后App時代

攝影的后期技術讓影像有了更多的創造力，小小的水果也能筑建起摩天大樓，這就是Photoshop軟件的魔力。從尤斯曼的黑白暗房處理到今天照片處理的簡單化，創作不僅僅是技術的表現，更多還是靠新穎的想法為它增光添彩。我們希望用攝影師有趣的小想法，結合后期技術，給大家帶來更多創作靈感和空間……

攝影史直有以技術進行斷代的傳統，比如黑白，彩色時代、膠片又或者數字時代等。依據這樣的分類標準，我們現在所處的時代或許應該是數字攝影時代，但這個寬泛的概念似乎還不足夠。現在看來，從化學攝影時代轉向數字攝影時代，似乎只是某個劇烈變化的引信和藥引而已。這個變化而今正在發生，就是美學體系和攝影標準的真正變化。

我們相信，人類藝術從古典時期轉向現代時期，在顏料、畫筆和畫布上并沒有什么技術更迭，對理念形成影響的，是某個人類時期的特定特征。比如意大利未來主義畫派，在蒸汽機和大工業革命的背景下顯現出強烈力量感，又或者現代光學的進展使德勞內的歐普藝術找到了理論支撐……由此來看，如果我們將研究目標轉向攝影的理念和美學層面的變化，就會發現我們需要更多地關注這個時代的特征而非簡單的技術變化，以此來觀察和推演未來的變化。

那么我們的時代特征是什么呢?把一切數字化，數字化就像可控的原子，將現有的一切重新抄寫一遍，變成了

種大一統的記錄和存儲介質。這樣的結果未來會是怎么7這看似沒有什么問題，一切看起來和原來一樣，我們可以用數字的方法再現出某地特產的宣紙紋路，模擬油畫布上看似不小心的一個劃痕，一切皆可模擬，皆可重新定義。問題出現在，數字化后的一切，處于一個相互易于影響的敏感狀態。譬如，我們在使用無線顯示技術傳送一幅投影畫像，而此時臨近一個電話來電的數億個數字信號中假設有一個出現了錯誤，那么這種數據擾流就可能完全改變這幅圖像。當然，相互影響也有正面的，譬如，我們現在只需要調整幾個數值就可以改變畫面，千萬不要把這個事情看得那么簡單，如果沒有一系列相關的數字化進展，我們今天的數字后期體驗還遠沒有那么豐富。

關于攝影的數字化，我們能確信已知的是：如果沒有搭上數字化的列車，攝影目前還是一個緩慢的過程。我們拍照也慢，出照片也慢，出好看的照片也相對困難。數字化對于所有行業來說，幾乎都是一個發展的推動器，它可以把相鄰學科控制這些數字的經驗集中起來，讓處理某個學科的策略開始空前的繁榮。

讓我們現在把眼光放回時下的科技特征，對網絡，文化、視覺和創意工業影響最深遠的，是新近成為世界企業排名第一的蘋果公司。由其點燃的平板化和觸摸化的紀元，已經深遠地影響了設計工業，最近的案例就是越來越多的設計先鋒網站開始將網頁內容設計成全面展開式的風格，以便適應和迎接新的觸摸式觀看模式。而對攝影影響最劇烈的，則是攝影App的全面爆發。

讓我們了解一個App(程序)的定義，App是為了實現某種目的所設計和編寫的軟件。在App中，一切皆被數字化，膠片、閃燈，濾片，沖洗工藝皆可模擬，這是個即影即有的充沛的攝影體驗。而如果我們需要將圖像拼貼集合，現在已變為App的個功能，根本無須電腦。又有人說，App是特指iPhone或這類不算相機的玩意兒的，整出來的都是玩具。其實轉過來想，我們的相機也早已變成個App的機器，黑白模式、幻燈片模式，每一個模式的實質都是一個App，更別說電腦端的PS這類大的App了，我們的攝影美學，在App的影響真正開始之后，已經進入一個混亂的時期，如何命名，后App攝影時代?一切傳統變得簡單，才意味著劇烈變化的開端。

當一切被App化，攝影過去的一切視覺積累被廉價的模擬，攝影的快樂變成電子化的選單快樂，面對如此混亂情形，有人惋惜卻步，有人贊美擁抱。很私人的建議如下：不管使用什么設備和App，又或者身處何種世紀，最好的攝影方式一直沒有變過，就是用眼觀看，用心體會。

備戰App紀元AdObe的APP實踐數字媒體巨人的新動作

1 AdObe Color Lava

Color Lava是一個調色方案生成程序，它帶來了一個觸視覺上接近于繪畫調色扳的調色體驗，我們可以將顏色涂抹混合，采樣生成一套配色方案傳送回Photoshop配合使用。這種傳送是實時的，當你在iPad中選定一個顏色，Photoshop軟件里的前景色就會發生變化。在對于配色要求非常高的領域，譬如服裝設計和配色設計而言，也不失為一個理想的選擇。

