電視片中鏡頭組接的原則

蘇聯(lián)電影大師普多夫金曾說：一部電影總是分成許多的片斷，將若干片斷構(gòu)成場面，將若干場面構(gòu)成段落，將若干段落構(gòu)成一部片子的的方法，叫做蒙太奇。而蒙太奇作為影視視聽藝術(shù)的最獨(dú)特的基礎(chǔ)，是通過一個(gè)個(gè)鏡頭的組接來完成影像敘事的。這種鏡頭的組接在電視剪接過程中并非隨心所欲，正如謝爾曼在《論剪接的藝術(shù)》中所說：每一次剪接，都必須有充足的理由，把注意力流暢的由一個(gè)形象轉(zhuǎn)換到另一個(gè)形象……流暢的剪接本身不是目的，它僅僅是達(dá)到戲劇上有意義的連貫性的一種手段。因此，電視剪接時(shí)鏡頭的組接遵循著一定的原則：

一、符合觀察規(guī)律和思維邏輯

影像敘事的本質(zhì)是格式塔心理學(xué)的運(yùn)用。格式塔是德文“完形”的意思。格式塔理論中的知覺率告訴我們，人們有一種傾向，盡可能把被知覺到的東西呈一種最好的形式——完形。如果一個(gè)人的知覺場被打亂了，他馬上會重新形成一個(gè)知覺場，以便對被知覺的東西仍然有一種完好的形式。這種完好的形式就是人們頭腦中已有的經(jīng)驗(yàn)和認(rèn)知圖式。由于時(shí)空的限制，影像敘事只能選取事件中典型的“只言片語”，進(jìn)行組接來表情達(dá)意。因此，可以說看電視看電影就是一個(gè)知覺重組的過程。這就要求鏡頭的組接順序及表達(dá)的內(nèi)容要符合人們對外部世界的觀察規(guī)律和思維邏輯。

二、鏡頭組接符合軸線規(guī)律

軸線是指被攝對象的運(yùn)動方向（運(yùn)動軸）或兩個(gè)被攝對象之間的連線（方向軸）所構(gòu)成的直線。軸線規(guī)律是指在拍攝時(shí)，若攝像機(jī)的位置始終在主體軸線的同一側(cè)，不管拍多少鏡頭，不管攝像機(jī)的機(jī)位和角度如何變化，畫面中主體的運(yùn)動方向和位置間的關(guān)系總是一致的。若跳軸拍攝，則方向和位置不一致，畫面一般無法組接。在動態(tài)屏幕中，屏幕上運(yùn)動著的主體上下兩個(gè)鏡頭的連接要保持設(shè)定方向上的連續(xù)性，因?yàn)椴煌聊贿\(yùn)動方向的組接，表現(xiàn)不同實(shí)際運(yùn)動的含義：（1）不變的屏幕運(yùn)動方向表示主體向前推進(jìn)；（2）相向和相反的屏幕運(yùn)動方向表示同一主體一來一回或表示不同的兩個(gè)主體彼此向?qū)Ψ竭\(yùn)動。

三、動接動 靜接靜

“動接動”是指視覺上有明顯動感的鏡頭應(yīng)該和同樣具有明顯動感的鏡頭組接。例如在意大利新現(xiàn)實(shí)主義經(jīng)典影片《偷自行車的人》中，鏡頭一：主人公在大街上奔跑焦急地四處張望尋找丟失的自行車；鏡頭二：主人公快速晃動掃視的主觀視角。“靜接靜”是指沒有明顯動感的鏡頭之間相互組接。屏幕中主體的“動”主要由兩個(gè)因素造成：主體運(yùn)動和攝像機(jī)的運(yùn)動，這里的 “靜”并非主體和攝像機(jī)都處于絕對靜止?fàn)顟B(tài)，而是指視覺上沒有明顯動感的鏡頭。即使是運(yùn)動鏡頭，只要鏡頭切換前后畫面無明顯動感都可以稱為“靜接靜”。作為剪輯師也應(yīng)注意：“動接動，靜接靜”是強(qiáng)調(diào)在連續(xù)的情節(jié)和內(nèi)容上做鏡頭的流暢組接，并非所有時(shí)候都如此。有時(shí)候?yàn)榱诵纬梢环N動靜對比或情緒對比效果，也可以采用動靜結(jié)合的組接方式。

