收藏：“億時代”的糾結

□ 本刊記者 王騰飛

收藏：“億時代”的糾結

□ 本刊記者 王騰飛

中國藝術品投資熱愈演愈烈。資料圖

中國最貴的單件藝術品？不是那只最終由華爾街銀行家斬獲的元青花鬼谷下山大罐，1568.8萬英鎊（約合人民幣2.3億元）的成交價只能讓它名噪一時。2010年11月15日，在英國倫敦一間名不見經傳的拍賣行，一位中國買家以5160萬英鎊（含傭金，約合人民幣5.5億元）的價格拍下一件清乾隆粉彩鏤空瓷瓶。這件官窯瓷瓶還刷新了亞洲單件藝術品的拍賣成交紀錄。

這個價格距世界紀錄也不遙遠：2010年5月，拍賣行佳士得（紐約）上拍西班牙畫家畢加索1932年的名畫《裸體、綠葉和半身像》，成交價為1.06億美元，按照當時匯率折算，約合人民幣7.04億元。

因為那件“鬼谷下山”，2005年7月之后，國內曾經掀起一股“元青花”熱潮，歷久不息。那么，這件天價乾隆粉彩的橫空出世，是否也會造成類似的示范效應，吸引更多人進入收藏者行列？

一組常被用來表征中國藝術品市場熱度的數據稱，2007年中國從事各類專項的收藏者已經突破7000萬，而且，以每年10%到20%的速度遞增。據此推算，到2010年底，中國從事收藏的人數已達9000萬之巨。業內人士分析，考慮到中國藝術品市場的特點，如果把各種小門類和小級別的收藏愛好者納入統計范圍的話，收藏者人數過億并非是天方夜譚。

一腳在前，單件藝術品價格大步邁進“億時代”， 一腳在后，收藏者人數隱約望到“億時代”的門檻。

兩個“億時代”的碰撞

兩個“億時代”在一起，是前赴后繼，還是會發生摩擦，抑或兼而有之？

在北京匡時國際拍賣有限公司董事長董國強看來，藝術品市場的抬升就寄望于不斷壯大的收藏群體。他認為，中國最富有階層的95%還沒有進入藝術品市場；而同5.5億元乾隆瓷瓶一個級別甚至更精美的藝術品，在藏家手中還有一定數量。供給不足，需求也沒有完全釋放，所以藝術品的價格不會止步于此，還可以繼續期待。

董國強期待的天價是多少？他認為，在未來三年以內，中國單件藝術品價格極有可能突破10億元。

從5.5億元到10億元，西方拍賣業迄今都未做到，但將拍賣紀錄推高4.5億元，中國藝術品市場曾經做到，而且只用了一年，就是剛剛過去的2010。

5月的中國嘉德春拍，張大千晚年巨幅絹畫《愛痕湖》經過近60輪激烈競價，以1.008億元人民幣成交。這是中國近現代書畫拍賣首破億元大關。半年之后，該項紀錄先后被兩部巨制——李可染的《長征》和徐悲鴻的《巴人汲水圖》打破。

6月的北京保利春拍，中國藝術品拍賣成交價的世界紀錄首次在國內誕生——北宋黃庭堅書法《砥柱銘》卷以4.368億元人民幣的總價落槌，取代“鬼谷下山”成為中國藝術品在拍賣市場中的標桿。

11月中國嘉德再戰秋拍，十幾項成交紀錄在幾天之內誕生。一件王羲之《草書平安帖》的摹本，飆出3.08億元人民幣的高價。

2010年，北京保利兩度改寫中國藝術品拍賣單季紀錄，使其全年成交額一舉達到91.5億元人民幣，位列全球中國藝術品拍賣企業首位。

越來越多的中國藝術品開始直接在中國內地，而不是在紐約、倫敦、巴黎或者香港上拍，中國繼美國和英國之后的世界第三大藝術品市場地位更加穩固，在全球藝術品市場所占的份額進一步迫近英國。

