神秘玉溪窯 藝術(shù)玉溪窯

玉溪窯是元明時期除景德鎮(zhèn)外燒制青花的最大窯口，瓷器產(chǎn)品曾經(jīng)遠(yuǎn)銷東南亞，是早期青花瓷中的一朵奇葩。然而，藏界對它知之不多，甚至可以說評價不高，評價不高正在于知之不多。原因是這方面文章很少，有一些也只是報道性、普及性文章，并且其圖片往往是普品，引不起人們興趣，讓人們誤以為玉溪窯是一個雜窯、偏窯、普窯。

首先要說明兩點：一是云南窯口不止玉溪窯一個，但同時代的風(fēng)格基本相似，按習(xí)慣統(tǒng)歸于玉溪窯系。二是本人并非云南本土收藏家，只是將所見、所聞、所有藏品作一個陳列式闡述，而且其中精品多為云南藏家所有，越俎代庖，權(quán)當(dāng)拋磚引玉。

一、神秘玉溪窯

玉溪窯的神秘性在于它的傳播途徑、創(chuàng)燒時間和為什么會突然斷燒。

云南地處西南邊陲，古稱南蠻之地，交通十分不便，并且元代以前，云南先后屬南詔、大理國統(tǒng)治，屬于異國藩邦。中國的國粹青花瓷沒有在中原廣泛生產(chǎn)，為什么會在云南突然產(chǎn)生呢?筆者認(rèn)為是綜合因素造就了這一結(jié)果。首先，云南有瓷器生產(chǎn)必需的原料，青花中的“珠明料”就是云南所產(chǎn)。其次，是由于偏遠(yuǎn)，也就少了景德鎮(zhèn)這個強(qiáng)勁的競爭對手。讓人不解的是它的傳播途徑，古代入滇的兩條道路所經(jīng)省份四川、湖南、貴州同時期均不生產(chǎn)青花瓷，青花瓷如何傳入云南呢?南絲綢之路是最好的解釋。通過南絲綢之路云南直通海路，古滇國就以海貝為貨幣，青花瓷當(dāng)然也可以經(jīng)海路傳入。

到目前為止，玉溪窯的創(chuàng)燒時間仍然是個謎。無論是窯址還是傳世，玉溪窯沒有發(fā)現(xiàn)一件帶紀(jì)年款的瓷器。目前確切的考古證據(jù)是宣德七年墓中出土了玉溪窯青花。根據(jù)推論，宣德七年青花已經(jīng)非常成熟，在之前應(yīng)該有一個創(chuàng)燒期。當(dāng)然這個謎還有待于今后的發(fā)現(xiàn)來解開。

至于玉溪窯青花的斷燒很好解釋。明末清初云南戰(zhàn)亂頻繁，先有剿滅南明王朝的戰(zhàn)火，后有吳三桂之亂，陶瓷生產(chǎn)受到嚴(yán)重打擊。同時，清王朝在云南改革喪葬制度，嚴(yán)禁火葬，玉溪窯的大宗產(chǎn)品火葬罐失去銷路，當(dāng)然只有停產(chǎn)了。

二、藝術(shù)玉溪窯

開始接觸玉溪窯只是因為攀枝花與云南接壤，收藏起來相對方便，并沒有特別看重它，總以為是一個地方窯，沒有啥了不起。沒想到一下子就被它的風(fēng)格吸引住了。進(jìn)一步研究才發(fā)現(xiàn)，玉溪窯好東西不少，具有極高的藝術(shù)性。

1、造型

造型是瓷器的骨，骨架好不好是陶瓷藝術(shù)的基礎(chǔ)。

(1)罐。罐是玉溪窯的大宗產(chǎn)品，但常見的，包括上了“尋寶”節(jié)目的多是普品，骨架不正，再配上隨意而不寫意的花卉紋，讓人覺得不上檔次。其實玉溪窯大罐有許多精品。圖1是玉溪窯早期的牡丹紋大罐，造型端莊，古樸厚重，別有韻味。圖2為梅瓶型魚藻紋蓋罐，其優(yōu)美的曲線讓人賞心悅目。圖3為十二生肖橄欖罐，造型別致，圖案很有地方特色。

