宮:釋放超人能量

《宮》的亮點，或許是一些見仁見智的寓意。青春、情感、權位、陰謀、珍惜……這些關鍵詞是《宮》向人們一一展開的畫卷，它關乎殘酷成長與無奈愛情。女主角晴川用她的故事告訴人們，世界上最長久的幸福，來自珍惜。盡管這些體驗在個體生命中有不同的質感，但《宮》的收視告捷，讓萬千粉絲躬逢其盛，使之成為年度最具話題度的電視劇。

玩轉星座，

演化人物性格

《宮》的編劇兼制作人于正，直言這部劇是穿越面具下的生存白皮書。他在塑造晴川時，為她設置了各種各樣的難關，他戲稱為游戲闖關。

“我把觀眾的關注點始終放在晴川身上，其他人物的故事圍繞她展開，這樣觀眾的代入感就會很強，整個戲的節奏也不會拖沓。還要不斷地丟包袱出來，把節奏推向高潮，我就想到了打游戲闖關。寫這個故事的過程就是給自己設局，然后再一一破局，非常有趣。有的觀眾說節奏太快，這也正是我想要的效果。”

在寫《宮》之前，于正有幸參加了一個好萊塢編劇論壇，由《泰坦尼克號》的編劇主講。他提到寫劇本應該掌握一個科學的公式，幾秒鐘讓觀眾哭，幾分鐘讓觀眾笑，都應該通過這一科學的公式去做體驗嘗試。于正坦言，之前他也知道大概的編劇公式，但一直認為程式化的東西會讓寫作痛苦。后來，他又根據這個公式觀看了大量美劇，發現都是通過強化情節來推動故事發展，甚至很多時候人物個性都顯得不重要。

“但是，我們不能完全照搬美劇處理。國內的演員沒有太過強烈的個人魅力，所以在塑造人物性格時要有相對的參照物。比如晴川，她身上有楊冪的個性，我把她設定成雙魚座女生。另外，主要人物八阿哥和四阿哥，他們畢竟是歷史中的人物，不能太隨便發揮，只能去大量正史、野史中去尋找性格的脈絡，我在找不到人物脈絡的時候，想到了星座和血型。”

于正把八阿哥設定為獅子座，月亮上升在巨蟹，使這個人物既霸道又溫柔。據史書記載，八阿哥為辛者庫賤婢所生，童年就失去母愛。康熙也說他的字寫的不好，是性格浮燥所致。于正坦言，就是這些線索，讓他把八阿哥寫成一個個性張揚，略顯浮躁乖張，但在成長的過程中不斷變化，在與晴川的情感糾葛中，學會內斂隱忍，漸漸變成一個溫潤如玉的人。

“對于四阿哥，我設定他為魔羯，月亮上升在射手。清朝的筆記小說，多把雍正寫成一個冷面冷心的魔頭。二月河的《雍正王朝》把他還原成一個心懷天下、清廉明正的君王，但這些是雍正的真面目嗎？當然是不同的人心里就有不同的雍正。”

在四阿哥的個性設計上，于正坦言自己查閱了很多資料，清史稿差不多看了二十多遍，也看了很多雍正的繪圖。他發現這個人喜歡給自己安排各種各樣的身份，例如冒充漁夫。這讓于正覺得特別有意思。如果一個心境陰郁的人，會有這樣可愛的興趣嗎？再者，雍正的妃子很少，每天把大量時間用在工作上，似乎沒有感情生活。但清史稿里卻記載過，他曾把八阿哥的福晉挫骨揚灰。“這不是愛之恨，責之恨嗎？這就讓我產生了聯想。而八阿哥一輩子也只娶了一妻一妾，并且侍妾是在大婚前已娶，這些都是很能發散聯想的故事。”

由此，于正讓晴川的穿越有了合理的理由和相對正常的情感依托。但另外一個矛盾出現了，晴川應該在哪個時間點穿越？于正選擇了康熙四十七年。“這一年太子胤礽被廢。而康熙廢太子與宮中巫盅之術以及八阿哥的死有關。這樣晴川在穿越的時候可以有一個身份，被太子胤礽誤認作仙姑留在宮中”。

古裝版青春偶像劇

用穿越的外殼寫宮斗，也正是《宮》最為觀眾詬病的地方。特別是對清宮戲熟悉的觀眾，自然能摘出BUG一籮筐。對于網友指其不尊重歷史的說法，于正給出的說法是：關于歷史的謬誤，有時候是為了戲劇沖突刻意為之。如果完全遵照年表，他根本寫不下去。比如說，晴川要在清宮呆三十一年，那就太老了，與這部劇的定位也不符合。

