城市速遞

北京

浮腫的光陰——邱炯炯電影展映邱炯炯熱愛影像，目前已有五個(gè)紀(jì)錄片作品在手，這大概會(huì)讓很多僅知道他畫家身份的人大為驚奇。此次在尤倫斯舉辦的邱炯炯電影展映為我們呈現(xiàn)了幾年來邱炯炯在獨(dú)立電影領(lǐng)域的成果，這五個(gè)紀(jì)錄片都是關(guān)于過去，沒有展望，只有無盡的過去與回憶。邱炯炯在他的紀(jì)錄片里，把重點(diǎn)與關(guān)懷放在了長(zhǎng)輩的身上，彌漫在影片中的是與這些長(zhǎng)輩有關(guān)的各種對(duì)話，一字一句，盡管他在影片中隱去了自己，試圖用一種沉默視覺的旁觀者角度介入這樣的對(duì)話，沒有溫度，實(shí)際上卻無所不在。邱炯炯在他的獨(dú)立電影中摒棄的是自己的畫家身份，在影片中重新構(gòu)建起過去的世界——嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄⑹龊图糨?，重塑時(shí)光，這樣的過去時(shí)光是完全邱炯炯樣式的。帶有深刻烙印的。實(shí)際這就與其他導(dǎo)演的紀(jì)錄片區(qū)別開來，他是有自己情感理由和判斷的，不僅僅是去講述故事，而是要將其分解、拆離再組建的，這樣的講述使得紀(jì)錄的原本意義模糊化，變成了溫潤(rùn)的臉面，有鼻子有眼睛，無比生動(dòng)。這也從另外一個(gè)方面向我們展示了藝術(shù)家的特色，這樣的特色并不會(huì)因?yàn)樯矸莸母亩ㄉ罚菚?huì)隨之轉(zhuǎn)移與重新扎根的，這大概就是所謂藝術(shù)家個(gè)人的風(fēng)格，貫穿始終，只能隨著藝術(shù)家個(gè)人更改，而不是媒材。

龍行天下設(shè)計(jì)作品全球征集——尋找中國(guó)龍顏新視覺

為迎接2012年——龍年的到來，普羅藝術(shù)聯(lián)手首都博物館、美國(guó)職業(yè)設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)、北京國(guó)際設(shè)計(jì)周、北京青年周刊、站酷網(wǎng)等機(jī)構(gòu)共同推出的“龍行天下”設(shè)計(jì)作品全球征集活動(dòng)。征集自2011年7月31日正式啟動(dòng)，歷時(shí)兩個(gè)月，面向全球設(shè)計(jì)師征集“中國(guó)龍”的形象設(shè)計(jì)，對(duì)這一古老圖騰做出個(gè)性化的新演繹。

在匯聚優(yōu)秀新銳設(shè)計(jì)師奇思妙想的同時(shí)，組委會(huì)另邀請(qǐng)來自中國(guó)和海外的九位設(shè)計(jì)師擔(dān)任評(píng)委，并開啟一段神秘的“尋龍之旅”。他們將訪問中國(guó)最重要的與龍相關(guān)的遺址與古跡，親手觸摸和感受龍從圖騰到神獸的演化過程。之后用不同的創(chuàng)意和手法，創(chuàng)作九條風(fēng)格迥異的中國(guó)龍的設(shè)計(jì)作品。

2012年1月1日，在首都博物館舉行的“龍行天下頒獎(jiǎng)典禮”將揭曉17個(gè)設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)，獎(jiǎng)項(xiàng)的揭曉將會(huì)為龍行天下這個(gè)活動(dòng)劃下句號(hào)。同時(shí)開幕的“龍年大展”將展出本次賽事的全部百件入圍作品和九位設(shè)計(jì)大師的創(chuàng)作作品，以來自世界各地優(yōu)秀設(shè)計(jì)師的“獨(dú)特龍顏”展現(xiàn)全球迎接中國(guó)龍年的開端。

