李清照前后詞風比較研究

楊海燕 郭大章

李清照前后詞風比較研究

楊海燕 郭大章

李清照的詞作以南渡為界分為前后兩個時期，前期詞作風格清新自然，后期詞作風格凄婉深沉。擬結合李清照所處的時代特征和生活經歷，詳細分析了李清照前期和后期的詞作風格的變化及其原因。

李清照;南渡前后;詞風變化

李清照是一位生活在南北宋之交的著名詞作家。南宋政局的動蕩，個人生活環境的變遷，使她的詞以南渡為界，分為前后兩個時期。南渡指的是:公元1126年的“靖康之變”，即是指靖康年間金朝滅亡北宋的歷史事件。李清照南渡前生活一度非常美好，她所關注的是一些關于自然青春愛情方面的話題，詞作的風格是清新自然委婉細膩，后期因為丈夫的去世和顛沛流離的生活，詞風則轉向凄婉哀痛憂憤深沉。

一 李清照前期詞的風格

1．李清照南渡前的生活狀況。

李清照，號易安居土，濟南章丘人，生于宋神宗元豐七年(1084年)。父親李格非是當時著名的散文家，博學多才，為蘇門“后四學土”之一，時任北宋后期禮部員外郎。母親王氏，出身名門，亦善文。家庭環境對一個人的影響很大，李清照出生于這樣的書香門第之家，給她以較高的天賦和極好的家庭文化的熏陶，為她的文學創作之路奠定了良好的基礎。少年時代的李清照在美好快樂的家庭氛圍中長大，形成了她率真自然的性格和心靈，奠定了其獨立自由的文學創作風格。她在原籍大約生活到十五六歲，后到汴京父親身邊。十八歲與太學生趙明誠結為夫妻，一度生活美好。不久其父被誣陷為“奸黨”，她受到誅連，回到原籍。在重返汴京不久，趙明誠之父被罷相。李清照隨趙家屏居青州十年，期間，她與丈夫共研金石書畫，夫妻間過著幸福美滿的生活。

2．李清照南渡前的詞風。

靖康之變是李清照人生的轉折點，南渡之前，她過著美好而愉快的生活，只是偶爾有那么一點強說的“閑愁”，所關注的是自然，青春和愛情。因此她前期詞的風格多為:清新明快，委婉細膩，色調明朗。前期詞作內容和格調都是歡快無憂的，其詞境也充滿著樂趣。她的前期詞共有三類:一類是歌詠自然青春;一類是惜春和傷春;一類是對愛情的自我表白。

(1)歌詠自然青春。

少女時代的李清照對于自然和青春的關注很多，從她的這些詞作，我們可以看到她前期詞清新明快的風格。

［如夢令］常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

這首詞大致是作者十六歲(宋哲宗元符二年即1099年)所作，此時作者剛來到汴京不久。在這首詞里，她追憶往昔游覽溪亭的情景，那天天色將晚，在溪亭游玩飲酒，竟然沉醉不醒，自然也就忘記該回家了。等到興盡醒來，夜幕已經來臨，急急忙忙解纜繩劃船回家。倉促間，誤劃入荷花叢中，船兒在荷花叢中打轉，不知回家的路將怎么走。糟糕!在彷徨之中，驚動了灘邊的沙鷗和白鷺，它們紛紛起飛，消失在暮色中。此詞給我們描繪了一位天真無邪的少女游覽溪亭的畫面，很自然，很清新，讓我們看到了少年時代的那份快樂和自由，無憂無慮。這首詞敘事寫景交織成文，流露出作者對生活的細膩而活潑的觀察。全詞用白描的手法，將生活中的微小畫面展露無遺，畫面輕松活潑，語言清新明快。

(2)惜春和傷春。

少女時代的李清照有著敏銳的觀察力和細膩的感情世界，在她十五六的時候，她就對周圍的事物有著細膩的感觸。

［如夢令］昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否?知否?應是綠肥紅瘦。

這首詞作歷來對其中的“卷簾人”爭議很多，筆者跟從葉嘉瑩先生的觀點，將卷簾人視為作者的丫鬟，同時也將此詞視為作者婚前所作。這是一首表達少女傷春的作品。惜花傷春是古代作家的一種思想寄托，其中包含了對社會對人生的深刻見解。李清照的這首詞，描寫的是女主人公早上起床后的一個生活片段。前兩句是對昨夜情事的追憶，昨夜作者不斷地聽到風聲雨聲，時刻感受著大自然的變化，根本睡得并不安穩，作者牽掛著花在一場風雨后的命運，難以入眠，只好借酒解憂。正因為作者一夜都在為這場風雨引起的節物變化而擔憂，所以，她一早起來，不顧殘酒未消，便迫不及待地對丫鬟發問，外面的海棠花怎么樣了。丫鬟冷漠的回答和作者的迫不及待形成鮮明對比，表現了作者對花的命運的關注，表達了詞人惜花傷春的情感。這首詞描寫的整個畫面很簡單，就兩個人，主人公和丫鬟，主人公猜想的畫面也很簡單——“綠肥紅瘦”。整首詞風格比較簡短細膩。

