泰勒·派瑞:“黑瘋婆子”系列締造者

文/任建剛

2011年底，福布斯網站公布了2010年5月至2011年5月娛樂界最賺錢的男性排行榜，“多面手”泰勒·派瑞榮登榜首，總收入1.3億美元，即便是好萊塢金牌制片人杰瑞·布魯克海默和大導演史蒂文·斯皮爾伯格也只能排在他后，分列二、三位。在福布斯2010年評選的最賺錢男導演榜單中，泰勒·派瑞就曾經以1.25億美元排名第二。

據福布斯統計，泰勒·派瑞的絕大部分收入來源于他的電影。泰勒·派瑞的電影在美國獨樹一幟：幾乎所有的電影都改編自他的舞臺劇本；他只做黑人電影，并且都有一個蠻橫無理卻心地善良的南方老婦人瑪蒂的形象，被稱作“黑瘋婆子”。這個“黑瘋婆子”系列電影已經成為美國市場上不可或缺、堪稱以小搏大的獨立電影之典范。一如派瑞的東家、獅門影業公司攝制部的負責人邁克·佩瑟奈克所言：“泰勒·派瑞的電影有固定的觀眾群，可以說在銀幕上還沒有第二個瑪蒂，連類似的人物都沒有。我們可不希望這么獨一無二的銀幕形象斷了線。對我們來說，泰勒·派瑞就像一個家人，他的才華、他創作中的幽默、插科打諢、音樂和那種對黑人文化的認知和理解都是我們的財富和寶藏。”沒錯，繼《電鋸驚魂》系列之后，“黑瘋婆子”系列是獅門影業又一套金字招牌。

“黑瘋婆子”瑪蒂是誰？

這個出身于新奧爾良窮街陋巷的黑人男孩，童年的往事不堪回首，父親終日的打罵讓他苦不堪言，于是他把靈魂交給上帝，希望靠信仰能幫助自己撫平傷痛。1992年，在美國著名脫口秀主持人奧普拉·溫芙蕾文學作品的啟發下，18歲的泰勒開始給自己寫信，或許童年的陰影無法在這些信件中消融，卻帶給他多年后第一部音樂劇《我知道我已經改變》。他相信與別人分享自己的故事可以起到幫助作用，他選擇舞臺作為傳達工具。2000年，已在戲劇舞臺上活躍3年的泰勒創造了68歲的瑪蒂的角色，并且讓瑪蒂成為美國家喻戶曉的著名戲劇人物。

瑪蒂是位外表粗壯、自傲而內心善良的黑人女性，派瑞是這樣介紹自己的“朋友”瑪蒂的：

瑪蒂的真名是梅布爾·西蒙斯，1937年出生于路易斯安納州格林斯堡的鄉下。小時候，瑪蒂嚴厲的母親稱她為“永遠第一的瑪蒂”，她從6個月大就開始幫忙做家務。瑪蒂上中學時隨家人遷往新奧爾蘭，在那時她已經開始擁有堅強的外表（身高1米96）和金子般的心，她會把你打得鼻青臉腫，然后再毫不猶豫地將你送到醫院。

瑪蒂有個讓她愛恨交加的兒子卡羅，卡羅的出生始于中學舞會，那是瑪蒂與鄰家男孩布朗第一次約會，她喝多了，于是9個月后卡羅來到這個世界。

瑪蒂只有過一次工作經歷，直言不諱的她當然不會博得老板的青睞，后來她決定專注于婚姻生活，丈夫成為她的支柱。可是，瑪蒂的8位丈夫卻都因爭吵過度而一命嗚呼。幸運的是，亡夫們的保險金足夠支撐瑪蒂舒適的生活。

在創作這個形象的時候，派瑞不希望她是一個撓癢癢的角色，在2005年2月24日《瘋黑婆子日記》上映之前，泰勒·派瑞只是美國戲劇巡演中的超級巨星。從1998年開始，每年他都會以編劇、導演、演員、制片人的身份，出現在200-300出舞臺劇中，而他自己創作的7部劇，獲益超過7千5百萬美元，在包括紐約的彼康劇院和洛杉磯的柯達劇院頻繁上映，并不停地刷新著票房紀錄。但是走出美國黑人社區，派瑞的名字對于任何人來說都是陌生的，他全新的講故事方式——混雜了緊湊的劇情、噪雜的鬧劇、真摯的情感以及被升華的美國黑人福音音樂，不但有明顯的地域限制，更是對電影類型的一種挑戰。

2005年，泰勒·派瑞的才華引起好萊塢的關注，花費550萬美元將舞臺劇《瘋黑婆子日記》搬上大銀幕。上映第一周，影片便以2190萬美元的票房傲然立于榜首，這個數字不僅震動了整個電影工業，就連泰勒·派瑞自己和獅門影業都不敢相信這個現實：美國黑人家庭以及經常去教堂做禮拜的人，這些平時不太去電影院的人都專門去看《瘋黑婆子日記》。很快，電影就橫掃了其他年齡、種族、文化的人群，最終以超過5千萬美元的票房完美謝幕。就連《瘋黑婆子日記》的DVD產品也成了人們瘋搶的目標。

