū)單季拍賣總成交額的最高紀錄。

36 董夢陽

“藝術(shù)北京”一直是近年來中國內(nèi)地處于領(lǐng)先地位的藝術(shù)博覽會之一。面臨全球金融危機對藝術(shù)市場的巨大壓力和香港藝術(shù)博覽會的強大競爭力，“藝術(shù)北京”繼2008年的“影像北京”之后，又于2009年推出“經(jīng)典北京”這一全新品牌，在4月舉辦了一場“當(dāng)代藝術(shù)博覽會”和“影像藝術(shù)博覽會”合二為一的藝術(shù)博覽會和另一場在9月開幕的“經(jīng)典藝術(shù)博覽會”。“藝術(shù)北京”在董夢陽的傾力打造之下，一步步穩(wěn)扎穩(wěn)打，不斷壯大。在新品牌“藝術(shù)北京2010·經(jīng)典藝術(shù)博覽會”上，來自世界各地的參展商帶來的藝術(shù)品除了現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)之外，還涵蓋古典藝術(shù)和傳統(tǒng)藝術(shù)板塊，并首次運用3D技術(shù)推出了電子虛擬展館，通過互聯(lián)網(wǎng)讓觀眾身臨其境地感受藝術(shù)品的獨特魅力，力圖打造“永不落幕的藝術(shù)博覽會”。董夢陽還計劃最近一兩年再次創(chuàng)新，舉辦“藝術(shù)北京·設(shè)計藝術(shù)博覽會”，力圖把“藝術(shù)北京”這個品牌做得更加完整。

37 楊少斌

楊少斌一直在為繪畫發(fā)言。在繪畫的媒介上展開多種可能性的探索，以項目為主的工作方式，使他成為在未來依然值得期待的藝術(shù)家。雖然是以暴力美學(xué)的作品聞名于當(dāng)代藝術(shù)界，但楊少斌近年來始終試圖從藝術(shù)和自我的困局中突圍，在題材和觀念上不斷拓展，是藝術(shù)家中保持“向上”的創(chuàng)造力的代表。2010年楊少斌在尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心展出的項目“藍屋”，是他近幾年創(chuàng)作上的一個集中展示，既結(jié)合了早期紅色暴力的構(gòu)圖，也有煤礦計劃二期時遺留下來的使用反轉(zhuǎn)片的技法，還有政治敏感和世界關(guān)懷的主題，延續(xù)了楊少斌藝術(shù)風(fēng)格中對現(xiàn)實“深邃而有強度的憂郁”，是其對現(xiàn)實世界深層思考的總結(jié)。

38 王新友

偏鋒經(jīng)過王新友4年的經(jīng)營，在藝術(shù)界初具影響力。2010年，偏鋒不僅為年輕藝術(shù)家蔣華君、吳海洲舉辦了個展，而且加強了和成熟藝術(shù)家的合作，為王川、李紅軍和瞿廣慈分別做了個展。以支持新銳藝術(shù)家的“A+A”展覽已經(jīng)持續(xù)了5屆，推動抽象藝術(shù)的展覽也已經(jīng)舉辦三屆，展覽的認真及堅持為偏鋒贏得了掌聲。

2010年，偏鋒新藝術(shù)空間最大的進步是不再局限于自身，而是更多地和美術(shù)館以及外界學(xué)術(shù)展覽進行廣泛的合作。2010年9月份，今日美術(shù)館兩年一度的大型學(xué)術(shù)展“今日文獻展”舉行，偏鋒成為協(xié)辦單位和展出場地之一。偏鋒力推的年輕藝術(shù)家康海濤、吳笛、范明正，以及合作的藝術(shù)家王川、熊宇等都進入了“中國當(dāng)代藝術(shù)三十年歷程”以及“改造歷史”等2010年重要的大型展覽，對于藝術(shù)家的推廣起到了立竿見影的作用。

39 黃篤

三年磨一劍，黃篤在2010年繼續(xù)擔(dān)任“今日文獻展”策展人，推出了今日美術(shù)館的重要展事：“第二屆今日文獻展”。該展邀請60位藝術(shù)家，其中有近20位左右來自國際，包含國際知名的藝術(shù)家。本屆今日文獻展以“調(diào)節(jié)器”為主題，強調(diào)國內(nèi)與國際的并重，并將進一步確立自身的文化定位——前瞻性、實驗性、當(dāng)代性。主展館設(shè)在今日美術(shù)館，并將展示空間延伸至798藝術(shù)區(qū)數(shù)家畫廊。“今日文獻展”從2007年創(chuàng)立伊始就明確了其文化定位與目標(biāo)。即以新的藝術(shù)作品作為今日的文獻，以明日的眼光作為今日的界定。

此外，黃篤作為瑞信·2010今日藝術(shù)獎評委參與了該獎項的評委工作，并于9月參與了“上海藝博會青年藝術(shù)家推介展”的策展工作。黃篤在201 0年的工作依然踐行了他對于作為一名中國當(dāng)代藝術(shù)獨立策展人所持的信念：把商業(yè)對創(chuàng)作的干擾減到最低。

40 羅一平

2010年2月，羅一平通過了廣東省文化廳的招聘程序，正式成為廣東美術(shù)館的新一任館長。“新官上任三把火”，羅一平一上任就積極推出新計劃和新舉措，其中就包括與廣州大劇院合作，共同成立廣東美術(shù)館廣州大劇院當(dāng)代館；成立廣東美術(shù)館北岸當(dāng)代館；進行廣東美術(shù)館的改擴建工程，并將其納入到第四屆廣州三年展的策劃理念當(dāng)中。隨著三大工程的陸續(xù)完成和推進，廣東美術(shù)館將面臨一個新時代的開始，這對廣州及其周邊地區(qū)美術(shù)資源的整合和發(fā)展無疑將起到巨大的推進作用。在羅一平上任之前，廣東美術(shù)館已經(jīng)深深地打上了王璜生的印記，雖然這樣改革的結(jié)果還有待時間的檢驗，但是羅一平正在以自己的方式推動著廣東美術(shù)館進入“后王璜生”時代，他的官員身份以及對政府資源的整合能力，必然會對一座現(xiàn)代化的美術(shù)館提供更多向上發(fā)展的可能性。

