論吉祥紋樣在現代室內設計中的運用

向世前(甘肅政法學院藝術學院，甘肅 蘭州730070)

1 傳統吉祥紋樣在室內的運用手法分類

1.1 直接引用

我國的傳統吉祥圖案內容豐富，形式多樣，數千年來，勞動人民創造了無數的裝飾紋樣，這些都是我國古代文化藝術的結晶。在這些紋樣中，總會有一些圖案能夠滿足現代人們的審美要求。再如，我國傳統圖案中的幾何紋樣，在現代的家具設計中也常被運用，比如回紋、方勝紋、f 字紋以及一些簡單的植物紋花邊，常用來作為裝飾線腳或者用來裝飾邊框。還有傳統圖案中的夔龍紋、團螭紋、寶相花、云頭紋，造型簡潔明了，裝飾性強，本身就非常適合用來作為椅背的裝飾。另外，中國傳統的書法，同樣是一種無與倫比的閃爍著華夏文化靈光的樂章，展現出深沉的文化底蘊。將漢字書法用于裝飾，風格簡潔明快，形式美感強，而且工藝簡單，特別適合用作柜面、門板、屏風等較大面積的裝飾，在室內常直接用書法字畫進行裝飾。

1.2 異質圖案的引入

這里所講的異質圖案是指以前并沒有用來或者不常用于家具與室內裝飾的圖案種類。如我國先民創造的彩陶圖案、玉石圖案、青銅器圖案、瓦當圖案、剪紙圖案，以及建筑等裝飾圖案。新石器時代的印陶紋，是在陶胚未干時用印模連續壓制出來的，常見的有水波紋、云紋、雷紋等，加之疏密、大小的變化，樣式活潑，常用作線腳與邊飾。又如商周青銅器中的饕餮紋、獸面紋、雷紋等給人一種威嚴、雄渾、肅穆、穩健、凝重的震懾感，可以用于大型空間中的界面裝飾，比如博物館、展覽會或者賓館中的壁畫裝飾。瓦當圖案中以四神紋(青龍、白虎、朱雀、玄武)為代表，流行于秦漢、南北朝與隋代，這個時期的紋樣，十分注重形象的動態和氣勢，處處表現出整體的容量感、線型的速度以及變化的力量，用簡化單純的形象表現生命的千姿百態，以剪影式的質樸造型表現激昂的神情動作，以凌厲的動勢、豪邁的氣魄為其美學造型之本，簡化了細節，強化了力感，簡潔明快，古樸典雅，風格樸素單純，粗獷而不粗鄙，在現代設計中具有極大的挖掘潛力。

1.3 變形歸納

現代裝飾圖案趨于簡潔明快，因此在現代設計中運用傳統圖案，應對其進行一定的變化整理。變化的主要方法有：簡化歸納、抽象變化。① 簡化歸納。簡化歸納是對傳統圖案進行變化整理的最主要的方法，也就是將復雜繁瑣的圖案進行簡化和概括，在抓住其神韻與精華的基礎上，省略繁瑣的局部、細部，突出圖案的特點，使圖案更加單純化，簡潔大方又不失原有圖案的裝飾美感。② 抽象變化。抽象變化是利用幾何變形的手法對傳統圖案形象進行變化整理，通常用幾何直線或曲線對圖案的外形進行抽象概括處理，將其歸納組成幾何形體，具有簡潔明快的現代美的回紋、瑞花紋、卷云紋、八達暈紋都是先人創造的成功的抽象紋樣。

2 室內設計中傳統吉祥紋樣的運用

2.1 家具

① 審美標準與選材，中國明式家具注重形態與神韻，造型通透脫俗，空靈雋永，內涵意境悠遠，給人一種視覺撫慰和心靈享受。然而，現代的人們逐漸崇尚一種簡約、適度裝飾的家具風格，即簡單的結構、冼煉的造型、純潔的表面、合理的裝飾，以單純取勝、以簡代繁，于簡單中顯現豐富，純粹中顯現典雅。對待傳統家具，人們喜愛其優雅的造型，但卻不需要繁縟的裝飾，應該進行適當的簡化。因此，傳統吉祥紋樣在現代家具設計中的運用要體現出一種適度，過多的裝飾不符合快節奏生活的情趣，難以使人們從繁忙的生活中得以放松，滿足不了人們對于簡約、明快風格的需求。材料的多樣化已從單一材料類別的家具過渡到單件家具的多種材料的組合應用上。如木質、皮革、竹藤、草編、金屬、紡織物、玻璃等材料的組合應用，使家具更顯繽紛多樣。② 裝飾部位，現代家具主要是通過色彩、肌理、造型來傳達情感，同時，造型本身也是一種裝飾。③ 表現方法，傳統吉祥圖案在觀代家具設計中的表現方法多種多樣，而且隨著技術的發展而不斷發展。雕刻、鑲嵌（嵌木、嵌竹、嵌骨、嵌石、嵌瓷、螺鈿鑲嵌、琺瑯鑲嵌等）、彩繪、螺鈿、燙烙、刻漆等傳統的裝飾手法依然是表現傳統吉祥圖案的主要方法。另外，薄木拼花、絲網印刷等技藝也可以在家具中恰當的表達傳統圖案。精美的裝飾花紋和圖案能夠使家具錦上添花，取得豐富多彩的裝飾效果。

