最好喜新厭舊

創(chuàng)新是藝術(shù)的生命，無論哪一種文藝形式，離開了創(chuàng)新，就沒有了藝術(shù)魅力，就失去了吸引力和存在價(jià)值，就必然會(huì)被無情淘汰。所以，一切有作為的藝術(shù)家，都應(yīng)該把主要精力和心血放在藝術(shù)創(chuàng)新上，不斷推出新的內(nèi)容、新的形式、新的手法，讓大家眼前一亮，喜聞樂見，盡情享受你的藝術(shù)成就。

然而，時(shí)下的影視界，卻有許多人不肯在創(chuàng)新上下功夫，精力大都放在“翻新”上。所謂翻新，就是把過去拍過的影視劇改頭換面、修修補(bǔ)補(bǔ)、拉長加厚，然后重新問世。譬如《小兵張嘎》《五十一號(hào)兵站》《鐵道游擊隊(duì)》《野火春風(fēng)斗古城》《抓壯丁》《英雄虎膽》《紅日》《龍門客棧》《四世同堂》《茶館》《夜半歌聲》等，過去有影響的作品幾乎都被翻新一遍了。有的翻新作品還算差強(qiáng)人意，略可一觀，但大多反映平平，有的就有些等而下之甚至濫竽充數(shù)了。因?yàn)橄忍觳蛔悖缕坷暇疲幢闶窃購?qiáng)的演員班子，再高水平的導(dǎo)演，再充裕的拍攝經(jīng)費(fèi)，也難拍出驚艷蓋世的精品來，畢竟是在“翻新”——吃人家嚼過的饃，沒味道。

雖然反映欠佳，但“翻新”之風(fēng)卻并未收斂，最近，又有《新少林寺》《新英雄本色》《同福客棧》《永不瞑目》《倩女幽魂》等一批翻新的影視劇已問世或即將問世，雖說陣容強(qiáng)大，耗資驚人，又全力炒作，但估計(jì)也不會(huì)有多大意思。不知?jiǎng)e人什么態(tài)度，我反正是一概不看翻新影視作品，因?yàn)閮?nèi)容我都熟悉了，人物也不新鮮了，主要情節(jié)也了然于胸，翻新作品無非是再節(jié)外生枝，穿靴戴帽，就好比酒里兌水，越多越淡，喝起來沒一點(diǎn)滋味。

為何翻新成風(fēng)，創(chuàng)新不足？我認(rèn)為，一是影視創(chuàng)作者自信可以超越舊作，二是想借舊名獲新譽(yù)以求贏。而深層原因，則是因?yàn)闆]有新鮮的好劇本；沒有好劇本的直接原因是沒有好的劇作家，沒有人肯潛心去創(chuàng)作費(fèi)心費(fèi)力的新作品。同時(shí)，許多作家也缺乏才氣和生活積淀，根本就寫不出好劇本。所以，只好圖省事，圖輕松，在前人的經(jīng)典作品里找“生活”，耍點(diǎn)小聰明，添點(diǎn)新情節(jié)，靠翻新重復(fù)過日子。

影視翻新的確是“終南捷徑”，但也注定是走不遠(yuǎn)的，更是走不出成功與輝煌的。從沒聽說哪個(gè)導(dǎo)演靠翻新而贏得業(yè)界認(rèn)可，也沒聽說過哪部翻新作品獲得影視大獎(jiǎng)，更沒有聽說過哪部翻新作品能夠青史留名。所以，一切有出息、想有所作為的藝術(shù)家，都要拒絕翻新“捷徑”的誘惑，堅(jiān)定不移地走創(chuàng)新之路。當(dāng)然，創(chuàng)新是在走前人沒走過的路，“篳路藍(lán)縷，以啟山林”，要比翻新困難得多，但收獲也要大得多，前景也輝煌得多。打個(gè)比方來說，創(chuàng)新如同逆水行舟，翻新則好比順?biāo)叽粍?chuàng)新是自成機(jī)杼，翻新是落入窠臼；創(chuàng)新是苦心孤詣，翻新是人云亦云；創(chuàng)新是鉆木取火，翻新是圍爐小酌；創(chuàng)新是愚公移山，翻新是智叟論衡。一難一易，一艱辛一輕松，擺在我們的影視藝術(shù)家面前，何去何從，每個(gè)人都在選擇。愿我們的影視藝術(shù)家都能不怕創(chuàng)業(yè)之艱難，敢于踏平創(chuàng)新之路上的坎坷，歷經(jīng)千難萬險(xiǎn)后，摘取屬于自己的藝術(shù)碩果。

另外，還要提倡藝術(shù)家“喜新厭舊”的性格，永不停頓，永不滿足，以創(chuàng)新為己任，以勇于探索為榮。想想看，現(xiàn)實(shí)生活中有多少動(dòng)人故事，時(shí)代提供了多少豐富多彩的內(nèi)容，為什么不去品嘗這些新鮮豐富的“菜肴”，而要重嚼人家已經(jīng)嚼過的“饃饃”呢？

【責(zé)編/九月】