(3)愛情的自我表白。

少女時代的李清照不僅關注大自然，同時就像所有年少的女子一樣，對于那美好的愛情有著懵懂的想往，對于愛情，李清照也有著自己的感受和思想。

［點絳唇］蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來，襪鏟金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。

這首詞描寫的是那個春末夏初的早晨，作者蕩完秋千，從秋千橫板上跳下，因為使勁過猛而摔倒在地上，多虧兩手的支撐身體沒有摔倒，卻弄臟了她那白凈的雙手，她從地上爬起來并且懶洋洋地擦拭她的雙手時，汗水卻從輕薄的衣裳里透出。正在她自我陶醉并欲寬衣放松之時，猛然看到了一位來客，她便慌亂地躲閃，慌忙中竟然跑掉了鞋子，以襪著地飛快地躲到了半掩著的門后，頭上的金叉也滑落了下來，當她覺得自己的狼狽相被門掩住的時候，便悠閑地倚門嗅梅并調皮地觀察這位不速之客。整首詞的節奏輕快，畫面清新，感情含蓄委婉。全詞在輕松活潑的氣氛中，用清新明快的語言和畫面把一位妙齡少女那俏皮可愛的形象描繪得栩栩如生，寫出了作者少女時代無憂無慮的生活情形，是活潑俏皮的詞人對愛情的最初向往。

作者少女時代對愛情的向往是輕松愉悅的，但是表現在詞作方面真正的愛情生活主要是寫對丈夫的思念和等待，在她那些反映與丈夫離別之后相思之苦的作品中，她真實而大膽地傾吐和表露了自己的感情，抒發了自己對愛情的大膽追求，對美好生活的渴望，以及對丈夫的依依相思。這一篇篇的愛情表白，在她那個封建的年代，它實際上是一篇篇敢于沖破封建禮教的宣言。

［一剪梅］紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來?雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

此詞是在特定的政治背景下寫作的，作者于崇寧年間，因受黨爭誅連，被迫歸寧后，與丈夫分隔兩地，因思念丈夫趙明誠而作。詞的開頭便道出時間是在一個荷花凋謝的秋天。丈夫遠在他鄉，免不了觸景生情，牽掛思念自己的丈夫，內心之苦是不言而喻的。作者“獨上蘭舟”，想借泛舟以消自己的愁緒。一個“獨”字就點出作者內心排解不掉的相思之苦。作者的這種感情被自己描寫得細膩而含蓄，那原本無形無狀的愁在作者的筆下卻被賦予具體的生命力，剛剛才跳下作者的眉頭，卻又馬不停蹄地直奔作者的心頭。整首詞用含蓄委婉的手法將作者對丈夫的思念展現在讀者面前，讓我們感受那細膩的相思之情。在那個封建枷鎖牢固的年代，作者這么自由地抒發自己對于愛情的細膩感受，值得敬佩。

李清照前期的創作局限于自我的狹小空間內，關注的是自己的感情世界和自然青春，對于國家和人民沒有留意多少，但是靖康之變之后，政局變動，李清照的生活和世界發生了翻天覆地的變化，詞的創作也隨著生活和時代的改變而發生著改變。