2.2 墻面

① 基本原則，室內各立面是表現傳統圖案的主要場所，由于室內空間用途多種多樣，應選擇不同種類特色的圖案裝飾。室內設計的分類，概括的說，可以分為人居環境室內設計；限定性公共室內設計；非限定性公共室內設計等三大類，不同類別的室內由于使用功能的不同，使用者的心理需求不同，而要求采用不同種類的裝飾圖案和裝飾風格。傳統圖案在室內墻面中的應用可以通過壁畫、裝飾畫、掛屏、木雕、裝飾線腳、建筑彩繪、整體裝修等方式來實現。② 表現形式，墻面中的傳統圖案裝飾表現形式較多，可繁可簡，因此，適用的傳統紋飾種類很多。從壁畫的形式來看，多適用于較大的公共空間，如展覽會、博物館、酒店大堂等大型空間，圖案上可以選用青銅器、瓦當等異質圖案，如饕餮紋、獸面紋、雷紋、竊曲紋、夔龍紋、夔鳳紋、螭虎紋、青龍紋、朱雀紋等。也可選用大型的木雕版畫、建筑版畫等形式，如八駿圖、龍鳳圖等。掛屏多為木雕制品，具有形式獨立的特點，又有壁畫的裝飾效果，制作過程相對獨立，因此，掛屏圖案可以豐富多彩，任何種類傳統圖案都可以在此表現。裝飾線腳多為幾何紋樣，如回紋、f 字紋、花草拐子紋或者是簡單的植物紋。文字在墻面裝飾中可以通過掛飾、直接書寫、整體裝修等方式來表現，形式簡潔，極具東方韻味，裝飾效果好。

3 二次空間中傳統吉祥紋樣的運用

3.1 隔斷

① 隔斷作用，隔斷屬于半實體的空間界面，其形式有隔墻、隔斷、帷幔、屏風等，主要作用是根據空間特點和功能需要將室內空間劃分為不同部分。② 表現題材，吉祥裝飾紋樣題材種類多樣，不受太多限制，多為自然風景紋、人物故事紋、幾何紋，多用花草植物紋作邊飾和點綴。隔斷中運用傳統圖案，可以選擇傳統的幾何紋樣，簡單明快，既達到裝飾效果，又無繁雜瑣碎之感，比如 f 字紋、冰裂紋、連錢紋、棋格紋、鎖子紋等。③ 常用方式，屏風可以靈活的分隔空間，可以根據要求開啟或閉合，還可以根據使用要求移動位置，屬于彈性分隔，是很好的劃分空間的方法。另外，可以將傳統吉祥圖案結合磨砂玻璃作屏風，用于室內玄關、矮隔斷、玻璃推拉門的裝飾，可以在滿足使用功能的基礎上，使室內空間視覺通透流暢，而且極具裝飾效果。④ 吉語文字紋的重要作用，另外，吉語文字紋是以吉祥祝語、詩詞歌賦直接進行裝飾。我國的漢字字型結構具有強烈的“圖形”意味，它的這種圖形特性源自于“物觀取象”的造字理念，并在以后的發展中始終保持著“象形”的特征，其結構符合圖案的構圖法則。因此漢字裝飾獨具魅力，筆劃結構的重復扭動，產生流暢的線條，因而造成字態的節奏與律動。同時中國書法講究書體的形式美、意趣的創造美所表達出來的氣韻，筆劃的長短、粗細、疏密、轉折，極富節奏和韻律，加上篆、隸、草、行、楷，不同的字體又各具美感和神韻，可以起到很好的裝飾效果。常用漢字行書書法結合磨砂玻璃作屏風，結合一定的造型，裝飾效果整體感強，具有傳統屏風的通透效果，形式簡潔明快，加工制作工藝簡單。書法字體及大小可以根據空間環境要求確定，書法內容則可以根據空間的使用功能來選擇，將中國書法的“神、意、韻”與現代的室內空間完美的結合，體現出深沉的東方文化意蘊。

3.2 陳設品

① 陳設品種類。室內陳設品主要有家具、壁飾、裝飾織物、陶瓷、工藝品等。② 表現形式。裝飾織物在室內中的運用非常廣泛，包括窗簾、床上用品、布藝沙發、軟墊、地毯、布藝壁飾等，在織物中運用的傳統圖案主要是植物花草紋、鳳鳥紋，另外，古語文字紋如福、祿、壽、喜字紋、雙喜紋、團壽紋、百福圖、各種字體的書法，在布藝中也經常使用，頗受人們歡迎。陶瓷是我國傳統的室內陳設品，其裝飾圖案多為花鳥植物紋、龍風紋、吉祥組合圖案等。壁飾的形式很多，有木雕掛屏、繪畫、版畫、織物、書法字畫等。人們常常喜愛把一些輕松、愉悅、樸素、自然、簡練和雅致風格的作品運用在居室環境中。值得注意的是，傳統的肖像畫是非常正規的，因此宜與重的空間布置、環境、陳設和裝飾風格相一致。

4 結語

我國傳統裝飾圖案的創作方法與思路，有助于現代室內空間和環境設計的創作思路。傳統圖案在現代室內設計中的運用是對傳統圖案的形與神進行共同概括與提煉，從整體上把握圖案的形態與神韻，注重意境的表達。

[1]李祖定,中國傳統吉祥圖案,上海科學普及出版社，2001

[2]胡德生,中國古代家具,上海文化出版社，2002

[3]劉先覺,現代建筑理論,中國建筑土業出版社，1999