(2)瓶。玉溪窯瓶類首推玉壺春瓶，造型多樣，有撇口、盤口、唇口之分，線條流暢，造型亭亭玉立，有君子之風(fēng)。梅瓶在玉溪窯中比較罕見，我曾在朋友處見過一個青花魚藻紋玉壺春瓶(見圖4)，但再沒見過第二個。圖5是玉溪窯系明代梅瓶，中規(guī)中矩，雖釉色發(fā)灰但很有古韻。

(3)盤。玉溪窯盤很多，大多是普品，但也有精致的，如圖6中的寬沿折腰盤，造型規(guī)整，紋飾生動、精美，很有收藏價值。

其余如壺、瓷塑等也有許多精品(見圖7、圖8)，就是一個簡單的碗其精品也不比中原任何一個窯口差(見圖9)。

2、紋飾

紋飾是瓷器的衣服，華不華麗，尊不尊貴就看衣服了。

玉溪窯紋飾有一個特點，從元末至明末，從寫實向?qū)懸獍l(fā)展，越往后越抽象，最后歸于潦草。人們看到的多數(shù)為中晚期作品，所以評價不高。其實玉溪窯精品的紋飾很有藝術(shù)震撼力。

圖10是人物紋將軍罐，分五層紋飾，頸部繪纏枝蓮，肩部是開光牡丹紋，上腹部是一圈回紋，主題紋飾繪六個人物，足徑繪變形仰蓮紋。紋飾繁密而不擁擠，線條流暢，人物造型生動、準(zhǔn)確，有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，絕不亞于同期景德鎮(zhèn)窯精品。圖11是玉溪窯魚藻紋罐。魚藻紋是陶瓷裝飾的常見紋飾，但玉溪窯魚藻紋可謂與眾不同，出類拔萃，所畫之魚乃玉溪撫仙湖中的沖浪魚，其線條之流暢，形象之生動，同時期的魚藻紋無出其右。圖12中的獅子繡球罐也很有特色。玉溪窯獅子均是寫意獅子，獅子未必像，但很有神韻，很有力度。該罐在2005年上海拍賣中以35000元成交。至于中原常見的紋飾，玉溪窯也有畫得中規(guī)中矩的，如圖13中的風(fēng)紋。玉溪窯瓷器裝飾還有一個亮點是貼塑，把模制的人物、動物或其他紋飾貼在罐上，再上釉一起燒制，其紋飾生動形象，具有很高水平(見圖14)。云南遠(yuǎn)非人們想象的南蠻之地，圖15中的裝飾文字就可以看出當(dāng)時陶瓷匠人的文化水平。

3、釉色

釉色是瓷器的魂，是瓷器有別于書畫和雕塑的地方，是瓷器特有的美。

玉溪窯青瓷是云南瓷最早的品種，其產(chǎn)生不晚于元中期。釉色大多發(fā)灰，給人以沉悶的感覺，但也有釉色青翠的品種，不亞于同期的北方窯口(見圖16)。

玉溪窯青花普品大多底釉偏黃，青花發(fā)黑，缺乏青花瓷應(yīng)有的雅致。其實玉溪窯青花有兩種類型，其精品類型底釉白中略帶青，青花發(fā)色純正并有鐵銹斑，與同時期景德鎮(zhèn)窯青花相似(見圖17)。只不過精品類在玉溪窯系中比例較小。作為佐證，圖18是在窯址發(fā)現(xiàn)的精品瓷殘片。

高溫銅綠釉是云南特有的釉色，采用云南高品位含銅的孔雀石為釉料，在氧化氣氛條件下燒成，其釉色蒼翠欲滴(見圖19)。最難得的是入窯位置的不同，有個別器物部分處于還原氣氛，窯變出紅斑、藍(lán)斑，千變?nèi)f化，美不勝收(見圖20)。

總之，玉溪窯是一個既有地方特色，又有高超藝術(shù)性的大窯，是陶瓷收藏中一塊還未開發(fā)的處女地。