在舞臺劇《瘋黑婆子日記》中，瑪蒂這個角色就是由泰勒·派瑞反串，到了同名電影中，依然如此。盡管這部電影交由其他導演執導，他本人僅僅是編劇、制片和出演了“瑪蒂”這個配角，卻為他打開了另一扇大門，不僅此后身兼數職，并以一部現代家庭喜劇拉開了全球風靡的序幕。隨后，獅門影業與泰勒簽下拍攝未來7部“瑪蒂電影”的合同，這只是此系列的前期預算。正如我們所看到的，到現在為止，“黑瘋婆子”已經拍攝了8部之多，而且可以肯定的是，獅門與派瑞的合作還會繼續。

雖然觀眾早已習慣了泰勒在舞臺、銀幕上反串出演瑪蒂，但這個形象也的確不會在現實生活中出現，泰勒·派瑞不想僅僅是制作一部撓癢癢的喜劇，在電影院只能讓觀眾干笑兩聲。他希望能帶給觀眾一種震撼，讓你覺得，主角怎么可能這么瘋狂，在他看來，只有達到這一點才是成功的。于是，在“黑瘋婆子”瑪蒂這個角色上他傾注了自己全部的心血，她做事的行為、與人交談的語氣還有那些古怪的習慣都是泰勒參考了很多真實人物后綜合創作的結果。泰勒·派瑞從小就害怕祖母，她看起來非常兇，言語犀利，但她對人很好，骨子里其實是一位非常慈祥的老人。而在大銀幕上，泰勒用很極端的方式表現這種性格上的多面性，這樣會有非常不錯的戲劇效果。并且，從舞臺劇到電影，泰勒都以男扮女裝的反串形象出演“瑪蒂”。現在，他的反串表演已經成為此系列的標志。假如泰勒不再其中扮演瑪蒂，那么看點也會減少很多。

泰勒·派瑞制作的“黑瘋婆子”系列：

■ 2005年《瘋黑婆子日記》

Diary of a Mad Black Woman

■ 2006年《瑪蒂的家人重逢》

Madea's Family Reunion

■ 2007年《我為什么結婚了？》

Why Did I Get Married?

■ 2008年《拜見布朗一家》

Meet the Browns

■ 2009年《黑瘋婆子鬧監獄》

Madea Goes to Jail

■ 2009年《我可以自己瘋》I

Can Do Bad All by Myself

■ 2010年《我為什么也婚了？》

Why Did I Get Married Too？

■ 2011年《黑瘋婆子的快樂大家庭》

Madea's Big Happy Family

從2005年至今，泰勒·派瑞已經制作了11部黑人電影，其中8部屬于“黑瘋婆子”系列，這些電影有一個共同點，那就是總是聚焦在家庭的紛爭之中，從家庭矛盾開始到解決家庭矛盾結束。這些影片無一例外地都是準備給黑人觀眾看的，其中關于黑人的笑話、笑料，以及黑人特有的口語都得到了淋漓盡致的展示。

泰勒說：“對于我個人而言，拍攝一部觀眾喜聞樂見，而且能得到廣泛發行的影片非常重要。況且，在喜劇片中，我也想象不出比家庭喜劇更好的題材了，所以我只有重新回到瑪蒂身上，從生活中提煉一個故事，然后把它制作成電影。”

每年堅持制作這么多數量的黑人喜劇，觀眾都會好奇，泰勒·派瑞有沒有想過換一個題材，改變一下風格，為什么會如此執迷于講述黑人家庭的故事？“黑人喜劇在銀幕上其實不多，有的也大多是以那種很瘋狂的喜劇為主，這并不是我心目中的黑人喜劇風格，所以我最初在開始制作黑人喜劇的時候，一直以這一點為目標，那就是立足于生活，建立在真實的基礎上。”

泰勒常常身兼創作、制作人、演員、導演，這讓他的電影生產既廉價又迅速。2007年，他的電影《我為什么結婚了？》在票房蕭條的秋季檔以不到1000萬的投資在北美賺到超過5000萬的票房。2009年的《黑瘋婆子鬧監獄》，投資2000萬美元左右，票房竟然到了9051萬美元，堪稱奇跡。

制片人魯賓·加農是泰勒·派瑞的老搭檔，加農相信，想象力和視覺方面的連貫性，是派瑞取得非凡成就的最根本原因：“派瑞就好像是在通過電影與觀眾建立某種盟約，人們知道，當他們看完一部派瑞的電影后，會感覺良好，會充滿希望……他們也知道在觀看的過程中，自己有可能大笑，也不乏感動的眼淚。但是除了這些，派瑞還在看起來一成不變的劇情或角色設定中加入了許多讓人驚訝的轉折點，看著派瑞隨著他的作品一起成長，真的是一種奇異的享受。”

雖然號稱要堅持制作黑人喜劇，但泰勒·派瑞也在求變：“其實我已經開始留意其他的題材，近兩年我應該會和其他制作人一起合作一部非黑人的喜劇，甚至可能是一部描述犯罪相關的正劇，我希望那樣的電影也能經得起觀眾的檢驗。”近日，一部名為《我，艾利克斯·克洛斯》的電影宣布，泰勒·派瑞將扮演影片主角，警探艾利克斯·克洛斯，假如此計劃成為現實，這將是泰勒在家庭倫理劇和喜劇之外全新的嘗試。