“中信·龍藏1號(hào)”正式募集發(fā)行首款保本保息藝術(shù)品基金落地

標(biāo)普下調(diào)，美國(guó)長(zhǎng)期主權(quán)信用評(píng)級(jí)一石激起千層浪，全球資本市場(chǎng)恐慌情緒蔓延。中國(guó)未能獨(dú)善其身，面對(duì)國(guó)內(nèi)道脹的嚴(yán)峻形式，大量資金迫切尋求安全出口，包括藝術(shù)品在內(nèi)的另類投資正成為市場(chǎng)熱點(diǎn)。剛剛結(jié)束的2011年春拍以428.42億元的總成交額，同比增長(zhǎng)1倍以上，創(chuàng)造了新的紀(jì)錄。原本風(fēng)生水起的房地產(chǎn)信托因政策收緊而“禪讓”，藝術(shù)品投資成為資本市場(chǎng)的新熱點(diǎn)。據(jù)用益信托公布的數(shù)據(jù)顯示，今年上半年信托公司共發(fā)行藝術(shù)品信托產(chǎn)品14款，比去年同期增加11款；上半年總發(fā)行規(guī)模約為26億元，同比增長(zhǎng)20倍以上。8月16日，由中信信托和北京龍藏天下投資管理有限公司共同發(fā)起的“中信·龍藏1號(hào)藝術(shù)品投資基金”宣布正式募集。據(jù)公開資料顯示，“中信·龍藏1號(hào)”是一款專門針對(duì)以油畫為代表的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品進(jìn)行投資的基金產(chǎn)品，每份認(rèn)購(gòu)份額為100萬，發(fā)行規(guī)模為1.5億至2億人民幣，是目前市場(chǎng)上規(guī)模較大的藝術(shù)品投資基金?；鸫胬m(xù)期為5年?！行拧埐?號(hào)’將按照4：3：3比例進(jìn)行資產(chǎn)配置，對(duì)不同年齡段及名氣的藝術(shù)家進(jìn)行投資。北京華辰拍賣有限公司董事長(zhǎng)兼總經(jīng)理甘學(xué)軍將出任龍藏天下總經(jīng)理。據(jù)悉，‘龍藏1號(hào)’為龍藏天下投資管理有限公司龍藏系列藝術(shù)品基金的首發(fā)產(chǎn)品，‘龍藏2號(hào)’的籌備工作正在進(jìn)行中，預(yù)計(jì)年內(nèi)落地。根據(jù)記者統(tǒng)計(jì)，除了“中信·龍藏1號(hào)”，市場(chǎng)上還將有其他幾只藝術(shù)品基金將陸續(xù)發(fā)行。2011年，儼然成為藝術(shù)品基金蓬勃發(fā)展之年。

生息藝術(shù)展即將開幕一喚醒人們珍惜自然最后的無私饋贈(zèng)

由香港藝術(shù)家楊素珊發(fā)起并策劃，眾多知名香港藝術(shù)界人士參與的《生息》藝術(shù)展將于2011年9月16日至10月2日在北京今日美術(shù)館舉辦。本次藝術(shù)展由“生息藝術(shù)展組委會(huì)”主辦。藝術(shù)展作品涵蓋油畫、短片、攝影、音樂作品等等各種題材與方式，從多個(gè)角度，用多種形式，表現(xiàn)香港藝術(shù)家對(duì)社會(huì)對(duì)環(huán)境對(duì)未來的理解，也表達(dá)出他們對(duì)當(dāng)今社會(huì)種種現(xiàn)象的關(guān)注與深思。此次參與藝術(shù)展的藝術(shù)家均為香港藝術(shù)各界的出色代表，除主策劃楊素珊女士及香港畫家陳竹君女士之外還包括香港著名導(dǎo)演林超賢，世界知名珠寶設(shè)計(jì)師翁狄森、香港金牌音樂人金培達(dá)、全方位創(chuàng)作及作詞人陳少琪、專業(yè)人像攝影師郭遠(yuǎn)堅(jiān)等。

