謊言

光龍從不說謊，至少和我是如此，你可以不相信。

不是不愿，而是不會(huì)。就像一個(gè)從來沒有碰過女人的人總是要表現(xiàn)得和很多女性關(guān)系曖昧一樣，他們總希望給我們看見的是另外一個(gè)他，就像一個(gè)不會(huì)撒謊的人總是要表現(xiàn)得很精通各種潛規(guī)則一樣。這個(gè)，看起來很矛盾。

光龍內(nèi)心的誠(chéng)懇總是希望通過各種外表掩飾，而且一以貫之。記得還是在遙遠(yuǎn)的1995年，我就能夠看到一個(gè)紈绔子弟式的陳光龍：長(zhǎng)發(fā)、花襯衫。可是，每次相見，那個(gè)一直醉心于油畫、蹲在上鋪臨摹倫勃朗的小男生，似乎并未有變。

本科一別，常常是只有音訊，不得見真容，偶爾相見，都能發(fā)現(xiàn)他讓人吃驚的進(jìn)步。應(yīng)該是在2003年首都師范大學(xué)師從劉孔喜老師學(xué)習(xí)的時(shí)候，就基本形成了他具象寫實(shí)的繪畫風(fēng)格。尤其2004年在杭州師范大學(xué)師從陸琦先生學(xué)習(xí)的期間，基本形成了他自己精神與技術(shù)上的特色。在2005年“月映浙潮——浙江油畫大展”中獲獎(jiǎng)的作品《二維半空間》可謂是其畫風(fēng)形成的一個(gè)標(biāo)志。

但凡看到光龍作品的人，其第一印象應(yīng)該是孤獨(dú)、迷茫、寂寞，甚至有一點(diǎn)點(diǎn)灰暗。但是在其作品中，我們也能夠看到他并不想言說的另外的潛臺(tái)詞一一畫面就是畫面，一個(gè)誠(chéng)誠(chéng)懇懇的畫面。可是，天性質(zhì)樸的光龍卻希望通過一個(gè)異于自己的自我獲得展現(xiàn)——他想說謊。

但是，他的作品從來沒有脫離他內(nèi)心眷屬的親切，他所畫的主要作品，例如《戀床系列》《陽(yáng)光系列》《輕舞系列》等，無(wú)一不是自己的親人，從他的家人到他自己，從虛幻的城市到略顯破敗的房間，那種落寞在親人的懷抱中，或許只是一種平凡，那種樂此不彼的快樂平凡。

就是那些靜物吧，她們靜靜地存在，也多是他曾經(jīng)的懷念。密密麻麻的棕繃、石膏像，還有花紅柳綠的床單，如果我不曾記錯(cuò)，從里面飄來的，應(yīng)該是陳百?gòu)?qiáng)憂傷的歌聲伴著一縷青灰的煙霧吧?繪畫，在很大的意義上，是懷念的承載，很多時(shí)候，是懷念意義的擴(kuò)張，以至于博大。

他不會(huì)說謊，那些樸素的畫面，是作品自己的言語(yǔ)，當(dāng)這些作品完成的時(shí)候，那些孤獨(dú)、寂寞、迷茫的樣像，不過是他誠(chéng)心的謊言。如同一切潛意識(shí)的自然流露，總是要通過各種稽查的作用，讓它變形。

對(duì)于我，我看見的還是那個(gè)蹲在上鋪臨摹倫勃朗的小男生，不過，多了一簇胡須而已。