王麗萍:家長里短中寫出美好時代

王磊 王倩

12年前，她創作了《婆婆，媳婦，小姑》；12年后，她給觀眾呈現了《媳婦的美好時代》。在兩部戲之間，她的《愛情是藍色的》獲電視電影“百合獎”評委會特別獎；《錯愛一生》在央視重播30多遍；《保姆》播出期間穩坐全國收視率頭把交椅。家長里短、一地雞毛的故事中，主角始終是夫妻、婆媳、雇主、保姆這些小人物。而她，借著這些平凡的小人物，勾勒出家庭和社會的變遷，以及不同年代幸福定義的微妙變化。

她就是王麗萍，作為一名編劇，她這樣形容自己——隨時隨地全天候“開機”，從家長里短中感應時代和生活的魅力。

把人寫“壞”容易，寫“好”難

“我母親是教師，她曾經對我說，你能不能寫一部沒有壞人、可以讓一家老小一起笑著看的戲？”面對母親的要求，王麗萍多少有點兒為難，但還是嘗試著用“流行”的模式創作了。結果，《錯愛一生》《叫一聲媽媽》盡管收視率依舊飄紅，但糾結的劇情卻讓王麗萍很糾結。最終她發現那種“聲嘶力竭”的生活，對大部分人而言并不真實。“認真考慮了母親的話之后，我決定寫一部主題直接命名為‘美好的戲。”

要把家庭情感劇變成美好的“喜劇”，就不能像悲劇那樣有大悲大喜的情節，也不能像懸疑劇那樣一個陷阱、一次交鋒就可以連演三四集。“喜劇”的展開只能依靠細節和人物的個性。而細節和個性的融合，需要作者自己先靜下心來。

因此，寫《媳婦的美好時代》時，王麗萍不急不躁地寫了一年多，又修改了2個月。寫到27集之后，才把幾乎全部完成的劇本交給投資方。

王麗萍這樣評價《媳婦的美好時代》中令人感到溫暖的故事：“我相信觀眾慢慢成熟以后，會有自己的判斷，沒有哪個編劇能指揮觀眾去哭還是去笑，情節和人物要有能讓人相信的力量。”王麗萍覺得美好是一種力量，但更多的是來自生活的細節。劇中，黃海波扮演的余味冒充小黑去農村看望侯奶奶的故事，就來自于王麗萍的一位戰友。戰友鄰居家的孫子死于意外，為了瞞著身體不好的奶奶，戰友就一直給鄰居奶奶看自家孩子的照片。十幾歲的小孩兒長得都差不多，老人家也就以為孫子平安無事。幾年時間里，奶奶一直生活在美好的謊言中。王麗萍說：“我一直覺得這個戰友很平凡，聽了他的故事之后突然覺得他高大起來。后來寫進電視劇里，故事也讓人覺得很舒服，因為平凡的高大就是美好。”

《媳婦的美好時代》之后，王麗萍打算繼續打造“媳婦”品牌，將美好進行到底。“媳婦”品牌的第二部作品《媳婦的美好宣言》，將于2011年秋天開拍，“媳婦”第三部《媳婦的美好春天》也正在醞釀。“媳婦題材取之不盡用之不竭，因為生活中總有人愛折騰，為了更美好和更幸福而折騰，挺好的。”王麗萍說，“其實人們心底的柔弱部分，永遠有一條底線。美好的東西，你看了自然會覺得很幸福。”

生活激情，是編劇技巧和經驗的平衡點

有不少導演、編劇和演員，津津樂道于自己在電視劇中加入了時下流行的網絡語言，但在王麗萍看來，這樣的做法不僅不能借潮流和觀眾拉近距離，還可能會適得其反。“想象力應該和生活的激情相伴，語言對話需要發自內心，一兩個詞語可以標榜潮流，但是人云亦云的跟風不僅丟了自己的特色，更掩蓋了自己對生活的感悟。”

一向對流行語的運用很慎重的王麗萍，并非與流行隔絕。她寫出的劇本被稱為“80后婚戀教科書”，就源自于她對當下生活，尤其是年輕人生活的觀察，以及基于觀察結果的個性思考。

