初探中國監獄建筑古今設計演變

雷 霆，羅 銳，曹小暢，向瑩琨

(四川省建筑科學研究院，四川 成都 610081)

1 古代監獄建筑

監獄的起源可以追溯到遠古時代，獄是原始人馴養野獸的穽(音景)檻或者巖穴，到氏族社會后，用來關押俘虜，驅使他們勞動。國家產生之后，作為國家機器的一部分，監獄也產生了。

最初沒有“監獄”這個名字，夏朝叫“夏臺”(現在河南禹縣境內)，是中央監獄的名稱，一般叫“圜(音喚)土”。商朝監獄叫“羑(音游)里”(現在河南湯陰縣東北)，還叫“圉”(音雨)，是甲骨文中出現的一個字，意思就是“獄”。周朝時也叫“圜土”或者“囹圄”(音零雨)。

皋陶是監獄行業的祖師爺，據《廣韻》彭氏注，他所創制的監獄:“皋陶作獄，其制為圜，象斗，墻曰圜墻，扉曰圜扉，名曰圜土。”一是筑土為墻，圍成圓形的土城，一是向下掘地形成地穴。

我國古代的審判和執行是集于一身的。為提審和管理的方便，監獄的審判機關和監獄一般是緊鄰的，按照建筑風水和中國傳統陰陽學說，衙門一般要坐北朝南，監獄位于坤位，屬陰，因此，我們常見的監獄坐落方位是，處于衙門大堂的右角，是西南方位。

監獄一般都有外監、內監和男女監之分。外監關輕刑犯，內監關重刑犯。監獄的院落都有“獄廳”，是管監獄的牢頭和禁卒的起居之所，多建有獄亭，高大聳立，便于了望，類似于今天監獄的民警值班室。

監獄的建筑平面格局在舊時，多為封閉的圓形(如圜土)和方形的四合院式，后來到晚清監獄改良運動后，開始吸收國外監獄建筑思想，有放射形式、庭院式、校園式、串式等。

為防患于未然，監獄需要居高臨下，加強觀察，以防不測，體現在具體的監獄建筑設計理念中，就是:墻要高、窗要小、門要牢、視野要開闊、無障礙物、無攀登物等。據《史記·殷本紀》記載，商紂王懷疑西伯(周文王)蓄意謀反，就把他囚禁在羑里，身戴桎梏，長達七年之久，有人就考證說，“羑”的同音“牖”，也就是小天窗的意思，后來成了監獄的代名詞。監獄“圜扉嚴邃，門牢窗小”的特色從這個名稱中可窺一斑。

山西洪洞監獄的丈八墻就是防逃的一個杰作。圍墻高八丈，俗稱丈八墻。墻高并不足以為奇，奇特的是它1.7 m的厚度，墻體里全部用沙子填滿，犯人想要逃跑，唯一希望就是在墻體打洞，然而一打洞，沙子就會嘩嘩地流下來，洞口越大，沙子的流動速度就越快。犯人想要打洞外逃?此路不通!

也有的監獄圍墻并不向高處發展，也能防逃!漢成帝劉騖時期，酷吏尹賞就以筑造監獄聞名，他修筑的監獄被稱為“虎穴”。其筑造方法是:先掘地幾丈，然后在地下壘起磚墻，用大石頭蓋住出口。四周墻壁光滑，厚土就是獄墻，無法掘墻越獄，唯一的出口又被巨石塞住。凡是被投進虎穴的罪犯，石板一蓋，就是黑漆漆的世界。縱有千般武藝，也是插翅難逃。龍潭虎穴大概與這個虎穴監獄也有一定的文字淵源。

除了防逃，監獄還要考慮防罪犯自殺、獄內消防的要求。如洪洞監獄虎頭牢內的水井，井口直徑只有23cm，深不過七尺，小巧玲瓏，打水均用小水桶，以防止罪犯投井自殺。每個舊式監獄院落里基本都有水池或水缸，既為解決吃水，也是從消防著眼。

古時監獄大門只為活人開。罪犯收監、提審、釋放、解送以及押赴刑場處斬，從大門進出。罪犯瘐斃，則從監獄院墻西側的“拖尸洞”拉出去。

舊式監獄，大多狹窄、逼仄、陰暗、潮濕、冷峻。好多文學作品和歷史記載，都有許多關于這方面的描述。如方苞的《獄中雜記》的描寫:獄中除禁卒居住的的值班室外，其他的房間都是四周無窗戶，空氣污濁，牢房內關押的罪犯經常有兩百多人，“隆冬貧者席地而臥，春氣動起鮮不疫矣”，因為晚上按照監獄管理制度是不開牢門的，大小便都在房間里，如果夜晚有罪犯病死，“生人與死人并踵頂而臥，無可旋避”，所以獄內傳染病非常流行，多的每天都要死去十余人。這種設計理念，是基于下列因素考慮:

首先，要在罪犯走進牢門后，有強烈的視覺沖擊力，要造成壓抑、收縮、森嚴的心理感受，主色調以冷色為主，以造成“威不可測”的神秘、恐怖感覺，使罪犯在心理上居于劣勢、下位狀態，自然產生服從、服帖的思想，以利于監獄對罪犯管理。

其次，出于刑罰的懲戒性考慮，“制死生之命，詳善惡之源，剪惡誅暴，禁人為非也”(《隋書·刑法志》)，就是要惡化生活居住環境，以增強對社會的威懾性、儆戒性，最大程度地預防犯罪。在這方面，還存留著原始社會的“同態復仇”的基因。

再次，要強化監獄的監管、防逃、防自殺、消防、防暴獄等基本性能。這是由監獄性質決定的。

由于古代監獄奉行的是侮辱摧殘犯人的威嚇主義，所以，盡管封建法律在形式上對獄吏凌辱、虐待犯人的行為嚴厲禁止，但事實上，這些規定往往是一紙空文。

2 廣元監獄的建筑設計

廣元監獄位于四川省北部的廣元市境內，是一座新型監獄。

當我們經歷了廣元監獄的設計，留心現在的監獄建筑格局，我們發現，監獄建筑的設計理念已經在不知不覺中發生了截然不同的變化，許多舊時的理念已經被顛覆。為了強化對罪犯教育、基本人權的尊重，許多監獄在設計時在保持其基本功能的前提下，開始走向開闊、文明、整潔的一面，處處體現出“以人為本”的新觀念(圖1、圖2)。

圖1 廣元監獄鳥瞰圖

圖2 廣元監獄總體透視圖

現代監獄作為承擔刑事司法最后一項主要任務的機構。在國家預防和打擊罪犯犯罪、懲罰和矯正罪犯中處于最后一道關口，監獄的效能直接決定著國家懲罰和矯正罪犯的質量。監獄建筑作為監獄的物質載體，是罪犯改造活動的一個基本因素或手段。20世紀90年代全國掀起創建現代文明監獄后，監獄建筑進入快速發展時期，設計的監獄宿舍樓大多數呈“一”字形和“L”形。到2002年司法部、建設部等聯合頒布《監獄建設標準》，使監獄建設有了規范標準，使我國監獄建筑設計有了依據。新時期的監獄建筑逐漸與國外監獄的最高標準接軌，同時揉和進我國建筑傳統，體現出自己的獨道、創新、發展之處。不僅外觀現代新穎，同時也不失監獄功能(圖3)。

圖3 廣元監獄AB門效果圖(現代監獄AB門為出入監管區唯一通道)

2.1 監獄建筑對罪犯改造的影響

監獄建筑是國家機器的重要組成部分，監獄管理機構是按照本國刑罰的執行理念，以及統治階級的獄政理念來進行監獄建筑的設計。它主要是通過一種形式的處理更好地體現監獄的理念和矯正罪犯的需要。這樣就體現出一種建筑與罪犯的互動，這個互動是以罪犯為中心的，管理者希望建筑設計可以反饋于罪犯，從而影響罪犯的行為。事實上，隨著犯罪學、心理學等學科的不斷深入發展，管理者意識到監獄建筑可以從很多方面影響罪犯的行為。具體表現在場景設計、光線、綠化環境、獄內色彩以及空間的相互關系等方面，只要在這些部分做更好的處理，就可以創造出一個更加安全、舒適的空間和環境，從而更有利于罪犯的改造(圖4)。

圖4 廣元監獄會見樓效果圖(會見樓擔任現代監獄犯人改造過程中與親屬相聚的功能)

2.2 場景設計對罪犯改造的影響

場景設計就如同搭建一座巨型的舞臺，需要考慮舞臺的方位、樣式、發揮什么樣的功能等。所以監獄的場景設計也應該包括監舍的布局、建筑空間的形式以及監獄功能區域的安排等方面的內容。很顯然這些方面在罪犯的改造中將發揮不可忽視的作用。

邊沁在十九世紀提出了他的圓形監獄理論，于是在刑罰、監獄等方面展開了一場關于權利以及監獄建筑的大討論。他所倡導的全景敞視建筑一時間風靡全世界。邊沁的全景敞視建筑其構造的基本原理是:四周是一個環形建筑，中心是一座瞭望塔。瞭望塔有一圈大窗戶，對著環形建筑。環形建筑被分成許多小囚室，每個囚室都貫穿建筑物的橫切面。各囚室都有兩個窗戶，一個對著里面，與塔的窗戶相對，另一個對著外面，能使光亮從囚室的一端照到另一端。然后中心瞭望塔中的監督者可以從瞭望塔與光源恰好相反的角度，觀察四周囚室里被囚禁者的小人影。