41 喬志斌

收藏離不開資金支持，但光有資金并不能成為一名合格的收藏家。從事文化娛樂行業(yè)的喬志斌2006年年底從國畫收藏領(lǐng)域轉(zhuǎn)入當(dāng)代藝術(shù)收藏，從最初為朋友捧場，到最后逐漸形成了自己的規(guī)劃與興趣。為了提高審美趣味，他還攻讀了中央美院的“藝術(shù)管理”研究生。近年來，喬志斌逐漸從拍賣場上轉(zhuǎn)向與畫廊之間的直接合作，并與后者建立了良好的互動關(guān)系。迄今為止，喬志斌除了收藏有隋建國、展望、向京等知名藝術(shù)家的雕塑作品，同時也收藏了很多年輕藝術(shù)家的作品，并一直在關(guān)注新媒體藝術(shù)的發(fā)展。現(xiàn)在，喬志斌會定期會去看展覽、拜訪藝術(shù)家的工作室，幾乎每個月都在有目的土世購買當(dāng)代藝術(shù)作品，而且從來沒有出手過自己的收藏。他的觀點則是，中國的藝術(shù)品市場興起時間較短，收藹本身并非短期行為，一定要沉得住氣。而喬志斌未來的計劃是做一些公共藝術(shù)的工作，在推廣當(dāng)代藝術(shù)的同時，也能讓自己獲得成就感與知名度。

42 林家如

在2010年的香港蘇富比拍賣場上絲毫感受不到金融危機帶給中國當(dāng)代藝術(shù)界的低迷氣氛，反而高潮迭起，天價屢創(chuàng)新高。春拍的“當(dāng)代亞洲藝術(shù)”專場成交率達75.9％，總成交價1.449億港元。劉野的《金光大道》以1，914萬港元刷新個人拍賣紀錄，多位藝術(shù)家作品也以高出底價約一倍的價格成交。在秋拍中，當(dāng)代藝術(shù)共取得了3.34億港元的成績，已恢復(fù)了2006年的水平。其中現(xiàn)代及當(dāng)代東南亞藝術(shù)專場拍賣獲得了7，800萬港元，刷新了蘇富比這一專場拍賣的最高紀錄。“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”專場成交率為77.09％，總成交2.56億港元，最大的亮點就是張曉剛的《創(chuàng)世篇：一個共和國的誕生二號》以5，218萬港元成交，并被印尼收藏家余德耀拍得，成功刷新了藝術(shù)家個人世界拍賣紀錄。以上以蘇富比為代表的藝術(shù)品拍賣市場的輝煌業(yè)績，被很多人解讀為中國當(dāng)代藝術(shù)市場復(fù)蘇的信號和希望，雖然現(xiàn)實情況并非能如此一言以蔽之，但至少能感受到藝術(shù)市場一股“向上”的力量。香港蘇富比當(dāng)代亞洲藝術(shù)部主管林家如自然也成為2010年中國當(dāng)代藝術(shù)行業(yè)難以忽略的名字。

43 譚國斌

成功舉辦了第二屆藝術(shù)長沙雙年展之后，譚國斌潛心于構(gòu)建自己的當(dāng)代藝術(shù)收藏，逐步完善其以中國當(dāng)代藝術(shù)大師代表性作品為主線的收藏體系。2010年在香港佳士得的春秋兩季拍賣中，譚國斌高調(diào)買入了堪稱當(dāng)代藝術(shù)早期代表作的方力鈞作品《1 998.8.30》和王廣義作品《凝固的北方極地之二》。在匡時五周年秋拍上，譚國斌以近700萬將本場拍賣的重頭作品——方力鈞的大型彩色版畫《2003.2.1》收入囊中，這件作品是方力鈞唯一一件被世界兩大頂級美術(shù)館收藏的作品。2010年譚國斌美術(shù)館在當(dāng)代水墨方面也有所貢獻，參與舉辦的多個水墨畫展在中國美術(shù)館和湖南省博物館巡回展出。對于將在2011年舉辦的第三屆藝術(shù)長沙，譚國斌說，對于藝術(shù)家的選擇會更突破地域局限，慎重同時展示多元，展覽主題性也會更突出。

44 谷文達

藝術(shù)家谷文達近年來把主要精力轉(zhuǎn)向國內(nèi)。2010年谷文達在國內(nèi)舉辦了兩場重要的個展：5月在上海浦江華僑城中意文化廣場內(nèi)OCT展示中心舉辦的“中園(CHINA PARK)：一種獨特的中國生態(tài)烏托邦”，這是谷文達全新制作的大型藝術(shù)項目；9月在炎黃藝術(shù)館舉辦的“水落石出——谷文達早期水墨展”，展示了谷文達20世紀70—80年代間在傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域創(chuàng)作的99件作品，這些作品均是首次展現(xiàn)在公眾面前。谷文達在2010年的這兩個展覽，前者顯示了一位成功藝術(shù)家持續(xù)的創(chuàng)造力及對當(dāng)下中國社會持續(xù)的關(guān)注力；后者則從谷文達的藝術(shù)起源開始，展示出他在早期中國水墨創(chuàng)新中所具有的地位，并在一定程度上揭示了他賴以成名的“文字系列”作品的源頭。開拓和總結(jié)，谷文達2010年在這兩方面做足了功課。

45 隋建國

2010年隋建國除參加“改造歷史”大展、“中國當(dāng)代藝術(shù)三十年”大展等群展外，5月還參加了“世界的藝術(shù)·2010上海世博會世博軸雕塑長廊國際雕塑展”，作為20位享有國際盛譽的藝術(shù)家之一，在世博軸雕塑展上展示了作品，且其作品將在世博會結(jié)束后陳列在浦江彼岸俯瞰黃浦江，成為上海世博會永恒的紀念；7月，奧地利藝術(shù)家歐文-沃姆來尤倫斯舉辦個展，隋建國作為中方藝術(shù)家和他進行了有效的交流；8月，帶領(lǐng)學(xué)生參加了成都A4畫廊2010青年策展人計劃系列的展覽，帶去30多件實驗作品令成都觀眾大開眼界。11月，在尤倫斯為學(xué)生盧征遠策劃了個展。以上與學(xué)生和年輕藝術(shù)家緊密互動的實踐，成就了隋建國藝術(shù)實踐方面最獨特的一面：其藝術(shù)實踐始終與教學(xué)實踐有密切的聯(lián)系，在兼顧個人創(chuàng)作和啟迪學(xué)生方面堪稱中國當(dāng)代藝術(shù)圈的楷模。