有人這樣評價王麗萍：她的長處在于熱愛生活，又懂得隔開一定的距離去看它；她擅長從現實中取材，想象力又足夠豐富；她多愁善感，同時喜感十足。

跟王麗萍合作《雙城生活》的演員涂松巖說：“王麗萍老師的關注視角和一些表現手法，都讓人覺得既在意料之外又在情理之中，我覺得這種戲演起來很過癮。”

很多有趣的點子，都是王麗萍“隨時開機”狀態下收集到的真人真事。

“現在很多年輕人在玩一種桌上游戲‘比鑰匙。和很多人想到的不同，最牛的不是誰的鑰匙多，你以為有車有房有一堆鑰匙的人厲害？還有很多人不用鑰匙，他們有自己的管家，一切都有人打理。”

“有一次我坐飛機，遇到一個女孩子，她說自己隨身帶著體溫計。因為和老公在兩地工作，又很想要孩子。只要基礎體溫升高（預示著排卵），就趕緊和老公‘約會。”

這些例子被編劇技巧和生活經驗過濾之后，最終會在王麗萍的筆下形成對生活本質的解讀：分居兩地的生活，事業和家庭究竟哪個優先？地域文化差異惹出的除了笑話，是不是也割裂了原本應有的幸福？正是有了這些追問，王麗萍才悄悄地在“美好生活”的家庭喜劇中，融進了幸福應該有的重量。

“我也會安排一些笑中帶淚的情節。”王麗萍說，想象力、經驗和技巧一個都不能少，更重要的是帶著一種希望和熱情去看待生活。在《雙城生活》中，臨終的母親給女兒和丈夫一人發了一個存折，家人很感動。不過在一片傷情中，母親卻說了句，“我忘記存折密碼了！”突如其來的轉變，立刻將悲哀一掃而光，“媽媽你不能就這樣走了”的號啕便多了幾許黑色幽默。用一句流行語形容王麗萍的用意——“你懂的”。

名聲響亮，不如靠劇本說話

2010年秋天，“電視劇第一股”浙江華策影視掛牌上市。簽約出任總策劃、總監制的是《集結號》的編劇劉恒和《鐵齒銅牙紀曉嵐》的編劇鄒靜之，他們一夜之間身價雙雙過千萬。而王麗萍現在仍是上影集團的專業編劇。她對一切簽約都看得特別淡，說很喜歡自己編劇的單純身份。她已經放不下“面對閃爍的Word光標，用電視文學賦予一個個人物鮮活的生命，告訴千萬觀眾一段段故事”的生活。

1992年，王麗萍編劇的電影處女作《青春作證》由李亞鵬主演。在之后的十幾年里，每年都有王麗萍編劇的電影、電視劇問世，一個作家能有這樣旺盛的創造力和生命力很不容易。王麗萍說：“我一直在寫，但我更在享受生活。”她采訪，體驗生活，去年還在一個工廠待過一陣子，每個月都去電視臺錄《相約星期六》，因為“想知道年輕人最自然的感覺”……或許，這就是為什么多年來由她編劇的電視劇市場反響和收視率都居高不下的原因吧。

資本也嗅到了王麗萍，不少影視公司力邀她加盟，總監、總策劃……頭銜很多也很誘人。

“我都回絕了，我得堅持做我自己。”王麗萍說，很多編劇的確可以做總監、策劃，可是她目前最想做的還是編劇，也不想讓“槍手”完成署名“王麗萍”的劇本。在她的眼中，“金牌編劇”也是個虛名，她可以和好友一起在頒獎典禮結束后，拿著獎杯在街上打車，為的是到難得一去的小館子坐坐，和同行老友一起聊聊天。而讓她更開心的是，電視劇本的能量正在被業內更多地承認——現在，一個非常差的本子用非常好的演員演未必能賣得出去；而一個非常好的本子即便全部起用新人也可能火起來。“現在編劇也成了一種資源，成為一個城市和地區文化競爭力的標志。”

