謊言

光龍從不說謊，至少和我是如此，你可以不相信。

不是不愿，而是不會。就像一個從來沒有碰過女人的人總是要表現(xiàn)得和很多女性關(guān)系曖昧一樣，他們總希望給我們看見的是另外一個他，就像一個不會撒謊的人總是要表現(xiàn)得很精通各種潛規(guī)則一樣。這個，看起來很矛盾。

光龍內(nèi)心的誠懇總是希望通過各種外表掩飾，而且一以貫之。記得還是在遙遠的1995年，我就能夠看到一個紈绔子弟式的陳光龍：長發(fā)、花襯衫。可是，每次相見，那個一直醉心于油畫、蹲在上鋪臨摹倫勃朗的小男生，似乎并未有變。

本科一別，常常是只有音訊，不得見真容，偶爾相見，都能發(fā)現(xiàn)他讓人吃驚的進步。應(yīng)該是在2003年首都師范大學師從劉孔喜老師學習的時候，就基本形成了他具象寫實的繪畫風格。尤其2004年在杭州師范大學師從陸琦先生學習的期間，基本形成了他自己精神與技術(shù)上的特色。在2005年“月映浙潮——浙江油畫大展”中獲獎的作品《二維半空間》可謂是其畫風形成的一個標志。

但凡看到光龍作品的人，其第一印象應(yīng)該是孤獨、迷茫、寂寞，甚至有一點點灰暗。但是在其作品中，我們也能夠看到他并不想言說的另外的潛臺詞一一畫面就是畫面，一個誠誠懇懇的畫面。可是，天性質(zhì)樸的光龍卻希望通過一個異于自己的自我獲得展現(xiàn)——他想說謊。

但是，他的作品從來沒有脫離他內(nèi)心眷屬的親切，他所畫的主要作品，例如《戀床系列》《陽光系列》《輕舞系列》等，無一不是自己的親人，從他的家人到他自己，從虛幻的城市到略顯破敗的房間，那種落寞在親人的懷抱中，或許只是一種平凡，那種樂此不彼的快樂平凡。

就是那些靜物吧，她們靜靜地存在，也多是他曾經(jīng)的懷念。密密麻麻的棕繃、石膏像，還有花紅柳綠的床單，如果我不曾記錯，從里面飄來的，應(yīng)該是陳百強憂傷的歌聲伴著一縷青灰的煙霧吧?繪畫，在很大的意義上，是懷念的承載，很多時候，是懷念意義的擴張，以至于博大。

他不會說謊，那些樸素的畫面，是作品自己的言語，當這些作品完成的時候，那些孤獨、寂寞、迷茫的樣像，不過是他誠心的謊言。如同一切潛意識的自然流露，總是要通過各種稽查的作用，讓它變形。

對于我，我看見的還是那個蹲在上鋪臨摹倫勃朗的小男生，不過，多了一簇胡須而已。