46 王廣義

2010年，王廣義作品在拍賣市場有37件上拍，成交29件，其中有13件作品的成交價格在100萬元以上，成交率78％，總成交額4，429.4萬元。2009年王廣義作品在拍賣市場成交了30件，但總成交額只有2，366.6萬元，相比之下，201 0年王廣義作品的成交情況有了明顯的上升勢頭。在香港蘇富比201 0年春季拍賣會上拍的王廣義1 996年創(chuàng)作的《護照系列》(三十張一組)以740.96萬元的價格成交，這是2010年王廣義作品在拍賣市場上成交價格最高的一件作品，也是目前為止王廣義作品在國內(nèi)第三高的拍賣價格。但是，如果僅從現(xiàn)今的市場地位來衡量，王廣義的重要性仍舊處于被低估狀態(tài)，隨著學(xué)術(shù)界對于當(dāng)代藝術(shù)脈絡(luò)的梳理，以王廣義為代表的北方美術(shù)團體在85美術(shù)新潮所扮演學(xué)術(shù)價值將被進一步肯定，王廣義在藝術(shù)領(lǐng)域的學(xué)術(shù)價值也會愈發(fā)重要。

47 岳敏君

“笑臉”成就了岳敏君，但也成為外界限定他的框架。正因為如此，近年來岳敏君不斷進行新的探索，無論是“迷宮”、“場景”系列，還是裝置和雕塑，一直在努力打破“笑臉”背后那道堅固的光環(huán)。而2010年4月-5月，岳敏君在上海外灘三號滬申畫廊舉辦的“歷史中的精神場景”——岳敏君“無人的風(fēng)景系列”油畫展便是這樣一次積極的嘗試。在這一系列作品中，莫說他的“笑臉”，就連經(jīng)典油畫作品中的人物也被人為地淡出歷史舞臺，只留下永恒不變的場景。對于作品的轉(zhuǎn)型，外界一直反響不一，但是這并沒有阻止岳敏君不斷探索的決心。

48 朱青生

2010年是朱青生重出藝術(shù)江湖的一年。朱青生是中國藝術(shù)界以深厚的學(xué)術(shù)修養(yǎng)著稱的藝術(shù)批評家和策展人，時任北京大學(xué)漢畫研究所所長和《漢畫研究》主編。近年來，朱青生一直以學(xué)術(shù)研究為工作重點，鮮有露面，但在去年的展覽和論壇、講座等場合卻常常能見到他的名字和身影。2010年，他策劃了上海朱屺瞻藝術(shù)館“水墨時代——2010上海新水墨藝術(shù)大展”、北京第零空間“一個798的故事——抗拒：陳寶國”、北京盛世天空美術(shù)館“曖曖依依——北京巴黎當(dāng)代藝術(shù)提名展”、北京今日美術(shù)館“懸案2010——陳文令新作展”和中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的“自我畫像：女性藝術(shù)在中國(1920—2010)”專題展等多個展覽。他還主持或參與了多個活動，比如5月蘇州博物館的“王懷慶藝術(shù)作品賞析”、6月多倫講壇“現(xiàn)代水墨與傳統(tǒng)水墨(三)”、10月中國美術(shù)館“藝術(shù)基金會國際論壇圓桌討論”等等。年內(nèi)還有兩本著作《中國漢畫研究》(第3卷)和《中國當(dāng)代藝術(shù)年鑒》出版。

49 郭曉彥

從廣東美術(shù)館、尤倫斯藝術(shù)中心，直到201 0年擔(dān)任民生當(dāng)代藝術(shù)研究中心首席執(zhí)行官和民生美術(shù)館副館長，郭曉彥一直在當(dāng)代藝術(shù)最前沿的機構(gòu)中擔(dān)任著重要的角色。2010年4月，民生現(xiàn)代美術(shù)館正式開館，同時民生當(dāng)代藝術(shù)研究中心成立，郭曉彥正式成為民生機構(gòu)的一員，聯(lián)合策劃了開館展“中國當(dāng)代藝術(shù)三十年歷程”。這個展覽集中了三十年以來最重要的當(dāng)代藝術(shù)代表性作品，將民生美術(shù)館定位為嚴肅地梳理中國當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生、社會身份和文化身份的學(xué)術(shù)機構(gòu)，打出了響亮的第一炮。民生美術(shù)館的工作之外，郭曉彥策劃了方力鈞在今日美術(shù)館的個展，延續(xù)了其在廣東美術(shù)館“時間線索”回顧展的思路，向觀眾展示“光頭”的前世今生的同時，說明一個成功藝術(shù)家是如何自然生長并一脈相承創(chuàng)作的。11月，她還聯(lián)手尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心策劃了劉小東個展“金城小子”，展出20多幅劉小東的全新繪畫作品，200余篇生活記錄，以及侯孝賢導(dǎo)演拍攝的紀錄片，第一次完整、全面地呈現(xiàn)出劉小東的創(chuàng)作歷程和藝術(shù)實踐。郭曉彥作為獨立策展人的能量不可小窺。

50 孟海東

北京文化發(fā)展基金會作為具有官方背景的基金會，在推動中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展上作了多方面的工作，旗下包括宋莊當(dāng)代文化專項基金、798藝術(shù)基金、北京當(dāng)代藝術(shù)推廣專項基金、藝術(shù)北京專項基金及中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)文獻研究專項基金等推動當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的基金。

