“名作”比“名號”更重要

自2008年以來，由于股票市場“一波三折”，房地產市場“突遇調控”、而陶瓷藝術品市場卻一路“高歌猛進”，吸引了大量原本對藝術陶瓷并不熟悉的普通投資收藏著蜂擁入市，他們熱衷于用“耳朵”來購買陶瓷藝術品，他們熱衷于按“名號”大小來論陶藝價格高低，致使“名號”響亮者的作品價位不斷攀升。

市場的火爆，一方面，導致頭頂上沒有“世界陶藝大師、國家級大師、省級大師、教授、副教授、美協主席、花王、貓王、魚王”等等“名號”的瓷藝家，整天琢磨如何獲取名號、職稱、榮譽，而不把精力放在如何提高創作水平上，因為，同一作者創作的同一件藝術瓷，由于作者的名號或職稱發生變化，則價格會相差數倍。如一個市級高級工藝美術師獲得了省級工藝美術師職稱，作品價格漲幅達2－3倍，而一名省級大師如評得了國家級大師稱號，則價格漲幅高達5－10倍，甚至更高，在這種利益的推動下，陶藝家對名號的追求也就越來越強烈，自然而然形成了片面追求名號的誤區和怪圈。

市場的火爆，另一方面，也導致“擁有”這些“名號”的瓷藝家，并沒有把全部精力放在認真提高創作水平上，而是變成了“社會活動家”、“交際家”，頂著“紅帽子”到處應酬，于是市場上就出現了千篇一律的藝術家，畫照片的瓷藝家，一輩子只會畫一個畫面的瓷藝家……

客戶用“耳朵”來購買陶藝作品、客戶購買的不是作品而是“名號”，這種現象固然令人費解，但只要仔細研究也不難發現，這些購藏者中，有的是初入此道，缺乏陶藝鑒賞水平，只能按藝術家的名號大小選購；有的雖然具有鑒賞能力，但他購買這些人的作品主要是為了送禮，要的就是名號大、名號響、名號多，這樣送者有面子，好辦事；此外，大部分收禮者也是外行，圖的也是藝術家的虛名。

雖然，并不是所有的大師、美協主席都名不副實，但是，也不得不承認，有相當一部分所謂的“大師”在藝術水平上是不敢恭維的。因此，就形成了陶瓷藝術界作品價格與其內在價值相互背離的咄咄怪事。

況且，即使是頂級大師的作品也有“逸品、妙品、精品、合格品(一般品)、次品”之分：藝術家是人，他(她)也會出于市場原因或心態原因或健康原因等，創作出一般的作品或應付之作，如果不分青紅皂白，一律按“名號”付款的話，既不利于藝術家個人的發展，也不利于整個藝術品市場的繁榮。

歷史告訴我們，唯有精品可傳世，唯有名作成大師。

藝術品最終價值是體現在藝術價值上，而不是在作者的名號高低、官位大小、炒作程度等這些“附加值”上。眾所周知，在中外美術史上，能被后人認識和崇敬的大師，都是因其創造了具有時代精神的偉大作品。當我們提起歷史上的大畫家時，首先映入腦海里的就是這位畫家的作品。比如，說起《簪花仕女圖》就想起唐代周昉、說起《溪山行旅圖》就想起北宋苑寬、說起《搜盡奇峰打草稿》就想起清初石濤、說起《黃山圖粉彩瓷板畫》就想起現代王錫良……正是這些不朽名作的存在和代代相傳，才讓我們記住了創作者璀璨的名字。

可以想象，那些沒有名作的“大師”、“名家”，即使暫時取得虛名，但終將被歷史所遺忘!被人民所拋棄!

而要打破目前這種按名號高低選購陶藝品、按名號大小論價格高低、藝術家一心追求“名號”、炒作“名號”、藝術品價格與價值背離等怪圈，筆者認為：首先，需要購藏者提升藝術品鑒賞水平。其次需要陶藝家將“名作比名號更重要”作為人生追求。第三，需要陶瓷評論家正直的聲音。最后，需要社會各界力量的參與和呵護。

當前，紅火的陶瓷藝術品市場來之不易，無論是陶藝家，投資收藏家，還是評論家、中介、媒體，都應珍惜這大好環境。讓“不買名作買名號”者成為笑柄，讓“名作比名號更重要”成為主旋律，共同引導、促進陶瓷藝術品市場朝著健康、良性方向發展。