淺析南昌瓷板畫繪畫語言的表現形式及其發展

“瓷上肖像畫”是江西特有的一種民間繪畫藝術，俗稱“瓷板畫”“瓷像畫”，起源于景德鎮，傳人南昌后又被稱為“瓷板畫”。南昌瓷板畫制作時采用特制的瓷用顏料，能移植中國畫、油畫、水彩畫等幾乎所有繪畫藝術表現形式的人物肖像。

南昌瓷上肖像畫從產生到現在時間也僅一個世紀左右，與傳統國畫、西畫相比，其發展演變階段有限。因此，作為一門工藝美術，南昌瓷上肖像畫的表現核心是繪畫語言的表現形式。以下從四個方面來具體分析：

一、以“光影”為代表的繪畫語言表現形式

1、“光影”表現形式的代表人物一一王琦

2、“光影”表現形式的概念

在瓷板上用瓷繪顏料表現出人物肖像的黑白明暗層次關系。

3、“光影”表現形式的特點及優點

其特點為具有層次豐富性、畫面立體感。相比于同時期的黑白照片層次更多更豐富，也初步表現出了人物肖像的透視關系及立體感。

4、“光影”表現形式的成因及意義

由于當時的照相技術雖然傳人舊中國內陸，但是早期黑白照片缺少層次，而這時早期文人瓷上畫家受黑白照片和西方的肖像畫法——炭精擦筆畫法的啟發，結合瓷繪材料特點，以“光影”為代表的表現形式成就了瓷上肖像畫的初期階段。

而其最大的意義在于融合了中國傳統瓷上繪畫和照相技術，具有開創性。

二、以“點子”為代表的繪畫語言表現形式

1、“點子”表現形式的代表人物——梁兌石、鄒昆侖

2、“點子”表現形式的概念

在“光影”表現形式的基礎上，運用各式各樣的“點子”來表現人物肖像的面部及五官。像牛毛點、鼠尾點、釘頭點等。

3、“點子”表現形式的特點及優點

①深入性。在刻畫人物肖像的面部及五官時，能進一步刻畫人物特征。

②靈活性。瓷上肖像畫第一次打破只有單純的明暗層次，各式各樣的“點子”是在“光影”的明暗關系上的發展，具有可持續發展演變的優點。

③暗部聚集。“點子”的表現形式由于是進一步刻畫，所以在人物肖像的暗部通常會體現明顯。

4、“點子”表現形式的成因及意義

瓷上肖像畫從景德鎮的初創，被梁兌石引入南昌，形成了日后的南昌瓷板畫。其“點子”表現形式的成因：

①對“像”的要求。瓷上肖像畫的出現相較于照片有材質優勢，為進一步體現畫面效果就要求做進一步刻畫，以達到客戶對“像”的要求。

②由于南昌瓷上肖像畫當時的自身優點，受到社會上層的歡迎，促使瓷繪藝人在人物的精確度與刻畫上提高，而各式“點子”可以對只有明暗的畫面效果的不足起彌補和修飾美化的作用。

各式“點子”表現形式出現的最重要的意義是，展現了從景德鎮初創到南昌后表現形式的第一次發展，也為南昌瓷板畫的表現形式的發展演變奠定了發展方向。

三、以“魚鱗線”為代表的繪畫語言表現形式

1、“魚鱗線”表現形式的代表人物——楊厚興

2、“魚鱗線”表現形式的概念

在有明暗光影關系的畫面上，以形似波浪的線條有序且有方向性地密集排列，力圖達到對肌膚質感的再現。

3、“魚鱗線”表現形式的特點及優點

南昌瓷板畫的興起，經過各式“點子”的發展過渡，楊厚興創新的“魚鱗線”表現形式具有：

①質感強?！棒~鱗線”具有對人物肖像的面部肌膚表現的質感逼真、畫面效果好的特點。

②有序性和方向性?！棒~鱗線”表現形式的運用具有有序性和方向性，形式感強，提高了觀賞性。

③創新性。彌補修飾畫面的作用讓位于對繪畫性與藝術性的表現，由于“魚鱗線”的表現優點，尤其對以前表現效果不佳的西方油畫等內容形式有了重大突破。

④疊加層次多?！棒~鱗線”可重復覆蓋，一遍刻畫結束后可以在這基礎上繼續刻畫加強表現。

⑤表現力強。“魚鱗線”這一表現形式從出現就極具表現效果，生命力極強，直到現在依然是南昌瓷板畫經典的表現形式之一。

4、“魚鱗線”表現形式的成因及意義

“魚鱗線”表現形式的形成不是偶然的，隨著社會也逐漸開放進步，一些新的繪畫觀念也被瓷繪行業的藝人接受，而為了贏得市場和滿足日益提高的大眾審美需要，對“點子”的表現形式的突破就順理成章了。

以楊厚興為代表，其創新的“魚鱗線”對南昌瓷板畫的表現形式發展則具有發展轉折意義。以“魚鱗線”為代表的表現形式是一系列的發展演變期，一方面是對“點子”的橫向多樣化發展，另一方面也是“點子”的縱向突破性發展。

四、以“西畫線條”為代表的繪畫語言表現形式

1、“西畫線條”表現形式的代表人物——馮杰

2、“西畫線條”表現形式的概念

“西畫線條”是指汲取西方繪畫如素描、鋼筆線描、版畫等其中線性形式，而形成的一種具有繪畫性的表現形式。

3、“西畫線條”表現形式的特點及優點

以“西畫線條”為代表的表現形式是南昌瓷上肖像畫表現形式的成熟期。其特點也是現今南昌瓷板畫主流表現形式之一。

繪畫性?！拔鳟嬀€條”由于是從繪畫中汲取表現形式，一方面將南昌瓷板畫徹底地推向了藝術的舞臺，另一方面也滿足對其繪畫性的審美要求。

精神訴求性。南昌瓷上肖像畫繪畫語言的表現形式發展到現在，除了在形式上的發展進步外，對人物的精神特質的表現也尤其注重，并作為提高南昌瓷板畫藝術性的重要標準之一。

4、“西畫線條”表現形式的成因及意義

1.在以楊厚興為代表的“魚鱗線”表現形式之后，其鮮明的特點及卓越的表現力產生的啟示作用。同時，市場及藝術界也對這一表現形式的突破反響良好，也促進一部分敏感的瓷繪家在表現形式的繼續探索。

2.在客觀上，西方繪畫對中國傳統繪畫思想沖擊巨大，其各種畫種及繪畫形式的廣泛傳播，也對現代瓷板畫的各個方面產生影響。

以“西畫線條”為代表的表現形式是瓷上肖像畫的成熟期。與開創初期和發展演變期相比，這一時期表現形式在“魚鱗線”縱向發展基礎上更進一步。不僅發展完善了瓷上肖像畫的表現形式，也將這門工藝美術提升到了相當高的藝術層次，獲得藝術界廣泛的承認與認同，促進了這門工藝美術向前發展。

總之，南昌瓷板畫從“光影”“點子”“魚鱗線”到“西畫線條”的演變過程，充分表明了南昌瓷板畫是一門依靠繪畫語言表現形式不斷創新的工藝美術。重視及創新南昌瓷板畫繪畫語言的表現形式將是現代南昌瓷板畫的發展方向。