玩轉逆光攝像

生活中沒有不好的光線，只有不成功的運用。

#8195;#8195;光線之于電視攝像更加重要。因為電視攝像機的CCD感光元件，對于光比的表現力，也就是動態范圍，相對膠片來說要小很多。而自然界的光線千變萬化，那么，怎么樣控制攝像機，能夠在機器允許的最大動態范圍內正確曝光，這是每個攝像師必須掌握的技術。

光線有不同的性質，也就有不同的個性，而不同風格的影片，就要用光線的造型作用來表達主題。如果我們是在拍攝電視劇、情景劇之類的故事性影片，那么，我們會有足夠的時間來進行合理的人工補光或布光；要是我們拍攝紀錄片、新聞片等時效性很強，可支配的時間與光線無法選擇的時候，就需要攝像師具備成熟的復雜光線下的拍攝技巧才行，今天我們僅僅針對逆光光線這一常見的拍攝環境進行分析，看看在逆光下怎么操作攝像機進行拍攝。

關于逆光

所謂逆光，就是光線在鏡頭的正前方或側方、上方等角度照射，其特點是光源發光部位直對鏡頭，應該說，這是很多攝像師最避諱的光線，操作不當就會產生鏡頭吃光、光暈等現象，造成畫面反差降低，質感與層次丟失，甚至因為嚴重的畫質損傷而報廢。相反，如果逆光處理得當，其畫面的獨特效果卻又非常漂亮。

逆光可分為自然逆光和人工逆光兩種，自然逆光是我們無法改變的，只能用技術去適應和彌補。而人工的逆光則是在保證畫面質量的前提下，主動地去為創作服務。不管哪種逆光形式，都需要我們在拍攝當中進行嚴格調整，調整可分為機器調整和光線調整。

手動光圈的運用

逆光下的主體，最大的特點就是明暗反差很大，在同一個畫面中，很難把高光和低光全部展示出來，這是攝像機動態范圍較窄的先天不足，一般情況下，我們通常喜歡在光比反差較小的環境下拍攝電視畫面，就是為了避免過高反差造成無法正確曝光。

雖然攝像機都帶有自動曝光功能，但是，在大景別逆光條件下，攝像機會以高光為主的環境光為標準進行自動曝光，這樣，假設拍攝的主體是人物，那么，人物的面部會嚴重曝光不足而發黑甚至沒有任何細節。尤其是在運動鏡頭，如搖移鏡頭時，逆光光線環境下的人物和環境亮度差距較大的時候，自動光圈會自以為是地反復放大和縮小，造成頻繁的明暗變化，這在一個鏡頭中出現，嚴格來講是不允許的，一個鏡頭畫面，保持統一的曝光，也就是光圈，才能讓整個畫面一體化，不會干擾觀眾的視覺。

因此，逆光拍攝之前，應該切換到手動曝光模式，如果人物是主體，要表現人物的面部表情，那么，就事先在啟動拍攝按鍵之前，對著人物面部進行測光，方法有兩種，一是，讓人物面部盡量充滿畫面，使用自動曝光功能，確定曝光之后，再切換到手動模式，這樣，曝光就固定為人物面部為主。當然，可以適當根據環境光線對面部進行曝光修正，此時可參考斑馬紋或者外接監視器進行反復查看驗證。二是，全部采用手動曝光，綜合環境光線和人物面部亮度，手動調節出人物為主體的曝光值，這就需要一定的曝光拍攝經驗作保證，如果沒有把握，或者不確定最終畫面的效果，可以采用曝光包圍的方式，同一場景多拍幾條，這樣后期選擇素材的余地就大了很多假設拍攝逆光的風景，如雪景這樣亮度極高，而又反差較小的景物，既要保證整體光線的真實性，又要兼顧雪的質感，這就更需要根據拍攝經驗來確定手動光圈值，一般來說，把雪面拍攝得白一些，更加純潔好看，而自動曝光的雪景，則會顯得有些發暗、發臟，因為，攝像機是以18%的灰度作為白色的標準，所以，白色要稍微手動修正曝光過度一點，才更加真實。