除了成立專項基金支持藝術(shù)事業(yè)外，北京文化發(fā)展基金會2010年更加積極地參與到藝術(shù)活動中。藝術(shù)活動方面，北京文化發(fā)展基金會連同798藝術(shù)區(qū)建設(shè)管理辦公室主辦了“2010北京798藝術(shù)節(jié)”；在促進藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)和市場方面，主辦了“2010國際藝術(shù)授權(quán)博覽交易會”以及“2010首屆中國藝術(shù)品市場高峰論壇”。如今，作為北京文化發(fā)展基金會的操控人，孟海東也會頻頻地出現(xiàn)在各種藝術(shù)活動和藝術(shù)論壇中，成為藝術(shù)界的熟面孔。

51 宋冬

2010年，宋冬個展“煞風(fēng)景”在佩斯北京舉辦，展覽把“穿幫”放在一個傳統(tǒng)文化的形式里，營造出一種非觀念性的真實空間。此外，宋冬在國外舉辦了多個展覽：第十屆利物浦雙年展上，宋冬作為單元主打藝術(shù)家展出《摸眾人》的行為作品；臺北官渡雙年展展出了新作《水記》；“物盡其用”巡展則是宋冬在加拿大舉辦的首次大型個展。宋冬的作品一向極富觀念性，但相對于目前中國整體的藝術(shù)環(huán)境而言，這種“墻內(nèi)開花墻外香”的狀態(tài)仍會延續(xù)一段時間。

52 周鐵海

從2005年開始對法國甜品產(chǎn)生興趣的周鐵海，2010年終于把自己的這一關(guān)注推向巔峰，在上海當(dāng)代藝術(shù)館舉辦了名為“甜品”的個展，展出300余幅與甜品故事有關(guān)的作品。此外，上任民生現(xiàn)代美術(shù)館副館長的職務(wù)是周鐵海在2010年的一個身份擴張，這讓原本常參與跨界創(chuàng)作的他更加跨界。

53 余德耀

2010年10月4日，印尼華裔藏家余德耀在香港蘇富比拍賣以5，218萬港元(669萬美元)的價格拍下張曉剛1992年的代表作《創(chuàng)世篇：一個共和國的誕生二號》，創(chuàng)出張曉剛個人作品的拍賣紀錄。隨后，余德耀上海私人美術(shù)館計劃籌建，年底還贊助了CIMAM國際美術(shù)館館長會議，作為影響中國當(dāng)代藝術(shù)的華人收藏家的代表人物之一，余德耀對中國當(dāng)代藝術(shù)的推動作用有目共睹。

54 湖北美術(shù)館

2010年7月，位于武漢市武昌東湖之濱的湖北省藝術(shù)館更名為湖北美術(shù)館，接連舉辦了“國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程作品展巡展”、“回顧與展望——湖北版畫展”、“湖北國際漆藝三年展”等。其中，“湖北國際漆藝三年展”是湖北美術(shù)館自主策劃和實施的品牌性展覽，取得了良好的社會效應(yīng)。11月下旬，湖北美術(shù)館以全國美術(shù)館總分第六的成績?nèi)脒x首批全國重點美術(shù)館。

59 榮榮映里

2010年，在三影堂攝影藝術(shù)中心成立三周年、榮榮和映里合作十周年之際，他們成就了兩個第一：4月，三影堂與思想手計劃、法國阿爾勒國際攝影節(jié)聯(lián)合策劃了首屆“草場地攝影季——阿爾勒在北京”，這是阿爾勒國際攝影節(jié)的項目第一次在法國以外展出；5月，在何香凝美術(shù)館開幕的“復(fù)眼——榮榮映里2000-2010作品回顧展”是他們合作多年來的作品第一次集中展示。此外，他們8月在三影堂的展覽“三影堂作品陳列展：榮榮和映里”不僅展示了三影堂的歷史，也在一定程度上展示了中國藝術(shù)的發(fā)展歷程。

60 夏小萬

夏小萬雖然算是“85’老將”，但一直保持著不斷創(chuàng)新的勁頭。他運用切片原理，讓平面繪畫的等距離疊加營造出立體空間的縱深效果，開創(chuàng)了“空間繪畫”這一獨特的風(fēng)格。

2010年5月，夏小萬分別在麥勒畫廊在瑞士盧森和北京兩個空間舉辦了兩場個展，即“夏小萬的空間繪畫”和 “舞臺上的畫展——夏小萬個展”。在麥勒北京展出的“舞臺上的畫展”紀錄了2008年他為在中國大劇院上演的話劇“明”制作大幅布景的過程。歷時近半年對工藝、材料、效果和技術(shù)等方面的反復(fù)實驗，他繪制了14幅山水畫，制成了共計160多張高9米，寬1.5的景片，供演員們行走其間的移動式“三維”布景，場景蔚為壯美。

61 黑國強

黑國強是黑氏古玩業(yè)的第二代掌舵人，是極少數(shù)具超過20年經(jīng)驗的年青古玩業(yè)者。1999年，黑國強創(chuàng)立了專營中國古董家具及古美術(shù)的研木得益有限公司。2006年，黑國強首先主辦了“亞洲國際古玩及藝術(shù)品博覽會”，2007年創(chuàng)辦首屆“香港國際當(dāng)代藝術(shù)品博覽會”，隨后他把這兩個博覽會二合為一，更名“香港國際古玩及藝術(shù)品博覽會”，現(xiàn)已成為亞洲最頂級的古玩及藝術(shù)品的年度博覽會。2010年，參展FINE ART ASIA 2010的有60多家來自亞洲、歐洲及美洲的知名古董商，創(chuàng)下高達3億2千萬港元交易總額，較2009年增長40％。

62 戴志康

2009年，由證大集團投資的上海證大現(xiàn)代美術(shù)館正式更名為上海喜馬拉雅美術(shù)館，開始了一系列新的計劃。2010年11月，耗資30億元的證大喜瑪拉雅中心正式落成，這一中心不僅包含喜瑪拉雅美術(shù)館，還尊域喜瑪拉雅酒店、大觀舞臺、商業(yè)中心等業(yè)態(tài)共同組成，戴志康所領(lǐng)導(dǎo)的證大集團將在藝術(shù)和商業(yè)結(jié)合的道路上走得更遠。另外，作為一位狂熱的藝術(shù)愛好者，戴志康在2010年屢屢出手，購買了不少重量級的作品。在2010年第8屆BAZAAR明星慈善夜上，戴志康以1，000萬高價競得曾梵志“太平有象”，顯示了他在當(dāng)代藝術(shù)收藏上的大手筆。