從5.5億元到10億元，西方拍賣業迄今都未做到，但將拍賣紀錄推高4.5億元，中國藝術品市場曾經做到，而且只用了一年，就是剛剛過去的2010。

2010年秋拍期間，我國商業銀行推出全新業務——個人藝術品收藏貸款。藝術品基金也不甘落后，不過門檻較高，至少100萬元。第三種選擇藝術品份額交易比較“親民”，只要5萬元，就可以加入藝術品交易的大軍中來。種種理財產品，目的是將藝術品市場潛在的客戶“一網打盡”。

天價如何支撐？

2010年是中國藝術品市場近乎夢幻的一年。也有分析人士指出，2010年預支了國人的想象空間。

對于拍賣行單方面發布的成交信息，著名藝術策展人朱其并不準備照單全收。朱其曾在2008年發表一系列博文，指斥當代藝術品在市場中存在“天價做局”的暗箱操作。對于藝術品市場新一輪的漲勢，他援引當代藝術品拍賣價格的先例指出：“在拍賣市場上，長期以來存在三個價格，即拍賣行對媒體發布的成交價格、私下達成的實際成交價格和拍品稅務登記價格。這三個價格中，名義上的成交價格和稅務登記價格都是可以核實并加以比對的，但在這個環節，政府沒有監管，媒體不承其責，造成拍賣行可以隨意發布價格，引導社會輿論。這一現象迄今仍未改觀。”

朱其還透露出，如今在藝術圈有一種新的動向，就是藝術家一旦成名，其作品馬上就會被歐美幾大基金會打包收購。蔡國強就是例證，他的新作問世之后，不經畫廊、拍賣公司，直接就到基金會手中。基金會對拍賣公司產生了功能替代，將來的藝術市場，恐怕就是畫廊和基金會的模式，拍賣公司的地位不會很高。

那么，藝術品私下交易規模有多大？文化部文化市場發展中心研究員西沐指稱，2010年中國藝術品拍賣市場的全年成交額還沒有一個最終的統計數據出來，但估計600億元左右的可能性很大。中國藝術品市場是全年4000億的盤子，私下交易的成交額估計占到七成的份額。

藝術市場評論人牟建平則對賣家心理進行了一番刻畫：“全國上千家拍賣行，古代書畫的真跡比例是5%到10%，近代書畫的比例是20%到30%，當代書畫能達到90%以上。有議價能力的賣家，會跟拍賣公司談條件，把真的混搭幾件假的賣出去，那才叫本事。就這種市場環境，全賣真畫的那是傻子，好東西自己留著，真正的好東西是天然抗跌，不怕市場起落的。”

市場換血，投資的商機？

如幾位市場分析人士所言，一個缺乏大批精品力作支撐的市場，如何能夠引爆這輪井噴般的上漲行情？

西沐認為，從根本上講，隨著國力的增強和國勢的擴張，國民對民族文化有更多的體認，中國各大拍賣公司在市場行情等因素的作用下，做大、做強的內在需求與沖動助長了相應的攀比情緒——這是導致紀錄連連被刷新的重要原因。

資本，還是資本。在北京榮寶拍賣有限公司總經理劉尚勇看來，從2009年起，中國藝術品市場開始進入“資本干預”時期，誰的畫值多少錢要由資本說了算。

西沐同樣承認這輪行情是資本推動的結果，但他認為，資本進入藝術品市場是被“逼上梁山”的無奈之舉，目的在于避險：一是避市場混亂之險；二是避藝術家及其作品價值成長之險。在中國藝術品市場失范現象大量存在的情況下，新入場的資本為了更好地流動與躲避風險，選擇將標識性藝術家的經典之作作為相對安全的切入點，這樣就不可避免地出現了大量的資金與少量的作品博弈現象，其結果就是價格的不斷“雄起”，讓大家大跌眼鏡，唏噓不已。這也從另一個角度說明，資本寧愿為這種看上去苛刻的“安全性”高價埋單。

一份調查報告顯示，自2004年以來，中國藝術品收藏投資年回報率為26%，其中文物、古玩年升值率達到20%，已經超過了風險系數較高的股票和房地產。無論回報率還是安全性，都在召喚資本的介入。幾年前，業內已經有一種說法流行，藝術品市場是塊價值洼地。而今，面對CPI的一路高漲，銀行存款是負利率，房地產面臨宏觀調控，股市又是一片低迷，民間旺盛的投資熱情只能選擇這些看起來有升值空間的資產。