逆光則可以把一片雪白變為層次豐富、韻律起伏的漂亮畫面。

ND濾鏡的應用

逆光直射的情況下，通常亮度都比較高，此時，攝像機會縮小光圈以減少進光量，而光圈縮小到最小的時候，曝光依然過度怎么辦？和攝影不同，攝像機盡量不要使用快門來改變光亮，（有機會我們再談快門的作用），而是要使用專業攝像機都具備的ND灰度濾鏡來進行減光操作。

ND濾鏡其實就是密度不同的灰度鏡，它內置于鏡頭后和CCD感光器前方，它只起到阻擋光線的作用，不會改變光線的色溫，僅僅降低光線強度。就像我們在雪地或者陽光強烈的環境下要帶墨鏡一個道理。

根據機型不同，攝像機的ND濾鏡會分成不同的密度檔次，高端機型會細分一些。專業級的DV也會有1/4、1/16、1/64等幾種常用的密度，其數字含義代表對光線的阻擋能力從關閉ND濾鏡到加灰鏡后最小的光線通過率，關閉就是指不加任何ND灰鏡，這樣比較適合光線較暗環境下拍攝，而最高的1/64ND濾鏡則意味著光線的通過量是最少的，也是可以應用在逆光強光拍攝之用。如果加了密度最大的ND灰鏡還不能正常曝光，那么，就需要額外在鏡頭外面添加ND灰度鏡片進一步降低光線強度。

加了ND濾鏡以后，由于進光量減少，光圈則自動會放大，以取得正確的曝光平衡。這也是灰鏡的另一個作用，那就是，即使在極其強烈的日光或逆光下，依然可以不必使用小光圈來減少光線，大光圈加灰鏡的好處也很明顯，那就是能夠取得非常美妙的小景深效果，從而把逆光中可能清晰的背景虛化掉，用大光圈的鏡頭焦外成像代替清晰的雜亂背景，突出了主體，讓逆光拍攝的魅力更加充分體現。

至于使用哪一擋ND濾鏡適合拍攝逆光，那就要根據現場的光線強度和自己想要的景深效果來決定，光圈的大小顯示會隨著ND濾鏡的切換而實時顯示出來。

增益與負增益的應用

改變逆光下主體曝光不足，如果不加濾鏡，全部透光也不能曝光充分，那么，在不使用外來補光光源的前提下，唯一的辦法就是使用機器的增益功能進行手動提高機器對暗部的亮度值，應該說，這是一個并不建議采用的方法，只是用于緊急情況和特殊效果要求。

最直接的原因是增益，其實就是攝像機內部處理電路對原始畫面進行電子的亮度放大，并不能改變CCD物理感光性能，隨著畫面亮度被人為增加，其反面的弱點也隨之突出，那就是，畫面會產生噪聲干擾和色塊雜質，嚴重的情況會讓畫面慘不忍睹。這對于嚴格的電視拍攝來說，是不允許的，但是，如果拍攝的內容和題材具備極大的新聞性、歷史價值或者非常重要的取證價值等，這個時候，畫面質量反倒其次，真實地拍攝下來才是更主要的。

設置為需要的負增益數值并保存

因此，當逆光拍攝這樣的題材時，可以及時切換增益開關，GAIN增益開關下通常會有L/M/H三擋，從低到高代表亮度的低高，我們平時正常拍攝，務必使用最低的或者關閉增益功能來保證畫質。而實在需要使用增益，原則是能低就低，因為越高的增益，畫質劣化越明顯。

通過增益功能拍攝較暗的逆光，如夜晚燈光等環境，在增益打開的同時，光圈相應縮小，意味著延長了畫面景深，從而保證更好的畫面清晰度范圍。

那么，在強烈的逆光下，還有一個反其道而行之的辦法，那就是，通過負增益的方法，壓暗畫面亮度，降低畫面噪聲，放大光圈，縮小景深。此方法和ND濾鏡配合，可以進一步降低光線的強度。調整方式很簡單，可以進入增益菜單，把預置的增益某擋位設置為負多少db即可，一般增益會設為6db、12db等正選項，負增益不常用，需要調節出來才能使用。需要說明的是，負增益和正增益一樣，不能改變傳感器的物理特性，只用電子算法來改變畫面亮度的技術手段。