63 侯瀚如

一向有“國際頂級華裔策展人”之頭銜的侯瀚如，2010年在外灘美術(shù)館策劃了有突破性的展覽韓“日以繼夜”，并于上海藝術(shù)博覽會國際當(dāng)代藝術(shù)展期間策劃了頗有影響的名為“收藏亞洲當(dāng)代藝術(shù)”的論壇，且作為國際評審之一參加了2010年中國當(dāng)代藝術(shù)獎(CCAA)的評選。

64 勞倫斯·何普林

用香格納畫廊在2010年底舉辦的展覽題目“一個接一個”來描述畫廊全年的活動再合適不過。2010年，香格納畫廊在“M50祁連山路藝術(shù)園區(qū)”開設(shè)了兩千多平米的新空間，至此香格納已經(jīng)擁有多達5個展覽空間，代理藝術(shù)家50多位。在香格納在北京和上海的這些展場中，全年大大小小的展覽舉辦了近30場，而且還沒落下參加在北京、上海以及香港等地的藝術(shù)博覽會。作為中國老牌畫廊，香格納悄悄開始了擴張的步伐。

65 王功新

時隔四年，王功新終于在2010年6月的站臺中國迎來了他最新個晨的“關(guān)聯(lián)”。展覽分為“關(guān)聯(lián)——與Ya有關(guān)”、“關(guān)聯(lián)——與夢有關(guān)”兩個部分，呈現(xiàn)給觀者一種別樣看待藝術(shù)的方式，也是藝術(shù)家對影像語言“超驗”性的一次探索，除此之外，王功新還分別參加了中國美術(shù)館舉辦的群展“建構(gòu)之維：2010年中國當(dāng)代藝術(shù)邀請展”和天安時間當(dāng)代藝術(shù)中心舉辦的群展“山水2010：H20”，繼續(xù)向上推進著新媒體藝術(shù)的影響力。

66 王中軍

華誼兄弟傳媒股份有限公司的董事長王中軍不僅是中國內(nèi)地實力最強的電影制片人。也是一位頗具實力的收藏家，熱愛收藏油畫和雕塑作品。

他的家堪稱一座美術(shù)館，收藏著吳冠中、羅爾純、靳尚誼、朱乃正、陳衍寧、陳逸飛、艾軒、羅中立、何多苓、陳丹青、楊飛云、王沂東、夏俊娜、何森、向京、劉小東和曾梵志等等多位在中國藝術(shù)品市場上最炙手可熱的藝術(shù)家的作品。王中軍收藏最豐富的時候，光是油畫作品就有大概300件，主要是艾軒、楊飛云、王沂東、袁正陽等當(dāng)代名家的名作。

67 譚平

身為中央美術(shù)學(xué)院的副院長和教授，譚平在主持招生、教學(xué)工作的同時，亦未停止他對抽象藝術(shù)的深入探索。2010年，譚平先后參加了“偉大的天上的抽象：21世紀的中國藝術(shù)展”以及“重構(gòu)——中國當(dāng)代抽象藝術(shù)TOP展”等群展，同時也在北京韻畫廊和紅門畫廊舉辦了個展“譚平銅版畫展”和“譚平50”版畫回顧展，其中，后者展出了他過去20年來各個階段的作品，集中反映了他對西方版畫技巧和中國哲學(xué)的精心結(jié)合。

68 孫佩韶

當(dāng)上海的藝術(shù)品拍賣公司在當(dāng)代藝術(shù)拍賣領(lǐng)域整體式微之時，上海泓盛拍賣的堅持顯得彌足珍貴。2010年，上海泓盛在當(dāng)代藝術(shù)的拍賣上不僅沒有收縮，而且采取了積極的擴張態(tài)勢，收到了良好的效果。從2010年春拍開始，上海泓盛新增設(shè)了“當(dāng)代藝術(shù)”專場，將之前的“油畫雕塑”專場一分為二，更加的細化。這一作法收到了明顯的效果，2010年同比2009年在油畫雕塑類作品的拍賣額上也有了顯著的提高。

69 耿桂英

2010年，耿桂英的大未來耿畫廊在臺北舉辦了十多個個展和群展。自大未來畫廊正式分家之后，耿桂英將生機勃勃的畫廊移交給女兒，自己則投身TKG藝術(shù)基金會，立志要將此基金會運作成為一個超越畫廊的機構(gòu)，同時耿畫廊也在積極籌備北京畫廊的發(fā)展事宜，所有這些努力讓耿桂英在2010年異常活躍于中國當(dāng)代藝術(shù)圈。

70 葉永青

2010年，葉永青的作品《鳥》于12月11日的翰海2010秋季拍賣會上以25萬元民幣成交，一次尋常的拍賣引起了網(wǎng)上持久不斷的熱議。而作為中國當(dāng)代藝術(shù)研究院藝術(shù)總監(jiān)的“葉帥”，通過一年的“苦心經(jīng)營”，在當(dāng)初非議不斷的重重壓力之下，卻用事實對非議做出了有力的回應(yīng)。2010年8月18日，由中國當(dāng)代藝術(shù)研究院主辦的“建構(gòu)之維——2010年中國當(dāng)代藝術(shù)邀請展”在中國美術(shù)館舉辦，諸多影響中國當(dāng)代藝術(shù)史發(fā)展進程的藝術(shù)家悉數(shù)登場，雖然展覽并沒有進入中國美術(shù)館的正廳，但中國當(dāng)代藝術(shù)首次登上國家平臺的大展，意義非比尋常。

71 楊飛云

在掌舵中國油畫院的同時，楊飛云2010年策劃了陳丹青回國之后的首個個展“歸國十年”，不久之后，二人又共同策劃了中國油畫院主辦的兩個展覽“回到寫生”和“面對原典”，以此回顧中國油畫寫生臨摹歷史，對“尋緣問道”精神進一步深化，堪稱2010年年末藝術(shù)界的大事件。此外，楊飛云直接參與創(chuàng)建的寫實畫派日益具有影響力，他的作品也越來越受到市場的青睞。