于正認為，真正的歷史是不可復制的，而他的史觀是以史為鑒，通過歷史傳達正面的能量。他說，“這個故事脫胎于康熙年間的九龍奪嫡，本身就是封建王朝家族利益的PK，極具戲劇性，沒有什么橋段不能虛構，無非是拍得像不像正劇的問題，但我們的宣傳方向是古裝版的青春偶像劇。”

說到這里，記者提及有網友稱不少橋段山寨《流星花園》。于正坦言，他一直很在意網上的評論，有的意見客觀，有的則是打壓。“我曾經看《大長今》的時候就在想，韓國COPY了那么多中國的東西，并通過韓劇這一輸出手段，把很多中國文化占為己有，我們卻在固步自封，窩里斗。電視劇發展到今天，該用的橋段和情節都差不多用過了，你只要認真留意，幾乎每部戲都能找到模仿的痕跡，我覺得這是創作者在經典上的再提煉。也可能我之前的宣傳比較高調，特意往《流星花園》上去靠，所以給大家造成一種誤會。但是，這部戲有自己的思想和人物，若因一兩句相似的臺詞，而被指為抄襲和模仿，這是不客觀的。”

而主創者們總結收視紅火的原因，除了網上持續不斷的熱議，最重要的是這部劇反映了當代年輕人關心的話題——如何成長？如何面對感情？

晴川穿越至清朝皇宮后，經歷各種磨練，努力克服自己的問題，漸漸成熟，觀眾能在她的成長中找到自己的影子，并學會一些為人處事的方法和態度。此外，這部劇在情感把握上，提煉出現代人身上稀有的專一和珍視，純粹干凈的感情讓人心生珍惜。而晴川的成長也是姿態上揚的成長，很有正面意義。

于正說，其實我一直想強調這部劇不是真正意義上的清穿劇。穿越，并不是我做這個戲的初衷。真正的穿越文作者，他們特別懂歷史，而且也會把人物裝在歷史里小心翼翼的生活。對于《宮》來說，可以說是宮廷劇，也可以說是偶像劇，我關心的只是人物的成長，以及這個成長過程能夠帶給觀眾正面力量。

海外發行，

打了個漂亮仗

于正的戲，一向是制作考究精細、俊男靚女扎堆。《宮》更是不遑多讓。

早在《神話》拍攝時，當時正在橫店制作另一部戲的于正，看到大氣的拍攝場面不由被吸引，那時他就認定觀眾不會接受制作粗糙的戲。之后，他在制作《美人心計》時，一直在觀察市場和觀眾的接受度。他發現，對于古裝劇來說，美侖美奐的場景、靚麗奪目的服裝、造型，是除了演員和劇本外，會被觀眾熱議的話題。

《宮》的制作費一集是九十四萬，其中大部分投在服裝、造型、美術、燈光上。在橫店明清宮苑拍攝時，劇組整個把御花園用漢白玉重做了一遍。光是重新用清漆漆一遍甬道，就花了近四十萬。別的劇組拍室內戲時，地板上喜歡鋪地毯，但考慮到皇宮里冬天取暖鋪地毯不方便，就重新鋪了木地板。細節到床上的簾幄，也棄薄紗而掛珠簾。甚至每場戲都會請畫師專門畫稿，可謂用心之極。

于正坦言自己在制作上有強迫癥，極耗精力。“我的個性比較追求完美，一部戲從開始定主創班底，我從來都要自己說了算。剛剛做編劇那幾年，有的投資方甚至覺得我是個挺麻煩的人。記得我寫《煙花三月》的時候稿酬是四十萬，但為了用我想用的造型師，投資方又不肯出那么多錢，我就從自己的酬勞里拿出三十五萬請造型師。有時候我挺沖動的，但我很用功。其實后來做了制片人，也是為了我的編劇服務。有個自己的團隊來操作整個東西，我才會放心。”

“通常定了演員、美術、造型，我就不大干涉導演的工作了。每天晚上他們傳片子過來看看，提點修改意見，基本開機后我反而很輕松，最累的是前期籌備。”在關于《宮》的各種聲浪中，無疑精細的制作是最被贊的部分。

在收視告捷、熱評如潮，演員知名度也隨之水漲船高的態勢下，這部劇在海外發行上也打了一個漂亮仗。“我們的海外發行非常好，達到四萬美金一集，日本這邊賣到一萬美金一集，雖然暫時不能在他們的主流頻道播出，但已經是國內劇集賣得相當高的一個價位。而且，臺灣和香港的收視成績應該也很棒，我很有信心。”

于正小檔案

職業編輯、制作人。代表作品有《大清后宮》《美人心計》《鎖清秋》《大丫環》《宮》等。