一些企業、機構找到朱其，希望他出具一份藝術品市場安全評估報告。朱其坦言感到為難，因為藝術征信體系賴以建立的幾個重要因素，如展覽記錄、著錄歷史、學術評價等，在國內目前的環境下，都不足以采信。朱其說，盡管風險莫測，這些企業和機構還是進入市場了，只因他們別無選擇。

著名元代青花瓷器“鬼谷下山”。

牟建平就曾在預展現場與一位買家不期而遇，“那身裝束看得出來是有幾百萬的購買力的。”這位買家手執一本拍賣圖錄，連比帶畫請牟建平指示封面拍品的展覽位置，一言甫畢就直奔主題而去，“好像展室里其他拍品都是多余，都會浪費他的時間。”一本拍賣圖錄上重點推介的拍品，價位可能抵得上十件小名頭的拍品，精心挑選多件小名頭的藏品，價值也未必大過一件重點拍品，所以牟建平對買家做出這種選擇表示部分接受。“但誰說價錢越貴的就越有價值的？多辦一場拍賣會，就會多出一種版本的《石渠寶笈》（清代乾嘉年間的宮廷著錄文獻，見于著錄的作品匯集了清皇室收藏最鼎盛時期的所有作品），每本拍賣圖錄都真可能嗎？現在一些買家就是‘只買貴的，不買對的’。”

對于拍場的這一輪變局，西沐持一種“換血說”：中國藝術品市場正在“換血”，其本質則是藝術品市場投資結構正在發生大的全局性的轉變。市場的購買主體正在由以藏家為主體向以機構與資本為主體轉換，藏家跑完第一棒，資本正在接手第二棒。也就是說，新的購買力量進入圍場，所做的不是加法，而是置換。天價有泡沫 市場待建設

天價是否只適用于藝術品？諸如紅木、冬蟲夏草、太子參、大紅袍、黑茶、翡翠、黃龍玉，也在近年價格飆升。對于這些屬性難明的收藏品類，應該如何看待？

西沐認為，這些收藏品類，都有一個共同屬性，就是盤子比較小，便于投機資本的操作。業內專家指出，像藝術品市場幾百上千億的規模，在滬深股市也就是一天的成交量，一兩個億在股市、樓市里掀不起什么風浪，在收藏品市場里卻能大有作為。

不過在西沐看來，雖然在進入初期，資本的逐利傾向會對藝術品市場造成負面影響，但就其基本作用而言，還是建設性的。中國藝術品市場的發展需要資本的規模化的介入，資本在與中國藝術品市場的不斷對接中，會有更多的制度及市場創新，來實現對風險的控制及對藏品流動性的追求。

對于“天價泡沫”的傳言，西沐認為，那些標識性藝術家的經典之作創造的所謂“天價”，只是其藝術價值得到認可，我們的“發現之旅”還只是剛剛上路。西沐并不諱言藝術品市場“泡沫”的存在，不過他強調，泡沫是結構性的，而非整體性的。

業內專家指出，藝術品投資有兩個大忌：一忌短線操作，這在宏觀層面的表現就是藝術品價格暴漲暴跌，市場動蕩；二忌投資品種缺乏流動性，如果藝術品得不到普遍認可，不能在理想的價位順利出手，那么無論其自身價值的高低，這項投資行為都可以被認定為失敗。（如果出于喜好而收藏，又當別論。）比如日本著名畫家東山魁夷和加山又造，其作品在日本國內有著極高的學術評價和市場地位，但因在西方的接受度不高，只能隨著日本經濟泡沫的破滅一起沉寂。

在新一輪的藝術品收購熱潮中，天價中國藝術品的接盤者多為大中華文化圈的華人、華裔，外媒曾因之驚呼為中國的“瓷器愛國主義”。西沐表示，如果中國藝術品市場存在泡沫，而且泡沫一朝破滅的話，也將意味著這些華人、華裔將為泡沫埋單。

臺灣著名藝術經紀人王定乾曾經在公開場合指出，中國藝術品市場在硬指標上已經達到世界水準，下一個議題是如何讓藝術品的價值獲得世界的認同。

□ 編輯 張子琦 □ 美編 王 迪