72 盧杰

在盧杰的領(lǐng)導(dǎo)下，長征空間2010年的業(yè)績可圈可點。

去年，長征空間順利完成了14場展覽，包括畫廊展覽：陳界仁個展、第一幕長征計劃-胡志明小道(北京站)、沒頂公司個展、周嘯虎個展和朱昱個展，以及楊少斌、郭鳳怡、周嘯虎、展望、喻紅、陳界仁、沒頂公司的外圍展覽。此外，長征還參加了5個藝術(shù)博覽會：倫敦弗瑞茲藝術(shù)博覽會、上海藝術(shù)博覽會國際當(dāng)代藝術(shù)展、香港國際藝術(shù)博覽會、藝術(shù)北京2010、中藝博國際畫廊博覽會(CIGE)。2011年，長征空間將跨入瑞士巴塞爾藝術(shù)博覽會，在更大的國際平臺上向世界展現(xiàn)長征空間和中國當(dāng)代藝術(shù)的面貌。

73 喻紅

2010年7月，喻紅在尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心舉行個展“金色天景”，創(chuàng)作靈感來自對中國傳統(tǒng)繪畫、敦煌和新疆克孜爾千佛洞壁畫以及西方傳統(tǒng)繪畫作品重新進行的大量閱讀和研究。此外，她參加了波士頓美術(shù)館“與古為徒”等數(shù)個重要群展，并為年輕藝術(shù)家潘琳、苑媛策劃展覽，憑借一系列卓有成效的工作而再次入榜。

74 汪建偉

汪建偉在2010年參加了幾個重要的聯(lián)展，其中之一就是2010年最為重要的展事——第八屆上海雙年展。這是汪建偉第三次參加此展覽，帶去了作品《歡迎來到真實的沙漠》，非常契合本屆雙年展的主題“巡回排演”。此外，汪建偉還參與了10月份在南京舉辦的第七屆中國獨立影像年度展，展出了錄像作品《凝視》。在跨媒介藝術(shù)尚未受到多數(shù)人理解之時，汪建偉靠自身的努力不斷擴大這一藝術(shù)領(lǐng)域的影響力。

75 夏季風(fēng)

伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心在獨立影像、推介突出的國際藝術(shù)家和藝術(shù)項目方面成績斐然。2010年中心舉辦十余個展覽和活動，其中“趣味的共同體”移師智利展出。伊比利亞中心的先鋒和獨立性已在北京文化圈和藝術(shù)圈，得到了高度的認可。

76 藍頂藝術(shù)

成都藍頂藝術(shù)區(qū)，是由零星幾個藝術(shù)家在成都雙流機場附近工廠區(qū)自發(fā)形成的藝術(shù)區(qū)。近幾年來，成都藍頂藝術(shù)區(qū)因不停的擴充地盤和招兵買馬在業(yè)界迅速成名，吸引了大量年輕藝術(shù)家入駐其間。2010年9月16日，100多名藍頂藝術(shù)區(qū)藝術(shù)家乘坐“麓山之旅(成都—北京)藍頂藝術(shù)家專列”參加北京宋莊藝術(shù)節(jié)，引起了藝術(shù)界的共同關(guān)注，被業(yè)內(nèi)稱為現(xiàn)今中國當(dāng)代藝術(shù)最具凝聚力的藝術(shù)群落。

77 趙俐

成立于1989年的臺灣誠品畫廊已有20多年的歷史，一直致力于推廣和扶植當(dāng)代華人藝術(shù)。在執(zhí)行總監(jiān)趙俐的掌管下，誠品畫廊積極參加海峽兩岸以及國外的藝術(shù)博覽會，對推動華人藝術(shù)家走向國際起到了重要作用。2010年，誠品畫廊先后推出了華人藝術(shù)家中的代表人物陳夏雨、熊秉明、夏陽、郭曉達、展望等人的大型個展。

78 楊福東

2010年，楊福東開始聞名于當(dāng)代藝術(shù)圈之外，被時尚媒體評為年度時尚藝術(shù)家。

這都源于PRADA邀請他拍攝了其品牌的春夏男裝廣告片《一年之際》，他細膩慵懶的中國味道和懷舊風(fēng)格把PRADA男裝的經(jīng)典腔調(diào)演繹得恰當(dāng)好處。藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域中，楊福東在2010年1月份在日本原美術(shù)館舉辦了首個日本個展“生命、生存、生活”，全年還參加國內(nèi)外的多個群展，他的作品也在201 0年度悉尼雙年展、上海雙年展和愛知三年展上均有亮相。

79 胡永芬

繼2009年策劃了方力鈞“生命之渺”大型回顧展之后，2010年，臺灣策展人胡永芬再次操刀周春芽在上海美術(shù)館的四十年回顧展，展覽跨越四十年，150多件藝術(shù)精品，其中包括了胡永芬那些藏家中辛苦周旋在借調(diào)到五十余件珍貴的作品。正是她的努力，使得這次展覽成為2010年“一輩子也許就會碰到這一次”的大展。年底，胡永芬還策劃了“他者測量”的臺灣當(dāng)代藝術(shù)展，繼續(xù)為兩岸當(dāng)代藝術(shù)的交流做出貢獻。

80 尹秀珍

尹秀珍無疑是中國當(dāng)代藝術(shù)圈里最學(xué)術(shù)的女藝術(shù)家之一，對舊衣物媒介的一貫運用使她讓作品中顯現(xiàn)出一種人性的溫度。尹秀珍在紐約MoMA舉辦個展是其2010年最重要的展覽之一，參展作品是曾在北京公社展出過的裝置作品《集體潛意識》。此后，除了在佩斯北京舉辦的個展“第二張皮”之外，在國內(nèi)并沒有太大的舉動。但尹秀珍卻參加了不少國外的展覽，其在德國費爾巴赫三年展上展出了代表作《可攜帶城市》，并參加了新西蘭戈維特布魯斯特美術(shù)館舉辦的“河計劃”以及在悉尼坎貝爾頓藝術(shù)中心舉辦的“Popping UP：Revisiting the RelationshiD Between 2D and 3D”展覽等。