2 AdObe EazelAdobe Eazel把注意力放到了jPad手繪應用上，透過全新設計的觸摸型人機互動界面，將手繪這個流程真正地回歸到“用手指繪制”這個經典狀態。當然，文件的繪制結果可以輕松地傳回Photoshop中獲得高清晰度的版本，配合Photoshop的強大功能，手繪愛好者應該會從Eazel的發布中受益。

3 AdObe NaVAdoDe Nay被設計用來作為Photoshop的助理，它可以將大量常見指令改換為手指點觸模式，除了自定義切換工具外，Nav還可用來管理當前打開的文檔，如果你是一個超強度的Photoshop使用者，除了Wacom之外，也可以留一個空的位置給IPad上的Aaobe Nav相信會輕松不少。

4 系統升級要求

所有本次系列的Aaobe App程序都有與Photoshop CS5銜接的接口，而Photosh叩CS5則必須升級到最新的12.0.4版本方能完成銜接。之前的所有Cs5小版本，包括CS4都無法和Adobe Apps對接。用戶可以登陸adobe.com／cn，進入下載區下載相應的更新文件，也可在軟件的幫助菜單下選擇更新。另外需要注意，運行Photoshop的電腦，與運行Adobe App的iPad，應該處于一個無線網絡內。

備戰App紀元

Adobe Nav攻略Photoshop遠程鏈接與Adobe Nav實戰

一般看來Photoshop更像是一個獨立的堡壘，自身功能強大，與外界鏈接的東西并不多。所以遠程鏈接這一Photoshop功能對大多數使用者來說都比較陌生。作為新時代的起點，Photoshop未來必然會加入越多越多的開放功能，以使其適應新時代的操控變化。作為PhotoshoD使用者，我們有需要了解和關注這一過程。

1 “編輯”菜單／遠程鏈接要鏈接外部設備，第一步需要在Phocoshop中對本機做好設定，點擊編

輯菜單下的遠程鏈接，呼出遠程鏈接窗口。

2 服務名稱和啟用

輸入一個簡短的服務名稱，比如Photoshop，并設定一個6位數密碼，并且選擇啟用遠程鏈接。稍有不便的是，這個過程在每次重啟Photoshop后，再次鏈接都需要重新設定。

3 iPad中鏈接

在iPad中開啟Aobe Nav，選擇程序右下角的Ps鏈接圖標，確保iPad和運行Phoioshop的電腦處于一個無線網絡內。此時在C0nnecions下就會看到上步驟中已設定的服務名稱。點擊鏈接，輸入密碼即可訪問。

4 鏈接完成后狀態 鏈接成功后，圖標將顯示為彩色狀態，此時和Phofoshop就實現了實時交互，兩邊的反應速度非常敏捷幾乎沒有時滯。

5 Nav菜單的排序和替換

點擊屏幕下方EDIT按鍵，進入快捷工具編輯模式，基本上囊括了Photosh。口中所有的工具列，用戶可以重新排序，或添加新的常用工具。

6 當前圖像面板

在聯機狀態下，用戶可以點擊下方窗格圖標，進入圖像文件管理狀態，可以點NEW按鍵新建文件，該面板中可以顯現所有當前打開文件的縮略圖和狀態，一目了然。雙擊某個圖像則會翻出該圖像的INFO面板。

備戰App紀元Adobe Color攻略開發你的色彩潛力，使用豐富調和色

1 Adobe Color界面Adobe color的面板，左下方為彩色顏料和灰度顏料區，左上方為清水盤涮筆盤，在fPadrl，移動，還能看到蕩漾的水紋，比較擬真。中心區為調色盤主區，右側為色板列，其中放大顯示的當阿列可以在聯機后和Pholoshop的前景色實世聯動。

2 顏色確定在右側選擇相應的主色彩后，將色彩涂抹到面板中。然后可以點擊左下方中部的中間小色彩環，切換到黑白灰顏料模式，用手指對畫面區域顏色進行調和，在這個過程中，可以蘸清水涂抹或涮筆。可以點擊右側空白畫布，然后點擊某色彩區域，來完成對色板的確定。

3 色板的管理點擊屏幕下方的網格圖表，進入色板管理狀態，該而板記錄了先前所涮存的色板，通過點擊該屏幕左下方的EDIT按鈕，可以刪除已仃包板，也可完成重命名動作。

4 色板的管理重命名完成后的色板，可以通過雙擊顯示出色板信息面板，其中SEND To PHOT0sHOP選項可以將該面板的成組色彩信息傳送回Pnocoshop的主調色盤備用。