上海，正上演自己的美好時代

王麗萍生在杭州，高考落榜后去當兵，在部隊考上了南京政治學院新聞系，畢業后當過宣傳干事和新聞記者。母親是小學校長，從小家里就訂閱多種文學雜志，從部隊轉業當了醫院院長的父親喜歡帶著孩子去看戲、看電影，王麗萍從小就沉溺于文學和影像中，中學時就被稱為“才女”。工作后，王麗萍喜歡寫作，投稿到雜志社時認識了當編輯的丈夫魯書潮，結婚生女后更是潛心創作。

因為公公魯彥周（小說《天云山傳奇》的作者）和上影廠比較熟悉，王麗萍開始寫劇本。1997年，《婆婆，媳婦，小姑》紅透全國，也讓她有了一定的名氣。

娛樂圈里的一位名嘴曾說：“娛樂圈里，聰明的人發揮自己的優點，不聰明的人處處暴露自己的缺陷。”熟悉王麗萍的朋友說，選擇家庭情感類電視劇做自己的事業，王麗萍一點兒也沒選錯。性格大氣、寬容，待人接物喜歡自己吃虧的王麗萍，總能從婆婆媽媽的生活中看到溫暖，并且還愿意和大家一起分享。好多人因為她，更懂生活了。

家庭是她劇本的主題，也是她生活的中心。而說到家庭，不得不提到她的兩位父親。

1999年剛到上海時，因為急于出作品證明自己，王麗萍陷入閉門造車的困境。有兩年左右的時間，她每天對著電腦想寫東西但又不知要寫些什么。停了一段時間后，王麗萍開始創作《錯愛一生》。那時，公公魯彥周給了她很大幫助。“他不僅幫我分析劇本的難度，還替我擔心。我想，也只有家人會有這份擔心。”王麗萍回憶說，“公公60歲才學電腦，75歲還寫出了幾十萬字的小說《梨花似雪》，那種精神層面的通透和豁達一直在給我力量。”

當然，對她來說，影響最大的莫過于自己的父親。父親46歲那年，王麗萍作為家中第四個孩子出世。“他是軍人，沒帶過哥哥姐姐，只帶過我，對我很嚴格，但也一直很寵愛我。我有一箱子的信，全是父親寫給我的，父親一直是我的精神支柱。如今，雖然兩位父親都離開了，但我相信他們能感受到我的成績。”

和兩位父親的感情，或許是王麗萍寫出《媳婦的美好時代》的誘因之一。

2011年底，王麗萍的新戲《雙城生活》即將播出，故事基本上圍繞“北京女人與上海男人”“上海婆婆與北京媳婦”“北京岳父與上海女婿”展開，兩位主角一直在兩地生活，來回跑，到最后也沒能定在一個地方。

“靈感來自我經常北京上海兩地飛，飛得很疲倦，行李拿錯，飛機延誤，趕不上飛機等狀況常會遇到。還有一次去北京參加一個婚禮，他們說4點來接我。上午我就去王府井玩了，結果接到他們電話：‘王老師，我們在等你，你怎么沒下來？我很吃驚：‘現在上午10點啊，你們不是晚上婚禮嗎？‘你才晚上呢，我們北京人就是上午結婚的，晚上的是二婚。我當時就覺得這個點太有戲劇性了，上海這邊不都是晚上結婚的嘛。馬伊俐演的這個北京姑娘到上海來辦婚禮，遇到晚上結婚會怎么想呢？我還在火車上遇到過一個中年男人，他和妻子兩地分居，很累，每周都要火車來回，抱怨睡不好，所以我想到了火車上的艷遇橋段。”王麗萍說。

王麗萍的每一部作品，都會讓觀眾產生“故事就發生在我們身邊”的感覺，原來都是因為她從來沒有脫離過生活去編一個故事，都是有根基的。

采訪那天，王麗萍的女兒正好通過了外語專業八級的考試，她特意在衡山路的香樟花園為寶貝女兒慶祝。她相信打拼之后生活會有所回報，只要用心，隨時隨地都能感到生活的溫度和色彩。“我的事業正漸入佳境。將來，我的劇本里還會有我自己的故事。”

（據《文匯報》《新民周刊》相關資料整理）