用作品記錄人生

黃光男

隨著工業(yè)革命和資本主義的發(fā)展，勞工階層的生活漸漸成為藝術(shù)家關(guān)注的主題，這種人道關(guān)懷趨使藝術(shù)家采取一種與大眾為伍的立場。到了20世紀(jì)，在左派政治意識(shí)形態(tài)的鼓吹下，衍生出一陣社會(huì)寫實(shí)主義的旋風(fēng)，之后更成為以蘇聯(lián)為首的共產(chǎn)主義官方藝術(shù)形式，并且在二戰(zhàn)后維持了數(shù)十年，形成與美國的抽象表現(xiàn)主義截然相反的藝術(shù)路線。過去，以西歐和美國為主的藝術(shù)史書寫，依循著以前衛(wèi)作為現(xiàn)代化的進(jìn)步論邏輯，往往忽略了還有許多豐富多樣而深具歷史傳統(tǒng)的藝術(shù)正在發(fā)生——奧列格·葉列梅耶夫可算是這類藝術(shù)家中的翹楚。

葉列梅耶夫出生于列寧格勒(圣彼得堡)，1957年畢業(yè)于俄國最富盛名的列賓美術(shù)學(xué)院，其后在母校擔(dān)任教職，更先后擔(dān)任系主任和院長，無論是藝術(shù)教育還是創(chuàng)作都卓有成就。50至60年代，美國和西歐正開始新一波的前衛(wèi)藝術(shù)，行為藝術(shù)、地景藝術(shù)，觀念藝術(shù)競相登場，此時(shí)葉列梅耶夫的繪畫卻與社會(huì)寫實(shí)主義的思潮并進(jìn)。然而這種對(duì)人民的關(guān)懷與愛國情操并非盲目的，而是與他早年的生活經(jīng)驗(yàn)息息相關(guān)。他在20歲時(shí)曾參加衛(wèi)國戰(zhàn)爭并官至中尉，軍旅生活與戰(zhàn)爭成為他難以抹滅的記憶。盡管如此，葉列梅耶夫在處理革命與戰(zhàn)爭題材時(shí)并不直接呈現(xiàn)沖突與暴力的場面，而是轉(zhuǎn)向更為普遍的生存價(jià)值與民族文化傳統(tǒng)。此外，他也精熟于肖像、風(fēng)景與靜物等題材，并且多與自己的生活經(jīng)驗(yàn)有關(guān)。他的妻子可說是他最主要的肖像模特兒，他所游歷走訪的見聞也都成為創(chuàng)作材料，表現(xiàn)出俄羅斯鄉(xiāng)間景致與世界各地的風(fēng)采。

在列賓美術(shù)學(xué)院扎實(shí)的教育之下，葉列梅耶夫?qū)τ彤?、水彩，粉彩等媒材皆技巧精湛，掌握?dú)到。他的作品造形生動(dòng)而精確，并且非常善于運(yùn)用筆觸的變化堆棧油彩，制造層次豐富的肌理。在一些革命題材的作品中，筆觸與色彩較為致密莊重，體感也較為厚實(shí)；然而在肖像畫和風(fēng)景寫生中，則顯示出較為自由，奔放、活潑的一面，筆觸之間的空隙疏落有致，安排巧妙，甚至大量地透出畫布底層，虛實(shí)掩映問有如閃爍著光芒。除了大幅的油畫創(chuàng)作外，他也繪制許多水彩，粉彩畫和素描等小品，他能充分掌握媒材性質(zhì)的獨(dú)到之處，使這些紙本作品呈現(xiàn)涂刷與渲染等多元的趣味與風(fēng)貌。

葉列梅耶夫是一位精力充沛且多產(chǎn)的藝術(shù)家，熱愛旅行，并在旅行中累積了豐富的經(jīng)驗(yàn)與創(chuàng)作靈感。他在俄羅斯和海外都展覽不斷，作品廣為各國各界收藏，并曾多次受邀在中國開設(shè)大師班。所謂“讀萬卷書，行萬里路”，對(duì)藝術(shù)家來說，也許后者更為迫切。時(shí)代的巨變迫使葉列梅耶夫經(jīng)歷了許多苦難，但也因此激發(fā)了許多熱情。我們可以說，他的生命經(jīng)驗(yàn)成就了杰出的作品，也可以說他以作品記錄了豐富的人生。