5 電子郵件發送色板使用EMAIL選項，可以將該色板的色板樣圖，手繪盤圖和一個標準的AsE色板文件作為附件發送到郵箱。這樣做的好處是，未來HT以用colorTheme作為關鍵字檢索郵箱，來搜索和使用所有的包板記錄。

加強人物主體

老師好，請問我怎樣能夠加強一張環境人像照片中的主體人物?環境人像很重要的一點就是要處理好人物與背景環境之間的關系，使人物在畫面中占據一定的面積，同時將背景環境中干擾主體的部分去除掉。此外還應當利用主體人物與背景之間在明暗關系的差別來凸顯主體，也就是說暗背景襯托亮主體或者亮背景襯托暗主體。對于這張環境人像，我們可以首先為畫面添加一個曲線調整圖層，將人物適當壓暗日。接著對圖像進行裁剪使主體突出+在調整圖層的蒙版上將環境背景描繪為深灰色，使之呈現較亮的背景以突出較暗的主體人物置I。

給老照片上色

請問老師，如何用后期給一張黑白人像老照片上色?

為黑白照片上色可以通過添加純色填充圖層并配合圖層蒙版來實現。如調整后，首先需要確定為照片填涂的顏色有幾種，例如本圖中共需要五種顏色，分別為背景的藍色、皮膚顏色、帽子的紅色，嘴唇的紅色以及衣服的綠色。分別為其建立純色填充圖層并設定相關顏色，注意混合模式為疊加，并適當調節不透明度以使得填涂的顏色更加自然。接著在對應的圖層蒙版上將所需填充顏色以外的區域描繪為黑色，填涂顏色區域在圖層蒙版上呈現為白色即可。

環境與人物

我很喜歡一些創意類的拼貼照片，請問老師如何把一張照片上的人物移動到另一張環境中，并讓其很好地融合在環境里?這種合成制作需要把握幾個大的原則首先是光線照明關系的一致性，也就是說人物受光照所形成的光影關系應當與環境的光影關系保持一致。這時陰影的處理非常重要，如果素材圖片中有完整的陰影，可以一并摳像取出用干合成圖片中，如果素材中沒有陰影，則需要根據合成畫面手工繪制陰影：其次是把握拍攝視角與透視關系的一致性，即人物與環境的拍攝視角應當相近，同時人物的畸變效果與環境的畸變效果保持近似。當然還需要考慮到人物在畫面中的空間遠近關系，符合近大遠小，近實遠虛，這就需要我們仔細處理摳像對象的邊緣羽化程度以及對比度。最后，還應當保持色彩關系的一致性，即人物的色彩與背景的色彩能夠協調統一。

去除面部瑕疵

Q 如何去除臉上的瑕疵'并保證皮膚的紋理’

在去除臉上的瑕疵時，首先為圖像新建一個

A 空白圖層，在該空白圖層上先使用污點修復畫筆工具將人物面部明顯的瑕疵去掉。修飾前需要在工具參數欄設置類型為

內容識別’，并選擇“對所有圖層取樣“，修飾時應根據瑕疵大小設置畫筆的尺寸和硬度。再選擇修復畫筆工具在面部皮膚細節豐富處取樣(按住AIt鍵單擊鼠標左鍵)，設置模式為

變亮后按照面部皮膚機理的走向描繪皺紋和眼袋等瑕疵目。接著我們可以利用Po rtraiture濾鏡來柔化皮，使用時首先在skin Tones Mask一欄中利用滴管工具單擊人物面部皮膚選擇柔化操作的皮膚，選擇的皮膚遮罩在右側Mask Preview窗口中顯示。接著調節Detail Smoothing中的參數，其中Fine、Medium和Large分別控制柔化的細節，一般為了保留毛孔細節應當設置較小的Fine量，Medium和Large量分別依次增大。皮膚柔化效果滿意后，單擊確定執行柔化操作，完成效果如圖。

摳出照片中的細節

Q 老師好，摳圖是人像照片中常用手法，請問怎楊能很好地摳出頭發這樣的細節?