81 孫原彭禹

作為中國最活躍的當(dāng)代藝術(shù)組合，孫原彭禹在2010年參加了日本名古屋三年展和悉尼雙年展，以及國內(nèi)數(shù)個大型群展，還入圍了瑞信2010今日藝術(shù)獎，繼續(xù)致力于用先鋒姿態(tài)表達對陳舊藝術(shù)語境的突破。

82 沒頂公司

沒頂公司(Madein)2009年創(chuàng)建以來爭議不斷。2010年1月和10月其“蔓延”系列布貼作品和裝置作品相繼在香格納畫廊上海796空間和倫敦弗瑞茲藝術(shù)博覽會中呈現(xiàn)。并且有關(guān)沒頂公司引發(fā)的關(guān)于作者權(quán)、作品的物化的問題成為長征空間策劃的胡志明小道計劃所探討的經(jīng)典案例。2010年劉建華等知名藝術(shù)家被其招入麾下，雖然沒頂公司未來的發(fā)展是個未知數(shù)，但是其引發(fā)了的種種新概念值得藝術(shù)界繼續(xù)關(guān)注。

83 楊茂源

楊茂源的創(chuàng)作自始至終貫穿著一種力量感，并且總能與觀眾構(gòu)成一種對抗關(guān)系，而這樣的特質(zhì)集中反映在了他在2010年5月舉辦的展覽“楊茂源2010”中。作為今日美術(shù)館2010年推出的重要藝術(shù)家個展之一，展覽作品既包括2009年楊茂源于意大利美第奇博物館展出的大理石雕像新作，亦有近幾年來創(chuàng)作的裝置和紙上作品。而楊茂源對中國文化和哲學(xué)歷史遺存的深入挖掘，正是他與同輩藝術(shù)家區(qū)別開來的標(biāo)志。

84 曾浩

曾浩一直都在關(guān)注極速都市化進程中的當(dāng)代中國人在物質(zhì)與精神中的失衡狀態(tài)。2010年9月在北京天安時間當(dāng)代藝術(shù)中心開幕的個展“盛夏”集中展示了他近幾年來的最新創(chuàng)作。展覽向人們提出了一個深刻的問題——如何在后金融危機時代，從個案層面上更加深入地梳理中國當(dāng)代藝術(shù)家所貢獻的價值，以及如何發(fā)掘出這些價值和本土社會狀態(tài)、藝術(shù)史之間的關(guān)系。

85 浙江美術(shù)館

浙江美術(shù)館2009年8月正式開館運行，主辦了水墨、當(dāng)代、雕塑等多個大型個展和群展。在當(dāng)代藝術(shù)方面，浙江美術(shù)館走在其他地方藝術(shù)館的前列，2010年，其主辦的當(dāng)代藝術(shù)先驅(qū)李青萍藝術(shù)展和王邁個展，顯示了美術(shù)館爭做當(dāng)代藝術(shù)地方龍頭的決心，充分體現(xiàn)出其“重在當(dāng)代、兼顧歷史，立足浙江、面向全球”的立館方向。

86 鐘飆

2010年4月30日晚是上海世博會的前夕，鐘飆為世博會獻出了一個禮物：上海張江當(dāng)代藝術(shù)館舉辦一場大型的藝術(shù)展“致未來——2010上海鐘飆藝術(shù)現(xiàn)場”。這次展覽不僅是一場當(dāng)代藝術(shù)的展覽，也是融合了時尚、設(shè)計、建筑等多元因素的藝術(shù)項目，是世博會期間上海重要的當(dāng)代藝術(shù)活動之一。

87 茅為清

2010年前波畫廊分別在紐約和北京舉辦多個藝術(shù)家個展，在紐約推出了呂勝中、尹秀珍、郭鴻蔚、葉楠、苑瑗、馮夢波等一批藝術(shù)家的個展，其中很多均為藝術(shù)家首次在紐約舉辦個展。在國際前線推廣中國部分已成名和未成名年輕藝術(shù)家方面，茅為清又收獲一個值得嘉獎的年度。

88 北京時代美術(shù)館

北京時代美術(shù)館處于北京CBD核心區(qū)，是一直立足于中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的民間非營利美術(shù)館。自2008年5月開館以來，舉辦了如“燦爛中國，2009中國收藏家／藝術(shù)家對話展”、“2010青年批評家提名展”等大量高質(zhì)量的當(dāng)代藝術(shù)精品群展。其中，最為業(yè)內(nèi)關(guān)注的“2010青年批評家提名展”是時代美術(shù)館打出的“青春牌”，網(wǎng)羅中國70后的一批青年批評家進行提名并展出，為時代美術(shù)館確立獨立的藝術(shù)語境打下了堅實基礎(chǔ)。

89 陳文驥

現(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院壁畫系教授的陳文驥一直以來都是行事低調(diào)的“學(xué)院派”，這是他作為2010年度藝術(shù)成就突出的“少壯派”藝術(shù)家第一次登上此榜。2010年11月，“中央美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院教師提名展”在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開展，陳文驥作為第一位提名藝術(shù)家在展覽中回顧和梳理了自己近30年的藝術(shù)歷程。這次展覽既是陳文驥對繪畫與空間思考、研究的階段性成果的集中展現(xiàn)，也可被看做是對他個人藝術(shù)實踐與探索的回報。

90 程昕東

2010年，程昕東繼續(xù)發(fā)揮他旺盛充沛的精力和在國際藝術(shù)界的社交能力，履行他的“流動的美術(shù)館”計劃。其空間展出了7位青年藝術(shù)家群展“2010中國當(dāng)代藝術(shù)新景象”、作為2010年“中法文化之春”的組成部分的“馬丁·沙拉沙個展”、瑞士國家藝術(shù)基金會“中國2008-2010”文化交流項目系列活動之一的音樂會“三個女人一臺戲”、王寧德攝影與裝置作品展。繼2009年程昕東攜中國當(dāng)代藝術(shù)亮相哈瓦那古巴國家美術(shù)館后的回訪展“古巴當(dāng)代藝術(shù)三十年”展覽也在2010年開幕。