全景敞視建筑成為大多數監獄設計方案的建筑學綱領。它最直接地體現了“磚石紀律的智慧”。它能夠使建筑物最直接地向權力機構敞開一切，在被囚禁者身上造成一種有意識的和持續的可見狀態，從而確保權力自動地發揮作用。這樣安排為的是，監視具有持續的效果，即使監視在實際上是斷斷續續的。這樣雖然有利于對罪犯實施監督和管理，但是罪犯容易產生監獄化人格，長期處于這種焦慮、矛盾的心理狀態下將會使罪犯形成各種各樣的心理疾病。罪犯心理也有隱藏的新生心理，全景敞視將會使他們覺得沒有任何個人的隱私可言，給他們心理上造成無法釋放的壓力。因此建筑者在設計時應該考慮罪犯個人的心理狀態，使他們曾經罪惡的心靈也能夠感受到陽光(圖5)。

圖5 廣元監獄監舍樓效果圖

2.3 監所環境對罪犯改造的影響

隨著人們對監獄環境重要性認識的不斷提高，監獄建筑在設計之初，就考慮到了綠地建設的面積。監獄綠地的建設不僅僅是為了美化監舍的環境，追求監獄形式上的美。有研究表明人如果長期處于雜亂無章、垃圾遍地的環境中，將會感到壓抑和沉悶，從而產生煩躁和厭倦的情緒。美化環境有助于提升罪犯積極改造的心態，使他們保持一種愉快的心情，增強他們對生活的信心。

監所環境的建設有它自身的特點，綠化環境所發揮的功能以及其所處的功能區域等，這些都有著極其重要的意義，因此在建設之初得把其充分的考慮進去，而不能適得其反。例如監獄中在一些區域就不允許有高大的綠化物存在，以免其遮擋視線。

2.4 獄內色彩對罪犯改造的影響

色彩對人的感覺能夠產生很重要的影響，人對色彩首先產生生理上的感知進而影響人的情緒以及心理狀況等方面的影響。色彩對于維持心理、身體與情緒方面的平衡起到很重要的作用。民國時期的監獄建筑標準中就已經明確規定了建筑墻壁的顏色為粉白灰，當然這種單一的色調在當時對罪犯的影響還沒有引起足夠的重視。罪犯是一個特殊的群體，他們長期處于高壓、緊張的氣氛之下，所以對各種色調進行合理的搭配將會使罪犯的矯正工作達到事半功倍的效果。

研究表明:暖色調能使人瞳孔擴大，加速脈搏跳動。尤其是黃、紅、橙等刺激較強的色彩，能賦予人活力，使人產生激情。冷色調使人安靜、減輕眼睛的疲勞。長期處于緊張狀態的人處于幽靜、明亮、清新的冷色環境中，能使人精神放松、神情安寧。人在青、綠色建筑環境中可消除疲勞和緩解精神緊張等等。有鑒于此，我們可以在警戒區域使用黃色，給他們以清新的警示;在罪犯活動區域多使用綠色，使他們變得更加安靜平和;在餐廳等飲食場所多使用橙色，從而增進他們的食欲......通過各種色調的合理搭配，有利于降低罪犯的改造成本，還能夠使矯正效果更為明顯。

3 結束語

監獄文化更多體現的是一種刑罰理念，刑罰的發展經歷了從復仇——威懾——博愛——科學的階段。因此監獄的建筑再也不能像監獄建造之初那樣過分地強調同態復仇，強調對罪犯進行懲罰，而應該轉移到對罪犯的改造上來。不難想象罪犯在封閉的空間中彼此隔絕，直到所謂的沒有社會危害性后回歸社會，他們將以怎樣的方式適應這種“無知”的生活狀況。

未來的監獄建筑將更加注重對罪犯的矯正功能，從而在建設方面進行改造以適應這一理念的貫徹。現在有很多監獄都在探索消除一些不必要的鐵欄和柵欄，代之以物理上的樹木等天然的隔離物，例如廣元監獄甲方，在我們做設計時所提出的“大學校園式”的監獄建筑就是這方面的縮影。這樣既起到了功能區域的正常劃分，又減少了監獄中那種威嚴、壓抑的氣氛。監獄建筑可以在很多方面進行改進，以適應矯正觀念的改變，例如監獄走廊的寬度，監獄照明設施的明亮程度，監獄內功能區域的色彩搭配等。良好的監獄建筑應該是更加適合罪犯居住和改造的場所。因此我們可以探索監獄光線以及色域搭配對罪犯改造的影響等內容。研究罪犯處于不同的色域中有什么樣的感受，改變監獄功能區域的顏色組合，改變監舍、走廊等空間環境的光線組合以及明暗度。相信對罪犯的心理方面進行研究后，抓住這一主要矛盾，理解罪犯的心理與監獄環境的關系，我們將會造就更加順應時代需求的監獄建筑。

［1］王傳敏.漫談中國古代監獄建筑［OL］.江蘇省金陵監獄網，http://www.jsjy.gov.cn

［2］劉勇，張敏.監獄建筑環境視角下的罪犯矯正［J］.群文天地，2009(16)