《風聲傳奇》

電影《風聲》之后，心里留下的是一種飽和了的視覺系的殘酷和噎在喉嚨、意猶未盡的故事。興許也有這個原因，電視劇《風聲傳奇》一開始就受到期待。演員選角、故事改動多少、是否還有相當多酷刑場面以及挑戰心理極限的殺人游戲也成為關注焦點。《風聲傳奇》基本上顛覆了《風聲》的故事框架，整部劇分為風聲、鶴聲、無聲三部曲，故事分別對準抗日戰爭、解放戰爭和新中國成立初期三個歷史時期，三個故事之間既有關聯又獨立成章。而在電影版《風聲》已經揭曉“老鬼”是誰的情況下，《風聲傳奇》中安排誰是“老鬼”是對觀眾的另一個吸引點。 故事始于一個神秘的電話：一句“你們還有88小時”的陰沉話語仿佛咒語，昏倒的五個人相繼醒來，在陰森恐怖的裘莊中，他們各懷心思，彼此試探，互揭底牌，至此，拉開了一個生死游戲的帷幕。

風聲篇 “老鬼”已出

《風聲傳奇》一改電影中“猜老鬼”的懸疑設置，并沒有糾結于誰是“老鬼”，各個陣營的人物在開篇幾集內就已明朗。與之前電影比較來看，“風聲篇”和電影的人物關系、情節設置有很多傳承的部分。老潘、李寧玉、顧曉夢的關系，新設置的情節和細節，在支撐整個故事的諜戰氣氛和敘事上起了至關重要的作用。

老潘在這部分的戲份重量被削弱，李寧玉成為大梁，她利用各種權術手段周旋于五個被日本人囚禁的汪偽司令部屬員營造的恐怖氣氛里，能否完成她的大計，不僅取決于她的智慧，還有她的信仰，在與敵人周旋的時候她的剛毅性格也展露無遺。本來以為李寧玉和老潘的對手戲是亮點，誰想在劇中兩人僅有一場戲，是真正的革命夫妻，不過廖凡和劉威葳卻細致入微地刻畫了愛情在他們心目中的模樣和位置。

鶴聲篇 沒被光環包圍的天使

在第一部分中，比起李寧玉的強勢，張歆藝所飾演的顧曉夢看上去更像是一個輔助者，還沒凸顯自己的優勢時，又跳出一個胡可飾演的林迎春。在顧曉夢身上，我們可以看到許多《潛伏》里晚秋的影子，是出身于軍統名門，同樣性格溫柔中藏著剛毅，同樣對感情一片執著，相比李寧玉和老潘那種純粹的共產主義信仰，顧曉夢的信仰更加的人性化，更容易讓觀眾產生共鳴，她是一個沒有被“共產主義”光環包圍的人，在家庭、愛情等多方面因素的驅使下，不斷摸索著自己的信仰，強大自己的內心，是劇中唯一展現出“人性高于信仰”的人物。也許顧曉夢是個可憐人兒，但是相比李寧玉和老潘，顧曉夢這樣的人物。可能更符合現實中人們心目中的人物形象。

無聲篇 老潘的信仰

還是要借用《生死線》中形容廖凡飾演的歐陽山川的那句話：寂寞天地中，你是我的大英雄，在劇中老潘被塑造成一個真正的共產主義者的形象。他在劇中有三段情感，廖凡用“出生入死”、“紅顏知己”、“一生所愛”來形容老潘與劇中三位女主角之間的情感糾葛。對于老潘來說，三個女人都是重要的，無論是在革命的道路上，還是自己的情感世界里，他都對她們有著不同程度的依靠，但也必須承擔同樣的悲劇。相比余則成對左藍的感情，老潘除了在老婆死的時候難過了一下，以及最后要和顧曉夢家人做了斷的時候猶豫了一下，在他的身上，我們只能看到他對理想無限的忠誠和完成任務的英勇智慧。所以看完這部戲，有一個明顯的感覺，老潘的信仰大過了一切。

從《我的團長我的團》開始，就感覺到劉威葳身上有一種英氣，很爽快很直接。再看《風聲》，終于把劉威葳身上那么一股子硬朗勁兒和帥氣看過癮了。“老鬼”是個非常吸引人的角色，有時像春風，有時像尖刀，有時堅硬，有時又溫情。盡管和電影中李冰冰飾演的人物都叫李寧玉，可是彼李寧玉不是“老鬼”的身份，沒完成任務，更不是共產黨的潛伏人員。而《風聲傳奇》中李寧玉是一個堅定的共產主義信仰者，她在整部戲中最能體現出信仰可貴的地方不是她最后的自我犧牲，而是她說服了顧曉夢幫她傳遞信息。一個人想要守住自己的東西不難，難的是去說服別人去相信自己的東西。在充滿恐怖氣氛和悲涼前景的裘莊里，李寧玉這個角色，被劉威葳詮釋得淋漓盡致。

Q：在小說《風聲》里面李寧玉就是“老鬼”，所以電視劇反而更接近原著？

A：是的，小說里她就是“老鬼”。其實小說里展現的就是李寧玉，但是電影做了很多的改變。

Q：如果說在電影里這是個被動的角色，那么在電視劇中相對主動嗎？

A：確實。她們之間最大的不同，就是我演的這個李寧玉是個主動出擊的角色。要完成一件任務，就會隨著劇情設置很多的障礙，過層層難關，不是單一的狀態。

Q：演這個角色你是不是也承受了很多心理上的考驗？

A：前期的心理壓力是比較大。演同一角色，觀眾就會拿來比較。當這人物成為核心人物，如果演不好，整部戲會因為我損失很多，所以做了很多功課。李寧玉是特別完美的一個角色，我會怕這個人物不生根。《風聲》之所以吸引人，是因為劇情總是有玄機，不容易看懂它。我要看清它，就要做很縝密的案頭工作，到真正拍戲的時候，再讓自己恢復到一個真空狀態，這樣演的時候雜念不會太多，會捕捉到一些意外的東西。

Q：電影與電視劇你都演了，在你看來兩者之間的區別是什么？

A：載體不一樣。電影像團火一樣，是要在短期內把觀眾燃燒起來，進入它營造的一個氛圍里面，很多表現是詩化的、寫意的；電視劇要平實一點，節奏放慢。電視劇版就是可信度高點，味道更足一點。電影似火，電視劇似水。

Q：你對自己演的最滿意的部分是哪里？

A：其實我不是特別滿意，演員的潛力是需要有土壤的，一定要有人來幫助你，任由自己過癮，未必結果是好的，當別人對你說這個人物演得好的時候，只是暫時的滿足感。我認為電視劇規律的東西得經過觀眾的驗證，所以說特別滿意的話，這不客觀。

Q：你是怎樣理解李寧玉的愛情的？

A：我做案頭的時候有本書叫《孤獨六講》，給了很大幫助，其中講了革命者的孤獨，他們要求的不是革命的長度，而是密度，愛情也是那樣，不是男歡女愛的，是精神契合度，用世俗的眼光是不能夠理解的。

Q：一般女性在諜戰劇中是起弱化諜戰色彩和平衡劇中節奏的作用，這部戲好像恰恰不是。

A：非常正確。《風聲傳奇》恰好是寫在女人身上了，而且寫得這么精彩，是一個完全核心的人物。