潘玉良曠世情緣:那個40年生死相依的癡情男人是誰

林汐

從雛妓到小妾再到舉世聞名的世界一流女畫家，潘玉良的經歷一直是個傳奇。她沒有驚人的美貌與風情，卻是天生的藝術家。2011年7月，在香港的嘉士德藝術拍賣會上，潘玉良的油畫《自畫像》拍出1200萬的高價，創造了國內女畫家目前為止畫作拍賣金額最高的紀錄。一個成功的女人背后，總是站著一個默默無聞奉獻的男人。這個男人，名叫王守義。他是潘玉良旅居法國后半生的依靠，四十年的風雨滄桑，隨著《自畫像》的拍賣，女畫家潘玉良這段曠世奇戀再次浮現在世人的面前——

塞納河邊的告白

1937年12月的一個黃昏，巴黎的街頭已飄起紛紛揚揚的雪花。“東方飯店”的霓虹燈在雪中閃動著溫暖的光芒。老板王守義正等待客人。那天是華人為中國女畫家潘玉良來法的歡迎會。39歲的王守義已在法國居住了十七年，在當地華人中，他以熱情慷慨樂于支助同鄉聞名。

門鈴“叮”地響起來，一群青年男女推門涌入。王守義一眼就看到其中一個個子不高，短發，身著藏青旗袍的東方女性。那是一張并不算美麗的臉，細眉高挑，厚唇，齊耳短發，但這張臉又有種說不出的氣質。

潘玉良本是出身卑賤的妓女，由蕪湖海關總督潘贊化救出后納為小妾，深具民主意識和新觀念的潘贊化發現了她繪畫的天分，將她送到法國深造。學成歸國后，潘玉良成為美院教授。此次二次來法國旅居，是因為不能為贊化正妻所容，不得已流落異鄉。她的傳奇故事早就在華人世界中傳遍了。

潘玉良嗓音低沉，聲音鏗鏘有力，手勢激昂，如果不看身形，豪爽幾與男子無異。酒至酣處，畫家們或吟詩，或唱法文歌曲，潘玉良卻格外與眾不同，一曲京劇《文昭關》的老生唱段蒼涼虬勁，字正腔圓，王守義聽得怦然心動。

第二天，王守義就忍不住登門拜訪潘玉良。她租住在離東方飯店不遠的二層的小閣樓上。王守義沒有想到她會住得如此簡陋，不由得心酸。潘玉良說起第一次來法國留學的種種艱辛，王守義深有同感。潘玉良那時雖然獲得了獎學金，也有家庭的經濟支持，但還是入不敷出，有一次竟餓得幾近失明。而王守義22歲時，來法國勤工儉學，卻因為文化較低不得不放棄了學業，他學習修車技術，機械，克服了重重困苦才獲得飛行員的資格。此后開過出租，租過莊園，現在又做酒店，好不容易才在異國他鄉站住腳跟。說起往事，兩人不禁唏噓不已。這次交談后，兩人很快成為知交，王守義經常前去探望潘玉良。

細心的王守義發現，潘玉良好幾次被房東太太催交房租，他不解，她的畫也有一定影響啊，別人說，“難道你不知道她嗎？她是有名的‘三不女人：不戀愛，不變國籍，不與畫廊簽約。”不簽約就意味著沒有穩定收入來源。他追問潘玉良，潘玉良卻淡淡說，“錢算什么？！我的畫是我的一片心血，藝術的價值又哪里是那些以贏利為目的的商人所懂。”不等他回答，竟轉身作畫去了。

“哎”，他看著玉良作畫的背影，不由長嘆一聲，放下本留作當月采購費的20美元，輕輕出門。20美元，在那個年代，足夠玉良生活好一陣子了。

第二天，潘玉良才發現桌上的錢，欲還給王守業，卻遭到回絕。她本是豪邁爽朗的人，便也不跟他過多客氣，王守義見她收下，這才放下心來。

明知玉良比他大3歲，明明已經人到中年，愛情之火卻讓王守義像個毛頭小伙子一樣，抑制不住心中的沖動。在塞納河邊一個明媚的夏日，他終于向玉良表白：“我知道自己沒多少文化，但我覺得你一個單身女子實在羸弱，我希望能幫助你，呵護你！”

玉良沉默了，他對她的關心、理解和經濟上無私的援助，她又怎么會不明白他的心意，她搖搖頭，“我的心，在那遙遠的祖國，那一端有我深愛的丈夫和兒子，那是我的家，總有一天，我是要回去的。好兄弟，謝謝你。”

將你的樣子刻在時光里

潘玉良作畫成癡，一旦作畫，可以三天三夜都不下樓，王守義幾乎成了她的與外界聯系的唯一通道。他給她帶吃的，做家務，采買物品，郵寄信件。潘玉良幾乎拿他當成了親兄弟，什么事情都不瞞著他。漸漸地，他們默契到什么都不說，就能明了彼此的想法。