遮光的方式

逆光拍攝，如果通過機器的攝制依然無法取得滿意的畫面質量，那么，必備的一些附件和手段則成為必要，遮光罩是攝像機對光線控制和阻擋的第一道關口，建議我們所有的攝像機都要隨時佩戴遮光罩，因為，通過遮光罩可以一定程度內有效地限制逆光的干擾。因為，攝像鏡頭的工藝設計和鍍膜技術雖然可以改善逆光下拍攝的畫質，但是，一體化攝像機我們對鏡頭是別無選擇的。

除了遮光罩，我們可以選擇專業遮光斗等大型遮光工具，只要不遮擋畫面四角，遮光斗越大，對光線尤其是逆光、雜光的遮擋效果越明顯，專業的電影電視拍攝都是必備的附件之一。尤其對于大全景、使用大廣角的前提下，遮光罩的作用更加不可或缺。

當然，也可以使用原始的方法，用一塊黑色反光板或黑色、暗色不反光的物體放置在鏡頭的上方，也可以起到遮光的作用，就像網球運動員帶球帽、我們手搭涼棚望遠一個道理，只是為了看得更清晰。

遮擋鏡頭是為了不讓逆光光線進入鏡頭，也可以同時采用遮擋主體部分光線的辦法，降低主體鏡頭正面的光線干擾，消除或降低逆光的漫反射和衍射現象，從而提高鏡頭對主體的清晰度。

補光的方法

當拍攝逆光景物，也可以采用對主體正面進行補光的方法進行。其原理就是提高主體逆光面的亮度，從而和逆光的光線環境達到適當的平衡，讓曝光面的亮度與背景逆光亮度達到攝像機允許的動態范圍之內，這種方式通常用在專業影視拍攝中。

補光的工具，可以選擇與逆光光線相同色溫的燈光進行與逆光相對照射，打亮主體。也可以使用反光板或泡沫板等白色反光材料進行逆光面的補光，原則還是要盡量真實自然，不做作，別弄巧成拙，一看就是燈光或者補光的效果，那樣會適得其反。

逆光補光也可以通過補光的色溫與逆光色溫的不同，創作獨特的畫面影調。比如，逆光光源為冷色調，而補光光源為低色溫的暖色調，白平衡和曝光以低色溫補光為準時，背景的逆光就會因為色溫較高而偏冷偏藍，這個方式大多被MV、藝術片或者特殊情境拍攝時所采用，逆光的氣氛光會很好地烘托整個畫面的意境。

用景別和后期改善逆光效果

假設我們拍攝逆光場景，而又沒有時間和條件進行以上眾多調整設置，那么，我們可以用拍攝時候的景別選取與后期視頻處理時進行軟件調整，也可以一定程度改善由于逆光拍攝造成的畫面質量下降、眩光等干擾。

攝像機的鏡頭都是固定長度的，那么，在變焦過程中，廣角端的拾光范圍比長焦端要多得多，也就是說，廣角段對更容易因逆光而發生吃光干擾，廣角端拍攝更要謹慎處理逆光光線直射鏡頭畫面當真，實在無法避免，可以使用中長焦距段，這樣，鏡筒本身就形成了一個有效的遮光罩，可以起到遮擋光線的作用，畫面主體的曝光反差增加，眩光也相應降低甚至消失。而逆光形成的漂亮的輪廓線則更加優美動人，可謂熊掌與魚兼得。

再退一步，視頻素材拍攝完成，逆光控制依然不是太理想的話，那之后進行最后一步的挽救，就是用后期非編軟件進行調整。最基礎的辦法就是降低亮度、提高對比度，這樣，反差加大以后，黑場景被壓縮加大飽和度，高光區域降低，中間調反差鮮明，可以適當改善畫面中雜光的比例，當然，也可以調整色調為夸張色彩或單一色調，從而轉變整體色溫，這樣給人的視覺上，會以為創意所為，不是拍攝失誤。實在不行，處理成黑白的畫面，打上“資料”兩字，混淆視聽，當然這都是不得已而為之罷了。如果極其重要的畫面，必須要處理成較好的效果，那么，就必須動用更高級的合成軟件來完成，用多層蒙版和動態跟蹤技術進行精確調整，其代價是大量的時間消耗和反復渲染調整。

[責任編輯：郝大鵬]