二 李清照后期詞的風格

1．李清照南渡后的生活狀況。

宋欽宗靖康二年，高宗建炎元年(1127年)，李清照44歲。金人大舉南侵，俘獲宋徽宗宋欽宗父子北去，史稱“靖康之變”。五月，康王趙構繼位于南京應天府(今河南商丘)，改元建炎，是為高宗，南宋開始。是年三月趙明誠因母親死于江寧(今南京市)，南下奔喪。八月，起知江寧府，兼江東經制副使。北方局勢愈來愈緊張，李清照著手整理收藏準備南下。十二月，青州兵變，殺郡守曾孝序，青州剩余書冊被焚。在兵荒馬亂中，李清照于建炎二年(1128年)春將這批稀世之寶押抵江寧府。李清照至江寧后，每日登城遠覽以尋詩。建炎三年(1129年)二月，趙明誠罷守江寧。五月，至池陽(今安徽貴池)，趙明誠被旨知湖州。不幸的是，由于途中感疾，趙明誠竟于八月十八日卒于建康。趙明誠卒后，當年十一月，金人陷洪州，所謂連艫渡江之書散為云煙。李清照只好攜帶少量輕便的書帖典籍倉皇南逃。之后，李清照曾一度投靠弟弟李迒。這時趙明誠被巫“玉壺頒金”之罪，李清照被迫以所有銅器等物追隨帝蹤，希圖投進朝廷。顛沛流離中，所余文物又散失大半。

建炎四年(1130年)春，李清照追隨帝蹤流徙浙東一帶。十一月，朝廷放散百官，李清照到達衢州。紹興元年(1131年)三月，李清照赴越(今浙江紹興)，居土民鐘氏之家，一夕書畫被盜。她悲痛不已，重立賞收贖。至此，所有圖書文物大部散失。紹興二年(1132年)，李清照到達杭州。圖書文物散失殆盡造成的巨大痛苦，顛沛流離的逃亡生活給予的無情折磨，使李清照陷入傷痛百般走投無路的絕境。孤獨無依之中，再嫁張汝舟，后又離婚。宋代法律規定，妻告夫要判處3年徒刑，故亦身陷囹圄，后獲釋。紹興十三年(1143年)前后，李清照將趙明誠遺作《金石錄》校勘整理，表進于朝。越十余年，大約在紹興二十六年(1156年)或者以后，李清照懷著對死去親人的綿綿思念和對故土難歸的無限失望，在極度孤苦凄涼中，悄然辭世，享年約73歲。

2．李清照南渡后的詞風。

李清照后期過著顛沛流離的生活，她經歷書畫遭劫的痛苦，“玉壺頒金”的罪狀，一場再嫁匪人離異系獄的災難。這位瘦弱的女詞人遭受著心理和身體的無情折磨和摧殘。對于心思細膩感情豐富的李清照，這是多么催滅人性的后半生。這一切使得她后期的作品在題材風格方面都與前期不同，她南渡后的詞作有明顯的變化和進展。她這時期的作品主要寫國破家亡的凄慘心境和深沉的感傷情緒以及對丈夫的深切悼念。同時，也傾訴了詞人對祖國山河故土家鄉的思念。她后期的作品風格比較哀婉凄苦，憂憤深沉，色調暗淡。

(1)思鄉懷國詞。

南渡后，李清照就過著顛沛流離的漂泊生活，異鄉的她有著對家鄉和故國的深深思念。

［鷓鴣天］寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應恨夜來霜。酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。秋已盡，日猶長，仲宣懷遠更凄涼。不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。

孫崇恩《李清照詩詞選》:“李清照南渡以后居建康之日，其詞作主調深沉，內容多為感時傷懷，懷鄉念國之情。”“從此詞的主調和內容來看，當為南渡之初居建康時作。”這首詞開始就用一個“寒”一個“霜”字點出詞作的時間是在深秋。上闕寫深秋凄涼的晚景，暗含作者悲秋傷時之情。接著又寫酒后喝茶，夢醒后聞到“瑞腦香”，寫作者的寂寞無聊。“秋已盡，日猶長”“仲宣懷遠更凄涼”寫出了作者苦悶，愁容滿面。作者借用典故，抒發自己思鄉懷國的凄苦哀婉之情。

(2)自傷身世詞。

孫崇恩《李清照詩詞選》:“當流寓越中后，其詞主調不僅深沉，而極沉郁凄苦，內容多為飄零之苦，孤冷之悲，身世之感，家國之痛。”

［聲聲慢］尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急?雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨自怎生得黑?梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得。

這首詞通過對秋日黃昏的獨特感受，抒發了詞人晚年飽經國破家亡，離亂戰患的傷痛之后，孤獨凄涼的心情和無限的哀愁。開篇選用了七對疊字，一字一調，纏綿哀怨，制造出了濃濃的凄切哀愁氣氛，將詞人凄慘空曠寂寞的心境表現得極為真切。接著詞人從不同角度來描寫愁情，真切地顯現出對親人的無限思念。下片由上片對凄涼心境的描寫轉入對殘敗秋景的敘寫，繼而轉入了更深一層的反思和秋愁，美好的時光都已流逝，留下來的只有凄楚與心酸。一個孤苦自憐的思婦形象便躍然紙上。“大雁，黃花，梧桐，細雨，黃昏”這些殘秋愁慘不堪的景色無不觸動愁思。最后以“怎一個愁字了得”在傷感無奈和自我解嘲中作結，給人以“訴不盡的愁苦”之感，大大豐富深化了詞的內涵，充滿悲傷和憂郁情調。這整首詞的風格哀婉深沉，將作者晚年的凄苦和寂寞深刻準確地揭露出來了。