1939年，王守義拿出了大筆資金，助潘玉良參加國家美術大宮舉辦的第53屆“正式畫展”，潘玉良的畫作《藝術家肖像》在國際會展上引起轟動，被稱為“中國女凡?高”，法國政府甚至限制她將畫作帶出法國。

但新聞媒體更多的是對她的私人生活感興趣，圈內人對她的評價，也永遠逃不開“妓女出身”這幾個字。她來法國一年，王守義頻繁出入玉良的家，流言飛語隨之四起。

8月的一次畫家圈內沙龍上，有不懷好意的忌妒者當眾挑釁，“潘女士此次的人體肖像畫，不知是否又是自己做模特呢？王先生幫您雇傭了模特嗎？”一諷潘玉良窮困請不起模特，又諷王守義與她感情曖昧。王守義聞言不禁大怒，潘玉良則柳眉倒豎，一杯濃茶潑了那家伙一頭一身，一場好好的聚會鬧得不歡而散。

自此，潘玉良不再接受王守義的資助，和他也保持著一定距離。為怕潘玉良不肯接受他的資助，王守義不得不請一個朋友假冒畫商，上門訂購她的畫作，并邀請她住進專為她配備了畫室的公寓。這樣，潘玉良的基本生活才得到了保障，又能拿起畫筆繼續作畫。

直到1945年，二戰結束，潘玉良發現畫商只付現金不付支票，隨口一問，才得知是王守義請人冒充畫商訂自己的畫作。一時間，潘玉良氣憤極了，自己的畫作那么不堪么？難道她已到需要他的憐憫和施舍才能生活下去的地步了嗎？

她氣沖沖跑去質問王守義，卻被告知，王守義報名參加飛行營運，將居住在法國的一些愛國人士送返國內。潘玉良一聽就傻了，“40多歲的人了，還亂跑亂闖。他不知道么，這樣的事情可以交給年青人去做。”當她悻悻地走回家后，完全無法安心繼續進行畫作。突然地，她明白了他在她心里的分量。

畫筆已經無法傾訴她的情感，她拿出了木架，拿出了泥土，她的眼前閃現過他們這些年的相處，他眼底無言的深情，她的手指靈巧地在泥土上雕琢著，這是她生平第一座雕像。

王守義安全回來了，他第一件事就是去看望玉良。然而這次，他沒有看見畫布畫筆顏料，而是一件尚未完工的泥塑，赫然便是自己的模樣。他激動地將潘玉良緊緊地抱在了懷里，愛情之火熊熊燃燒，潘玉良享受著他的熱吻和愛撫，輕輕說道，“若你不離不棄，我便生死相依！”

那是潘玉良人生中最幸福的一段日子。她的《自畫像》便是于這時期完成。畫作上的女人斜倚在桌邊，紫色的基調充滿浪漫，女人微笑著，一臉的幸福。身上半敞的衣襟和豐滿的身體，似乎在向情人發出無聲的邀約。

只是無論他們如何幸福，玉良卻從來不肯取下她掛在脖頸上的項鏈，那里有她和潘贊化新婚時的照片。她總是提起回國的事，王守義再大度，心里也不禁有著絲絲隱憂，他問玉良，潘家才是你的家嗎？那我又是你的什么呢？玉良深深看他一眼，說，“你，是我的愛人。”

愛與藝術一起永存

此后的幾年，潘玉良在王守義的支持下專心作畫。1950年，王守義幫潘玉良聯系到了法國多爾賽畫廊，準備為潘玉良做一個大型畫展。這是潘玉良學畫四十年來一次集大成的畫展。為此，兩人傾注了他們所有的精力和時間。

沒想到合同簽訂不過半月，潘玉良收到了潘贊化的來信，歡迎她回國。她興奮地收拾行裝，卻遭到王守義的強烈反對，他強調這將是潘玉良在法國藝術界邁入頂尖藝術家的大好機會，為此自己付出了大量人脈金錢，打通了多少關節。他的話無法反駁，潘玉良只能給潘贊化回信，敘述自己的難處，承諾辦完畫展就回國。

畫展的籌備過程一波三折，時間曠日持久。這期間，也許是感受到了潘玉良微妙的心態變化，潘贊化的來信也日益稀少，潘玉良憤怒指責王守義不該辦畫展，害她有家不能回。王守義只能苦笑。的確，舉辦這個畫展，既是潘玉良的機會，也是他留住她的唯一辦法。在愛情面前，人總有自私的一面。

時間一晃就是八年，1958年8月，“中國畫家潘玉良美術作品展覽會”在巴黎多爾賽畫廊開幕。潘玉良展出了她多年來珍藏的作品，刊印了特刊，出版了畫冊。展覽未閉幕，展品除自藏未標價外，均訂購一空。巴黎市政府購藏十六件，國家教育部，市立東方美術館都有收藏。她的汗水沒有白流，她和王守義的心血沒有白費，她成功了！