藝術(shù)展的總策劃人同時(shí)也是參展的香港藝術(shù)家楊素珊，帶來了自己的全新創(chuàng)作《彩虹印象》和《天地人》兩套系列作品，曾和楊素珊共同舉辦《無雙》畫展的香港畫家陳竹君這次帶來的是主題為《生生不息》的塑膠彩作品。其他藝術(shù)家們也都為參觀者帶來了自己為藝術(shù)展創(chuàng)作的環(huán)保主題作品，他們相信藝術(shù)在詮釋文化和倡導(dǎo)環(huán)保意識(shí)方面的巨大力量，希望以藝術(shù)作品為媒介，向廣大參觀者傳達(dá)積極的生活態(tài)度。引發(fā)觀眾內(nèi)心深處的思考與共鳴，并喚起大家對(duì)環(huán)境保護(hù)重要性的認(rèn)知，真正地回歸自然，找回本我。

璀璨星河 花香秘境——將中國(guó)的美推向世界暨黃劍雕塑展成功舉行

8月12日由北京七彩金藝術(shù)設(shè)計(jì)中心主辦，星河灣集團(tuán)協(xié)辦，生活元素雜志承辦的“花香秘境——將中國(guó)的美推向世界暨黃劍雕塑展”在北京星河灣順利舉行。黃劍多年來致力于城市雕塑和城市環(huán)境藝術(shù)的研究與實(shí)踐，迄今為止，她成功地創(chuàng)作了五十多座城市雕塑作品。其代表作奧運(yùn)群雕《明皇貴妃馬球圖》是北京奧林匹克公園唯一與景觀同時(shí)設(shè)計(jì)的永久性群雕。此外，她的作品還有天津海河的《奧運(yùn)大橋》、西安大明宮的《采蓮圖》、美國(guó)辛辛那提的《豬天使》、美國(guó)德克薩斯州的《麗人行》等。在北京星河灣為雕塑展特別布置的展廳內(nèi)，在不同展覽區(qū)內(nèi)依次展出了奧運(yùn)馬球圖、鳳凰仙子、簪花仕女圖等多組雕塑作品。參展的雕塑作品或以青銅鑄就，或以七彩金雕成，青銅的古樸與七彩金的瑰麗相互輝映，讓展覽現(xiàn)場(chǎng)既有底蘊(yùn)深厚之象，又不乏流光溢彩之姿。尤其值得一提的是由黃劍女士獨(dú)創(chuàng)的七彩金屬藝術(shù)，七彩金屬藝術(shù)是黃劍經(jīng)過多年的研究和實(shí)踐，精心創(chuàng)造出的一種新型的雕塑工藝。其色彩璀璨奪目，幻變無窮，具有奇美無比的藝術(shù)效果。在陽(yáng)光的照耀下，更是流光溢彩，變幻迷離，美侖美奐。其色澤穩(wěn)定持久，可經(jīng)風(fēng)雨而不銹不朽，歷久如新。

軟暴力——2011高孝午新作展

高孝午新作個(gè)展《軟暴力》將于2011年10月8日于北京798林大藝術(shù)中心舉辦。該展由著名策展人黃篤策劃，展出作者自2008年來的雕塑新作，它們是《標(biāo)準(zhǔn)時(shí)代》、《我們這一代》、《城市夢(mèng)想》等系列作品之后的“課題性”作品，與其之前的系列作品相比，新作品在藝術(shù)觀念和形式上有了新的轉(zhuǎn)型，更趨向于多元化與裝置化。雕塑家的藝術(shù)視點(diǎn)從物態(tài)虛擬和形式美學(xué)轉(zhuǎn)向?qū)ι鐣?huì)現(xiàn)象、人文環(huán)境的思考，即對(duì)今天城市化發(fā)展中滋生的諸多問題的關(guān)注和分析——常常視而不見的事物。于是，他把視覺圖像、語(yǔ)言方式和媒體話語(yǔ)理解成一種軟暴力。那么，什么是軟暴力呢?軟暴力是一種和進(jìn)攻性、強(qiáng)制性暴力之外的暴力，它表現(xiàn)為一種隱性的特征，具體說是一種以柔和的、勸誡的、安慰的姿態(tài)出現(xiàn)的軟暴力，是一種與圖像和信息相關(guān)可視的軟性暴力。高孝午這樣談及藝術(shù)在當(dāng)代社會(huì)中的意義“藝術(shù)應(yīng)該具有一個(gè)提醒的功能，就像一個(gè)警示牌。藝術(shù)家用隱喻而抽象的藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)了對(duì)現(xiàn)實(shí)世界問題的焦慮和批判，具體通過夸張而變形的雕塑語(yǔ)言呈現(xiàn)出來。汽車、房屋、兒童、消費(fèi)、信息、信仰等組成的城市表象都被藝術(shù)家以“軟暴力”視角加以主觀的表現(xiàn)和分析。