(3)感傷國事詞。

能代表李清照南渡后詞風的詞作有很多，如下面這首《武陵春》:

［武陵春］風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

這首詞是宋高宗紹興五年(1135)春天在金華寫的。時值金兵進犯，她避難到金華，她那時已是51歲，經歷了很多人生苦難。國破家亡，面對種種不幸，主人公無助無望，發出“物是人非事事休”的悲嘆，進而未語淚先流，哀婉凄苦。抒寫的是“愁情”，但詞人卻把無形的愁和有形的小舟聯系起來，使愁變成了具體生動的藝術形象。一個物化的“愁”字，賦予它重量，這愁也就具有了可感性，使人感覺更強烈。因為詞人從心理上感到它愁苦壓人，也就感到愁有了重量，好像有千斤之重，重到船都載不動了。全詞寫的這個“愁”不是個人之愁，而是千千萬萬人之愁，是國家之愁和時代之愁。這首詞真實地抒寫了詞人的身世之感，反映了國家的淪亡，家庭的毀滅給詞人帶來的痛苦。李清照后期的詞不僅僅是寫自己的痛苦和不幸遭遇，同時，她也是在寫整個社會的悲劇和災難。她的詞作表現出凄慘哀痛的情緒。

三 李清照前期和后期詞風的總體比較

靖康之難改變了無數人的生活和命運，李清照只是蕓蕓眾生中的一員。她的生活和命運也隨著這一改變而發生變化，其中直接為我們所能了解的就是她的詞作風格在南渡前后發生了一系列變化:南渡前，在美好的少女時代，她過著舒適美滿的生活，她的語言清新而明快，感情委婉而細膩，詞作的色調明朗而鮮艷。靖康之難以后，作者南渡，國破家亡，丈夫去世，病痛折磨，這一切的一切，使得她南渡后的作品發生了一系列變化，創作的主題也轉變為對丈夫的懷念以及對故國和家鄉的思念，此時作品的風格就轉變成了凄婉哀痛。所描寫的就不再是那些為賦新詞強說的愁，也不再是那大自然的無限美好，而轉變成了故國的哀嘆，家鄉的思念。

綜上所述，李清照前期的詞主要是在抒寫自己青年時代的生活和思想，表達自己對生活與自然的熱愛，以及對理想愛情的向往和追求。后期的詞作，隨著社會的動蕩以及自己生活的變動而發生改變，由前期清新明快，到后期的哀婉凄苦。特定的生活道路和生活環境，豐富的情感，超奇的理想，獨特的創造力，造就了李清照前后期詞思想內容和風格的變化，也為她奠定了在中國文學史上不朽的地位。

［1］葉嘉瑩．李清照詞新釋輯評［M］．北京:中國書店，2003．

［2］楊海明．唐宋詞史［M］．天津:天津古籍出版社，1998．

［3］艾治平．婉約派的流變［M］．遼寧:遼寧大學出版社，1994．

［4］西渡．名家讀唐宋詞［M］．北京:中國計劃出版社，2005．

［5］楊義．宋詞選評［M］．湖南:岳麓書社出版，2006．

［6］張芙蓉．略談李清照前后詞風的變化［J］．鎮江師專學報(社會科學版)，1996(4)．

Abstract:The style of LiQingzhao’s poetry can be divided into two periods taking the Moving South Event as a division ．The paper discusses the reasons of changes of Li’s poetry style in different periods of her life with the analysis of the features and life experiences of LiQingzhao’s ．

Key words:LiQingzhao;around the period of moving south event;change of the poetry style

Class No．:I207．23Document Mark:A

Comparison in the Styles of LiQingzhao’s Poetry

Yang Haiyan Guo Dazhang

I207．23

A

1672－6758(2011)03－0100－3

楊海燕，教師，重慶市巴蜀中學，重慶。郵政編碼:400025郭大章，教師，重慶市巴蜀中學，重慶。郵政編碼:400025

(責任編輯:鄭英玲)