回到家，王守義默默遞給她一封信，是潘贊化寫來的，“來信預告美展有成功之望，將實現你之積四十五年之理想，當祝當賀！你要回國，能在有生之年再見，當然是人生快事。不過慮及目前氣溫轉冷，節令入冬不宜作長途旅行，況你乃年近六旬的老媼，怎經得長途顛簸和受寒冷，還是待來春成行為好……”潘贊化委婉地拒絕了她的回國之意。

潘玉良崩潰了，她哭著朝守義連連捶打，“沒有了家，我還剩下什么？！”王守義卻反問她，“玉良，你一直是個睿智成熟的女人，你實話告訴我，你突破了對往事的心理障礙嗎？你當真想再回去當潘贊化的小妾嗎？新中國現在實行一夫一妻制，你回去了，潘贊化又將如何自處？”潘玉良不再理他，自顧自收拾行裝，摔門而去。兩人不歡而散。臨走，她只帶走了那件王守義的頭像雕塑。

1960年以后，潘玉良一直在法國的一個小鎮上隱居。她斷絕了與潘贊化和王守義的一切來往，每天除了作畫便是作畫。由于她的作品大多自藏，因此生活一直拮據。小鎮上的人誰也不會想到，這個深居簡出的東方女性便是大名鼎鼎的潘玉良。

每到夜深人靜之時，潘玉良望著放在枕邊的王守義的雕像，心潮起伏。但倔強的她，始終不肯原諒的王守義。

1964年，中國大使館的人輾轉找到了潘玉良，給她帶來了潘贊化早已于1959年去世的消息。聞訊，潘玉良哀慟不已，驟然病倒。忘著窗外灰色的天空，她不禁喃喃自語，“我這是要死了嗎？好兄弟，我最需要你的時候，你又在哪？”很快，她陷入了高燒昏迷之中。

當她從昏迷中醒來，卻赫然發現，坐在床邊的，竟然是思念不已的王守義！他守在她的身邊，緊緊地握著她的手。

原來，王守義一直不曾離開她，他暗中關注著她的一切，他發現她沒有按照平時生活規律出門購買生活用品，猜測到她可能是病了，如果這次沒有他破門而入并及時送醫，再晚半日，就算是神仙也救不活她了。

他含淚請求潘玉良，原諒他曾經的自私，“我們都老了，玉良，讓我陪在你的身邊！”潘玉良的手終于握住了他的，她長嘆一聲，“守義，我這才明白，有愛的地方才叫家啊。”

自此，兩人開始同居。他們拋棄了世俗的繁文縟節，不在意他人的眼光，一直相依相伴，恩愛如初。

正是有了王守義的悉心照顧，潘玉良才能不為外界干擾，全力創作。她的一生，創作了四千多件作品，她的作品，既融中西畫之長，又賦于自己的個性色彩。而像她那樣多產女畫家，更極少見。

但潘玉良一生畫作無數，雕塑卻只有兩件。一件是后來為一代畫師張大千所作的頭像雕塑，一件就是王守義頭像雕塑。《張大千頭像》在1958年由法國國立現代美術館購藏，但王守義頭像雕塑卻被她放在了臥室里，終身沒有出售。

1977年，82歲的潘玉良人生走向了終點。臨終前，她叮囑王守義兩件事，把她頸上的項鏈還有懷表送回潘家，把她的作品帶回祖國。這兩件事都不太容易辦到，特別是將她的作品帶回祖國這事，要知道，潘玉良的作品是被法國限制出境的。

為了實現玉良的遺愿，王守義不顧自己80歲的高齡，千里迢迢兩次趕回祖國，聯系上潘家子孫，送還了項鏈和懷表。回法后，他為防止玉良的作品遺失、損壞，他出巨資在巴黎博物館租賃陳設間，并承擔保險、保存等費用，使玉良的三千多件藝術品得以保護。但就在1981年，一切都聯系妥當，準備將玉良作品運送回國之際，王守義撒手人寰。

最終，友人們決定將王守義的遺體安葬在潘玉良的墓地。“生不同裘，死則同穴”，從此，玉良不再是漂泊異鄉的孤魂，她有了心愛的人相依相伴。潘玉良傳奇的一生，乃至成為藝術殿堂世界級大師，離不開王守義的堅強臂膀的強力支撐。他堅守給予她的愛和忠誠，四十年不離不棄，生死相依。這一份超越了愛與友誼、親情的深情，又豈是一個簡單的愛字所能一語概括的。

塞納河的河水緩緩流逝，圣母院的鐘聲嗡嗡響起，在異國他鄉的土地上，見證著這段驚世絕戀，在浮夸躁動的今日，仍然傳遞著關于愛情的動人傳說。

編輯/楊曉琴