91 郭偉

郭偉是堅持以人物為主題創(chuàng)作的藝術(shù)家，近幾年他的創(chuàng)作在觀念和繪畫風(fēng)格上越來越成熟，強烈的圖像特征造就了獨特的個性，是為四川畫派中生代的代表人物。2010年，是郭偉嘗試突破的一年，與Barthelemy Toguo聯(lián)合展覽是他在北京的首個紙上作品展覽，展覽開幕即受到眾多關(guān)注，售出了60％以上的作品。另一個在唐人畫廊的個展“制造”則首發(fā)使用浮雕與裝置結(jié)合的方法。且不管這種實驗的成功與否，其不斷向上探索的勇氣值得我們關(guān)注。

92 丁乙

丁乙是為數(shù)不多始終堅持自己創(chuàng)作風(fēng)格的藝術(shù)家之一。2007年，愛馬仕邀請丁乙設(shè)計絲巾，完成了中國藝術(shù)家與頂級時尚品牌的首次跨界。2010年，丁乙的“十示”雕塑系列新作亮相上海世博會，引起關(guān)注。他的作品從平面繪畫拓展到設(shè)計作品和雕塑創(chuàng)作，強調(diào)繪畫的純粹和設(shè)計的功能性，對藝術(shù)與時尚的跨界合作意義非凡。

93 皮力

Boers—Li畫廊于2010年舉辦多個優(yōu)秀年輕藝術(shù)家個展、群展，并參加多個重要的國際性博覽會，顯示出可觀的實力。其中，參與的國內(nèi)藝博會有上海藝術(shù)博覽會國際當(dāng)代藝術(shù)展、香港國際藝術(shù)展、中藝博國際畫廊博覽會、藝術(shù)北京2010當(dāng)代藝術(shù)博覽會，國外藝博會則包括軍械庫展覽和第41屆巴塞爾博覽會。

94 俞可

俞可擔(dān)任負責(zé)人的坦克庫-重慶當(dāng)代藝術(shù)中心，2010年借由“實驗報告：關(guān)于中國當(dāng)代藝術(shù)的視覺檔案”系列學(xué)術(shù)活動讓整個重慶受到藝術(shù)界的矚目。活動從2010年6月開始，為期1年，陸續(xù)展出10位中國當(dāng)代藝術(shù)家的作品和相關(guān)文本資料。現(xiàn)已展出羅中立、張大力、張曉剛、方力鈞和葉永青，接下來是崔岫聞、王廣義、周春芽、何多苓、高小華。

95 劉建平

從2003年參加威尼斯雙年展的計劃“威尼斯地圖”開始，劉建華便把眾多毫無關(guān)聯(lián)的單個陶瓷造型組合成整幅地圖，得到眾多藝術(shù)機構(gòu)和藏家的追捧。2010年，他在張江當(dāng)代藝術(shù)館舉辦了“漂浮的風(fēng)景”個展。除了政純辦小組成員的身份外，他還正式加入沒頂公司，創(chuàng)作的思維和視野都得到了更有效延展。

96 陳文令

陳文令所創(chuàng)造的藝術(shù)形象是最具有中國當(dāng)代藝術(shù)特質(zhì)的，雖然感官上并不那么令人愉悅，但其沖擊力和產(chǎn)出能量少人能及。小紅人、豬女郎，到中國風(fēng)景和最近的大型裝置，陳文令孜孜不倦地生產(chǎn)著自我的典型形象。2010年，陳文令在新加坡和北京連續(xù)舉辦了兩個大型個展“懸案”和“你看到的是真實的”，參與的聯(lián)展也有近十個，最勤奮藝術(shù)家的稱號非他莫屬。“愛拼才會贏”，可謂陳文令最鮮明的性格寫照。

97 陳郁

原為上海天衡拍賣董事長的陳郁自改革開放之初就開始收藏藝術(shù)品，是國內(nèi)最早的一批收藏家。陳郁的收藏在古代書畫、近現(xiàn)代書畫和油畫方面都有所涉獵，遇到自己心儀的作品，往往不惜代價。2010年6月，在北京保利春拍“現(xiàn)當(dāng)代中國藝術(shù)夜場二”中，劉野2000年的作品《小海軍》成為場上焦點，最終以1，344萬元成交，它的購買者正是陳郁。

98 劉慶和

2010年，劉慶和繼續(xù)在他所堅持的水墨領(lǐng)域做著實驗性的工作。2010年在“浮現(xiàn)——劉慶和蘇州計劃”中，他在蘇州本色美術(shù)館超過一千平米的空間里，用金屬、水、聲控、影像、光等多種元素進行了水墨畫平面表達到立體空間的延伸，體現(xiàn)了他一貫的對水墨畫內(nèi)涵和外延的探索。此外作為筆耕不輟的畫家，2010年，劉慶和還在深圳何香凝美術(shù)館及北京紅門畫廊舉辦了個人最新作品展。

99 費大為

當(dāng)代最重要的藝術(shù)批評家和策展人之一的費大為，2010年重新出馬擔(dān)任第六屆連州國際攝影年展的總策展人，并使該攝影年展較前五年有了較顯著的飛躍。來自攝影發(fā)明地法國尼埃普斯攝影博物館的展覽，以及大師讓·鮑德里亞、喬·波德威金和一眾國內(nèi)外一線攝影師的參加，令該屆攝影年展含金量劇增。

100 西部雙年展

2010年，由藝術(shù)家田野和意大利策展人馬克·梅內(nèi)古佐共同策劃的“首屆中國西部國際藝術(shù)雙年展”在銀川舉辦，來自世界各地的23位藝術(shù)家和評論家共同參展。在亞洲區(qū)雙年展數(shù)量逐年增加卻缺乏新意的現(xiàn)狀下，西部雙年展另辟蹊徑，讓藝術(shù)關(guān)注點從中央回歸地方的獨特模式，給藝術(shù)圈帶來了一縷新鮮空氣。