尚8電影季：70老電影之夜

在“尚8電影季：70老電影之夜”的活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，老牌長(zhǎng)江放映機(jī)播放了創(chuàng)作于上世紀(jì)70年代《意大利人在俄羅斯的奇遇》，這部經(jīng)典喜劇影片是尚8系列創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園自家珍藏的200余份經(jīng)典16mm拷貝。觀眾來到尚8天臺(tái)，在鋼筋鐵骨的都市中，被霓虹燈與綠樹環(huán)抱著，吃燒烤、喝啤酒、聽音樂、看電影。享受悠悠親切的經(jīng)典老故事，尋覓質(zhì)樸的夢(mèng)想和人生萬種風(fēng)情，歲月流逝的同時(shí)，卻留住美好的印記。

尚8系列創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園前身是北京市電線電纜總廠，廠區(qū)內(nèi)是20世紀(jì)50至70年代中國(guó)工業(yè)時(shí)期建筑，其中3萬平方米、8棟主建筑已經(jīng)被改為loft空間，并引駐設(shè)計(jì)、時(shí)尚、藝術(shù)、傳媒、影視、廣告等160余家文化創(chuàng)意企業(yè)。

水墨的當(dāng)代方式：劉慶和的一次教學(xué)實(shí)驗(yàn)

由中展德美(北京)展覽有限責(zé)任公司策劃的“考場(chǎng)——水墨的當(dāng)代方式：劉慶和的一次教學(xué)實(shí)驗(yàn)”將于2011年8月14日在798藝術(shù)區(qū)紅星畫廊舉行開幕式，當(dāng)代水墨藝術(shù)家劉慶和攜朱小坤、王云云、譚斐、王成美、靳騏灃、王宏州和張?jiān)P參加。展覽將持續(xù)至9月11日。本次展覽的策展人彭鋒稱，劉慶和是一位很好地解決了傳承與創(chuàng)新的糾葛的藝術(shù)家。透過其筆下的水墨人物，我們能夠看到印象派的光影、波普的形象、卡通的構(gòu)圖、涂鴉的筆法。這些新因素的加入，并沒有以犧牲水墨的審美品格為代價(jià)，反而使水墨的優(yōu)勢(shì)被更好地凸顯出來。劉慶和既沒有跟傳統(tǒng)斷然決裂，又能呈現(xiàn)出全新的面貌。受劉慶和的藝術(shù)追求的影響，他的學(xué)生無一例外都在畫水墨人物，也許這可以被視為對(duì)劉慶和這一路水墨的傳承，我們也期待他們能順利地找到自己的當(dāng)代方式。策展人希望藉由本次展覽的“考場(chǎng)”主題，引發(fā)觀眾反思藝術(shù)領(lǐng)域中教與學(xué)的關(guān)系——這種關(guān)系，在一定程度上類似于傳統(tǒng)與當(dāng)代的關(guān)系。在這場(chǎng)考試中，我們既可以從學(xué)生的成績(jī)來看教師的水準(zhǔn)，也可以從教師的水準(zhǔn)來看學(xué)生的成績(jī)；正如同我們既可以從傳統(tǒng)的角度來預(yù)見當(dāng)代，也可以從當(dāng)代的角度來發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)一樣。

上海

“靜默的詩(shī)意”油畫精品巡展首站上海揭幕

由江蘇鳳凰藝都發(fā)展有限公司主辦，上海油畫雕塑院美術(shù)館承辦的大型主題畫展“靜默的詩(shī)意”油畫精品巡展于8月13日下午在上海油畫雕塑院美術(shù)館隆重揭幕。該展覽由中央美術(shù)學(xué)院教授、藝術(shù)史博士、策展人趙力指導(dǎo)策展。呈現(xiàn)范勃、任傳文、張新權(quán)、戴平均這4位不同風(fēng)格但具有一定代表性的藝術(shù)家油畫作品40余件。