四、景別的變化要與內(nèi)容的節(jié)奏一致

在影視作品中，一切可以訴諸視覺和聽覺的明暗、快慢、遠(yuǎn)近、長短、起伏等交替，都能構(gòu)成影片合于情理的節(jié)奏運(yùn)動。景別作為電視畫面重要的視覺要素，實(shí)際上是攝像機(jī)代替觀眾，在不同距離觀察事物。而人對事物的觀察都有一個(gè)循序漸進(jìn)的過程，所以景別的變化要符合人的觀察節(jié)奏。例如在下面這個(gè)前進(jìn)式蒙太奇（即畫面景別由大到小）的句子里，鏡頭一：（全景）實(shí)驗(yàn)室里，十幾個(gè)學(xué)生在做物理實(shí)驗(yàn)；鏡頭二：（中景）一個(gè)學(xué)生在示波器前調(diào)試；鏡頭三（近景）該生旋動示波器旋鈕；鏡頭四：（特寫）示波器屏幕波形。但是，藝無定論，景別的變化也并非總是遵循前進(jìn)式蒙太奇和后退式蒙太奇的方式，對于表現(xiàn)感情、空間或思想的突變等，運(yùn)用兩極鏡頭組接更具有表現(xiàn)力，經(jīng)常用在恐怖片中或者M(jìn)TV中。

五、注意機(jī)位和景別的變化

同機(jī)位、同景別、甚至同主體的畫面，由于構(gòu)圖缺少變化，畫面組接容易產(chǎn)生視覺跳動，一般不能直接組接。在新聞采訪時(shí)常常會出現(xiàn)這種現(xiàn)象，如果非要采用這種鏡頭，解決的方式一是插入與采訪相關(guān)空鏡頭來連接；方式二是將兩個(gè)畫面進(jìn)行快速疊化的特技處理，總之，在多機(jī)位多景別拍攝時(shí)，要注意機(jī)位與景別的相互協(xié)調(diào)和配合。

六、保持色調(diào)影調(diào)與內(nèi)容的統(tǒng)一

當(dāng)畫面的色彩組織和配置以某一種顏色為主導(dǎo)時(shí)，畫面就呈現(xiàn)出一定的色彩傾向，形成色調(diào)。而畫面的明暗層次形成影調(diào)，影調(diào)分為亮調(diào)、暗調(diào)和中間調(diào)。法國野獸派畫家馬蒂斯曾說：如果線條是訴諸心靈的，那色彩就是訴諸感覺的。人們對字形的反應(yīng)比對色的反應(yīng)快，對形狀有較強(qiáng)的理性控制，對色彩的反應(yīng)有點(diǎn)不經(jīng)過大腦，更多表現(xiàn)的是直接鮮明的情緒體驗(yàn)。色調(diào)和影調(diào)在表現(xiàn)情緒，創(chuàng)造意境方面具有重要作用。因此，畫面的色調(diào)和影調(diào)應(yīng)當(dāng)與影片的情緒保持一致。

七、掌握好鏡頭的長度

鏡頭的長短取決于鏡頭的表達(dá)內(nèi)容，情節(jié)節(jié)奏、畫面構(gòu)圖（景別、亮度、動靜）等。節(jié)奏越快則鏡頭越短，景別越大包含的內(nèi)容越多則鏡頭越長，由于畫面中的亮部和動部容易引起注意，因此，如果表現(xiàn)的內(nèi)容是畫面中的亮部和動部則鏡頭短些。

課題：本文為陜西理工學(xué)院校級科研項(xiàng)目“校園媒介在構(gòu)建和諧校園中的作用研究”（課題編號：SLGKY11-34）的階段性成果之一。

參考文獻(xiàn):

[1]何蘇六.電視畫面編輯[M].中國廣播電視出版社，1997.

[2]陳思善.電視節(jié)目制作基礎(chǔ)[M].復(fù)旦大學(xué)出版社，2005.

（作者簡介：祝傳鵬，男，碩士，陜西理工學(xué)院教育科學(xué)系講師，研究方向：影視傳播與媒介教育。）