冷熱榜

冷榜 #9758;

《月嫂》

冰點(diǎn)指數(shù)：★★★☆

產(chǎn) 地：中國(guó)內(nèi)地

上榜理由：且不說這部劇主題是否主旋律，故事是否吸引人，小編打心眼里希望倪萍可以演一些自由、快樂、有都市氣息的戲。

例 證：《月嫂》的故事發(fā)生在上?；I備世博會(huì)時(shí)期，倪萍扮演的是善良勤快的月嫂牛豐收。劇中有15萬(wàn)一套的兩房一廳，有直徑15cm、2毛錢一個(gè)的饅頭，著實(shí)離譜，還把上海的小市民氣質(zhì)無(wú)限夸大，被指丑化了上海人，忽悠了外地觀眾。于是有網(wǎng)友說，如果能夠忘記自己是上海人，忘記自己身在這個(gè)城市的話，《月嫂》還是蠻好看的。另一方面，倪萍苦情勵(lì)志的熒屏形象顯然沒有讓觀眾有新鮮感，你也許會(huì)說“嗯，演得真好”，但卻喜歡不起來這個(gè)鏡頭里一貫憔悴樸素的倪萍了。

《神斷狄仁杰》

冰點(diǎn)指數(shù)：★★☆

產(chǎn) 地：中國(guó)內(nèi)地

上榜理由：對(duì)《神探狄仁杰》懷有情愫和對(duì)狄公、李元芳回歸報(bào)以期待的觀眾，無(wú)情地被拖沓的劇情、長(zhǎng)到無(wú)法忍受的對(duì)白和閃回鏡頭折騰到不想再看。

例 證：改名為《神斷狄仁杰》后，內(nèi)容讓人頗為失望，里面一些“與時(shí)俱進(jìn)”的雷人詞句，比如“偶像”，比如“爆米花”（據(jù)查爆米花是宋代發(fā)明的）。小細(xì)節(jié)上的瑕疵如果可以忽略，那么越是往后看，你會(huì)發(fā)現(xiàn)以往絲絲入扣的斷案風(fēng)格已經(jīng)被拖沓的劇情所代替：案件過程先演1遍，再回憶N遍，全是重復(fù)鏡頭。

《水滸傳》

冰點(diǎn)指數(shù)：★★

產(chǎn) 地：中國(guó)內(nèi)地

上榜理由：經(jīng)典重拍，總避免不了挨板磚。劇中花容月貌和俠骨柔情的人物形象和人物性格，與原著有了很大不同，難怪被評(píng)價(jià)為大走“偶像風(fēng)”，但一眾青年演員的表演功力還是不容小覷。

例 證：新版《水滸傳》較之原著的故事結(jié)構(gòu)有了重大改變，也明顯更走偶像風(fēng)，言情、男色、武打，各類時(shí)尚元素一樣不缺。而劇中觀眾爭(zhēng)議最大的是武松與潘金蓮撲朔迷離的“叔嫂情愫”，武松面對(duì)潘金蓮，顯然經(jīng)歷著激烈的內(nèi)心掙扎。水滸迷們?cè)嵅。骸拔渌稍跄軐?duì)潘金蓮有情？”而該劇編劇之一的溫豪杰稱，新版《水滸傳》的故事將更“港臺(tái)化”，既然如此，那么，各觀眾，看劇請(qǐng)一定不要帶著舊版的記憶。

熱榜 #9758;

《幸福來敲門》

熱度指數(shù)：★★★★☆

產(chǎn) 地：中國(guó)內(nèi)地

上榜理由：男女老少咸宜的劇真不多見，作為年代長(zhǎng)劇，在給觀眾營(yíng)造上世紀(jì)80年代濃濃的懷舊氣氛的同時(shí)，又處處表現(xiàn)出不屬于傳統(tǒng)意義上的反骨和輕喜劇的味道，各路觀眾喜歡看的心情就像劇中江路說的那句臺(tái)詞：讓我迷在里面我愿意。

例 證：嚴(yán)歌苓當(dāng)初寫《幸福來敲門》的原著初衷是“想挑戰(zhàn)一下有喜感的戲劇和人物關(guān)系”，于是，便有了80年代里36歲尚未出嫁、波浪卷發(fā)戴著大耳環(huán)、白天穿著睡裙高跟鞋出門接電話的“剩女”蔣雯麗，愛好攝影也愛美女、帶著兩個(gè)孩子一個(gè)丈母娘生活的鰥夫?qū)O淳，傳統(tǒng)封建的丈母娘，加上老家有妻，卻瞇著色眼對(duì)蔣雯麗窮追不舍的林永健，這些另類的角色放在上世紀(jì)80年代里，顯得別具碰撞力。江路沒有一味忍辱負(fù)重的造作和矯情，她浪漫、感性，時(shí)而耍點(diǎn)“善意”的心機(jī)，在處理和子女的關(guān)系上，她絕對(duì)是一個(gè)完美的范本。

《借槍》

熱度指數(shù)：★★★★

產(chǎn) 地：中國(guó)內(nèi)地

上榜理由：開篇的平淡引出的是扣人心弦的劇情。帶著詼諧和少許荒誕色彩，展示了潛伏者們的生活，于是成為一部很不一樣的諜戰(zhàn)劇。

例 證：龍一的原著小說秉承一貫的荒誕風(fēng)格和詼諧色彩。但姜偉認(rèn)為《借槍》首先是部正劇，要表現(xiàn)抗戰(zhàn)、民眾覺醒，又必須有荒誕色彩。劇中表現(xiàn)了許多邊緣人物，像“76號(hào)”、“老滿”，他們沒有信念，只有生活，但因?yàn)橹髦际钦?，因此小說里的荒誕色彩，在電視劇中被削弱了許多。劇中結(jié)尾讓很多觀眾糾結(jié)，也恰恰是讓姜偉糾結(jié)所在，試想想，如果讓熊闊海最后妥協(xié)，會(huì)成為一個(gè)什么樣的戲？《借槍》表現(xiàn)了潛伏者作為隱姓埋名的普通人所面臨的一切困難——房子、票子、工作與理想、信仰的沖突。它刨了一個(gè)深坑，摻入黑色幽默，把特工的生活還原到了真實(shí)得近乎“囧得可笑”的地步。

《你是我兄弟》

熱度指數(shù)：★★★☆

產(chǎn) 地：中國(guó)內(nèi)地

上榜理由：看該劇有人過癮有人憋悶，因?yàn)橐粋€(gè)壓抑的年代中一代人壓抑的思想和生活憋悶，過癮是讓人痛徹心扉的，不僅僅是痛苦，還有美好。

例 證：該劇帶著非常明顯的年代特征，用真實(shí)的生活來表現(xiàn)一整代人的生活和情感的變遷。在那個(gè)壓抑的年代，所有人都缺失幸福感，只是有人認(rèn)命，有人不認(rèn)，對(duì)待命運(yùn)的態(tài)度還有信念，這是劇中所表現(xiàn)的關(guān)鍵。上世紀(jì)80年代初一個(gè)貧困家庭中，四個(gè)親兄弟在不同的人生機(jī)遇下互相扶持成長(zhǎng)的故事。張嘉譯延續(xù)了自己的表演風(fēng)格，人物轉(zhuǎn)換雖然令人難以接受但也找得到支點(diǎn)，鄧超則很大程度上釋放了自己的表演功力。一個(gè)頗有性格的老二，在別人眼里叛逆、不安全，可他有擔(dān)當(dāng)，執(zhí)著，這些成為觀眾愛他的理由。