范勃、任傳文、張新權(quán)和戴平均，來自于不同的生長(zhǎng)環(huán)境，也有著油畫語(yǔ)言上的明顯差異，但是作為中國(guó)當(dāng)代油畫創(chuàng)作的代表，他們的創(chuàng)作真實(shí)而生動(dòng)地反映了中國(guó)當(dāng)代油畫創(chuàng)作的多元并存。范勃將寫實(shí)的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷轉(zhuǎn)化為當(dāng)代性的文化視角和多義闡釋，任傳文以書寫性的手法彌合了東西方藝術(shù)的距離，張新權(quán)在歷史和當(dāng)代的圖像中穿行著力于具象和表現(xiàn)的交錯(cuò)，戴平均則以古典油畫語(yǔ)匯為依傍強(qiáng)化的是詩(shī)化的意境。

策展人趙力表示，跳開具體語(yǔ)言和表現(xiàn)題材的那些差異，這四位藝術(shù)家他們的共同性還在于他們各自的獨(dú)立性、選擇性、多變性和差異性皆因立足于中國(guó)社會(huì)變革的現(xiàn)實(shí)而得到不斷強(qiáng)化。然而只有這些著力表現(xiàn)中國(guó)的變化，反映中國(guó)現(xiàn)實(shí)并呈現(xiàn)中國(guó)精神氣質(zhì)差異性的中國(guó)當(dāng)代油畫，才能引發(fā)更積極的關(guān)注與更豐富的解讀，才能贏得世人的普遍尊敬，自己掌握未來的命運(yùn)。

上海作為三地巡展的首站。展覽將持續(xù)展出至8月25日，隨后還將在北京、廣州等地巡回展出。

香港

佳士得委任新高層要員持續(xù)擴(kuò)展亞洲業(yè)務(wù)

香港佳士得拍賣行宣布將任命三位新高層要員，其中陳瑞華(Lilly Chan)獲委任為亞洲藝術(shù)部國(guó)際業(yè)務(wù)總監(jiān)，孫慈穎(Ciying Sun)獲委任為亞洲區(qū)業(yè)務(wù)拓展總監(jiān)，田慰慈(Pauline Tien)獲委任為佳士得藝術(shù)品儲(chǔ)藏服務(wù)(CFASS)業(yè)務(wù)拓展總監(jiān)。至今亞洲仍然是推動(dòng)佳士得乃至全球藝術(shù)業(yè)務(wù)的重要地區(qū)，上述委任將加強(qiáng)佳士得于亞洲既有的業(yè)務(wù)，并進(jìn)一步拓展客戶服務(wù)及業(yè)務(wù)發(fā)展的潛力。佳士得亞洲區(qū)慧裁高逸龍(Frangois Curiel)表示：“持續(xù)鞏固亞洲業(yè)務(wù)是我們的長(zhǎng)期策略，作為此策略的一部分，陳瑞華、孫慈穎及田慰慈的委任將鞏固業(yè)務(wù)發(fā)展的三個(gè)關(guān)鍵范疇：專業(yè)服務(wù)、業(yè)務(wù)發(fā)展和藝術(shù)品儲(chǔ)存。獲委任的三位均為業(yè)內(nèi)翹楚，她們期望能夠把她們的知識(shí)與經(jīng)驗(yàn)帶給我們的團(tuán)隊(duì)。”其中陳瑞華獲委任為亞洲藝術(shù)部門的國(guó)際業(yè)務(wù)總監(jiān)，孫慈穎獲委任為佳士得亞洲區(qū)業(yè)務(wù)拓展總監(jiān)，田慰慈則作為佳士得藝術(shù)品儲(chǔ)藏服務(wù)(CFASS)的亞洲業(yè)務(wù)拓展總監(jiān)，前兩位均有在國(guó)際銀行中從事過財(cái)富管理工作，陳瑞華曾于香港摩根大通出任副總裁，孫慈穎先后任職于美國(guó)美林、美國(guó)及中國(guó)的瑞銀，而最近的職位是駐北京的瑞銀財(cái)富管理董事總經(jīng)理及瑞銀證券中國(guó)市場(chǎng)總監(jiān)。