對于頭發一類的細節，只有其在明暗或色彩

A 上與背景有一定的差異時才能夠很容易的摳像，在Photoshop中可以利用通道法進行摳像。摳像時首先可以利用快速選擇工具對人物的主要部分選區，這時目以忽略發絲部分，在通道中新建一個Alpha通道，將選區填充為白色。接著在通道面板中查找發絲與背景反差最大的通道，一般為紅色通道，為其制作副本通道，并對副本通道進行色階調整，使畫面中的頭發與背景呈現為黑白兩種狀態目。接著對紅色副本通道進行修飾，將背景部分填充為白色，并修飾頭發使其呈現為黑色。對紅色副本通道執行轉換選區命令并反選選區

這時頭發部分被選中，選擇Alpha通道并為選區填充白色，最后對AIpha通道執行轉換選區命令，并調用調整邊緣命令，適當增加邊緣的羽化值，并設置邊緣檢測半徑，如果需要合成到背景上可以在輸出欄中勾選“凈化顏色

選項單擊確定完成摳像。這時Photoshop默認生成帶有圖層蒙版的新圖層。

膚色的還原

Q 在Photoshop軟件中，怎樣操作能真實地還原膚色?還原人物膚色時應當遵循一些基本的色彩規律，這些規律來源于我們平時對膚色的描繪，例如我們經常稱贊別人健康時說面色紅潤，當說到別人健康狀況不好時則是面色蠟黃、臉色鐵青。這些說法就是指導我們處理人物膚色的基本原理，考察膚色時我們可以參考cMYK顏色表示方式，對于黃色人種的膚色其黃色值(Y)一般最高，而品紅色值(M)一般比黃色值略低，青色值(C)約為最高值的一半左右，黑色值(K)最少。在處理女性人物和兒童時可以適當增加品紅色值使之接近甚至略高于黃色值，以使皮膚顯得更加紅潤：而處理男性人物時一般還應遵循黃色值最高的規律。在Photoshop中常常利用可選顏色命令來調整膚色，其中紅色和黃色兩個量對膚色的還原影響最大，所以通常調整這兩個顏色中的青色。品紅色和黃色的配比，使之符合上述色彩規律即可很好地還原膚色。

色彩的更換

請問老師如何給人物換裝，改變人物服裝顏色?

最常用改變人物服裝色彩的方法是利用“色相＼飽和度”命令來對指定顏色的色相進行轉換。為了避免影響畫面中主體以外的其他物體，我們可以使用“色相＼飽和度”調整圖層來進行處理。例如我們要將畫面中小男孩的衣服替換為綠色，首先為圖像添加一個“色相＼飽和度“調整圖層，選擇更接近男孩服裝顏色色相的青色，在“色相＼飽和度”調整面板下部的色環指示上擴張指定區域以涵蓋整個藍色和青色。接著調整色相值至綠色區域，數值為64，這時畫面中的藍色和青色轉換為綠色。最后在圖層蒙版上將背景部分填充為黑色以還原畫面背景原有色彩。

RaW格式人像修飾

Q：請問老師t拿到一張RaW格式的人像照片該如何開始著手處理和修飾’一

RaW格式人像照片的處理方法與其他Raw格式照片類似，不同之處就是需要針對人物的膚色進行適當的

A 強調以及修飾人物面部的瑕疵。在Camera Raw中的處理步驟如下：首先利用裁剪工具對畫面進行二次構圖，以突出主體人物：接著在“基本”調整項中設置畫面的色溫、色調以及曝光等參數，需要提醒的是如果拍攝人物為女性一般色調值為正值，從而使膚色顯得紅潤。如果需要提高影像的清晰度，可以適度增加黑色數值并提高清晰度數值然后根據畫面需要在“HsL／灰度”調整項中適當增加畫面特征顏色的飽和度：在“細節”調整項中可以增加銳化的數量值以使得圖像看上去更銳利些，注意般銳化的數量值不要超過50：最后利用污點去除工具修飾人物皮膚上的瑕疵即可。

銳化面部細節

Q 如何銳化并加強一張老人照片的面部細節’

老人的面部細節本身就非常豐富

在后期

A 調整時如果希望增加面部的細節可以在適當增加面部反差的基礎上再進行適量銳化操作。操作時首先調用曲線命令，查找老人面部所在影調區域，將此區域亮部適當提高，暗部適當降低以增加反差。然后執行智能銳化命令，設置移去為“鏡頭模糊”，半徑為1，數量在75％左右，完成效果如調整后。

人像照片液化

Q：如何使用液化功能來修飾照片中的人物’液化功能主要用來修飾人物的身形以及臉部

A輪廓。使用時首先應使用凍結蒙版工具將調整區域周邊不希望發生改變的部分凍結起來，如果描繪過多，可以使用解凍蒙版工具來解除凍結。然后使用向前變形工具來修飾人物的輪廓，修飾時應調節畫筆大小，沿著人物輪廓推移鼠標即可國。需要注意的是，不要來回拖動鼠標，否則會導致清晰度的嚴重下降。如果描繪失誤，可以使用重建工具來進行’恢復。調整時務必保持輪廓邊緣曲線的光滑流暢，為調整前后效果。