廣州

第四屆廣州三年展新聞發(fā)布會(huì) 回到美術(shù)館自身

廣東美術(shù)館第四屆廣州三年展，將于2011年9月22日正式啟動(dòng)。有別于以往任何區(qū)域的任何一屆國(guó)際雙年展或三年展，第四屆廣州三年展將依照廣東美術(shù)館的改擴(kuò)建工程的進(jìn)展，逐步推進(jìn)展覽的時(shí)序，把展覽分為“啟動(dòng)展”、“項(xiàng)目展”、“主題展”三大部分?！皢?dòng)展”將結(jié)合廣東美術(shù)館改擴(kuò)建工程的進(jìn)行，把美術(shù)館自身作為一個(gè)“元問題”，以廣東美術(shù)館即將開始的改擴(kuò)建工程作為元點(diǎn)，以“拆”和“建”為關(guān)鍵詞，對(duì)美術(shù)館由傳統(tǒng)模式向當(dāng)代模式轉(zhuǎn)換的文化邏輯進(jìn)行諸多“元問題”的追問。今天，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)正生成于極其特殊的國(guó)際國(guó)內(nèi)歷史上下文關(guān)系中，面對(duì)完全不同以往的多元卻分崩離析的文化現(xiàn)實(shí)，如果說哲學(xué)語(yǔ)言重在邏輯表達(dá)，那么，當(dāng)代藝術(shù)則側(cè)重于對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判性建構(gòu)及對(duì)藝術(shù)本體的實(shí)踐性研究，藉此揭示文化與權(quán)力之間的彼此博弈，同時(shí)，提煉并呈現(xiàn)發(fā)生在當(dāng)下，卻指向未來的精神成果與視覺創(chuàng)造。本次展覽將以此為基點(diǎn)，從中國(guó)現(xiàn)場(chǎng)出發(fā)來探討全球化景觀下的語(yǔ)言學(xué)轉(zhuǎn)換。

臺(tái)北

怪、瘋、文、狂、諷新貴州現(xiàn)象持續(xù)發(fā)酵

貴州地處偏遠(yuǎn)，是其劣勢(shì)，也是優(yōu)勢(shì)，在文化藝術(shù)的發(fā)展上，遠(yuǎn)離中原影響，得以自成本土文化體系。上世紀(jì)八○年代出現(xiàn)的“貴州現(xiàn)象”為中國(guó)美術(shù)史帶來清新的氣息，也與“八五新潮”以來風(fēng)起云涌的中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)轉(zhuǎn)型交相輝映。安德升藝術(shù)請(qǐng)來四位(董重，石羆、李劍鋒、夏炎)新一代貴州藝術(shù)家聯(lián)展，讓新貴州現(xiàn)象持續(xù)發(fā)酵下去。受到“貴州現(xiàn)象”影響的新一畫家，也是21世紀(jì)以來貴州藝術(shù)重要的中堅(jiān)力量。以董重、夏炎為首的“城市零件”藝術(shù)團(tuán)體更是其中的佼佼者?！俺鞘辛慵钡乃囆g(shù)家直指日常生活的創(chuàng)作態(tài)度與許多中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家大不相同，他們對(duì)于孕育自己生活與創(chuàng)作的城市有依戀，更有認(rèn)同，他們不但不愿撤離貴州，創(chuàng)作上也刻意與政經(jīng)文化中心的京、滬畫風(fēng)保持距離；而他們雖然情感交融，但仍各自保持鮮明的藝術(shù)個(gè)性，極力塑造個(gè)人獨(dú)特的風(fēng)格，這與時(shí)下盛行的藝術(shù)跟風(fēng)熱潮很不相同。就像他們開創(chuàng)力強(qiáng)的前輩一樣，既保有貴州民族特性與民間藝術(shù)質(zhì)樸生猛的優(yōu)點(diǎn)，也大量吸收現(xiàn)代藝術(shù)滋養(yǎng)，并汲取中國(guó)傳統(tǒng)文化精華。