誰來挑戰(zhàn)拍賣潛規(guī)則

文/張夢

誰來挑戰(zhàn)拍賣潛規(guī)則

文/張夢

20 11年9月15日，中央美術學院油畫系研修班第一屆的10位同學發(fā)出一封公開信稱，去年6月以7280萬元價格成功拍出名為《人體蔣碧薇女士》的“徐悲鴻油畫”，是當年他們的習作。

很快，“徐悲鴻7280萬元畫作被指系中央美院學生習作”事件在圈內引起軒然大波。這幅畫因為是天價，所以引起極大關注!

近年來，關于拍賣行“拍假”消息層出不窮。分析人士表示，目前拍賣行即使拍了偽作，由于現(xiàn)在的《拍賣法》中有“不保真”的免責條款，買家就算買了偽作也沒有辦法。因此，拍賣免責條款成了贗品的保護傘。

事實上，許多拍賣會上的贗品偽作阻擋了眾多投資者和書畫愛好者的腳步。為了吸引更多的參與者，一些拍賣行在拍賣時喊出了“保真拍賣”的口號。

有關專家指出，目前國內并無藝術品鑒定的統(tǒng)一標準，要求拍賣公司對拍品保真是超出了其能力范圍。但是拍賣行應該加強行業(yè)自律，盡可能把假貨擋在拍品之外。同時，國家有關部門應盡快出臺管理法規(guī)，對民間文物鑒定活動進行規(guī)范，維護市場健康發(fā)展。

拍賣行“拍假”層出不窮

2010年6月，北京九歌國際拍賣有限公司在的春拍中，以7280萬元人民幣的價格，成功拍出了名為《人體蔣碧薇女士》的“徐悲鴻油畫”。

據(jù)稱，該油畫的拍賣信息被發(fā)布于多家網(wǎng)站，同時配發(fā)的還有“徐悲鴻長子徐伯陽與這幅畫的合影”以及徐伯陽出示的“背書”，背書內容為：“此幅油畫（人體）確系先父徐悲鴻的真跡，先父早期作品，為母親保留之遺作。徐伯陽2007年9月29日”

然而，今年9月15日，中央美術學院油畫系研修班第一屆的10位同學聯(lián)名發(fā)出一封公開信聲稱，名為《人體蔣碧薇女士》的“徐悲鴻油畫”，是當年他們的習作。

這10位老同學還發(fā)表了5幅與《人體蔣碧薇女士》場景、人物都相同、視角各異的油畫，并解釋道，那是上世紀80年代在中央美院第一屆油畫研修班時畫的。這個所謂的“蔣碧薇”，就是十多個同學一起畫的模特。

于是，“徐悲鴻7280萬元畫作被指系中央美院學生習作”事件在圈內“大熱”。

天價假畫已見慣不怪了，而當造假的瘋狂和對造假的麻木和無奈，成為一種社會容忍、接受的文化，這才是最恐怖的。

近年來，關于拍賣行“拍假”的消息層出不窮。

去年11月13日，在北京榮寶拍賣公司榮寶秋季藝術品拍賣會上，編號587的徐悲鴻《奔馬圖》，底價500萬元，經(jīng)過多次激烈的競價，最終以1680萬元成交。

據(jù)稱，這幅《奔馬圖》作于1948年初冬，左邊題款處寫有“蜀生先生惠存”的字樣。《奔馬圖》即為畫贈當時任北平新華總社記者、后來中國著名的史學家、中國的美國史研究第一人鄧蜀生先生。

在榮寶拍賣公司關于這幅《奔馬圖》的文字介紹中稱，這件作品是畫家徐悲鴻在1948年贈給史學家鄧蜀生的禮物。然而，款題受畫者鄧蜀生否認見過徐悲鴻，也從來沒有獲贈過徐悲鴻的《奔馬圖》。

針對鄧蜀生稱從未收到過徐悲鴻的贈畫一事，北京榮寶拍賣有限公司總經(jīng)理劉尚勇表示，這件《奔馬圖》原藏者為中央美術學院教授宋步云，送拍的是宋步云的家人。出現(xiàn)現(xiàn)在的情況可能是送拍人對當時的記憶有誤，盡管畫作上落款是“蜀生先生惠存”，但可能不是鄧蜀生，而是別的蜀生先生。

事實上，這幅《奔馬圖》2006年也曾出現(xiàn)在北京榮寶拍賣會上，并以352萬元拍出。而此次重返榮寶拍場，最終以1680萬元成交。

早在2004年，一幅署名為徐悲鴻1939年創(chuàng)作的《奔馬圖》在上海拍賣就被人質疑是偽作。當時那幅名為《奔馬圖》的作品，被一位鑒定家認為是克隆自徐悲鴻紀念館的真跡《奔馳》。不過，這幅《奔馬圖》的真?zhèn)螁栴}一直沒有結果。

備受詬病的“拍假”事件還有以天價成交的黃庭堅書法長卷《砥柱銘》。

2010年6月3日晚，保利春拍現(xiàn)場創(chuàng)造了中國藝術品拍賣的世界紀錄——北宋黃庭堅書法長卷《砥柱銘》以總價4.3億元成交。

《砥柱銘》寫于典型的北宋澄心堂大紙上。卷長8.24米，共82行，407個字。從南宋初到清末的題跋長達6.21米，外加卷首的山谷像(黃庭堅自號“山谷道人”)，總長近15米。

正在人們?yōu)檫@一天價咋舌時，河南書畫愛好者王保良竟提出《砥柱銘》是贗品，并舉出三條證據(jù)為佐證。山東大學書法碩士生導師張傳旭也表示“拿不準”。張傳旭說，如果從字的外形上看，非常像黃庭堅的字，但從精神氣質上看似乎又有點兒差別。

更讓人大跌眼鏡的是，一些“拍假”事件讓畫家不得不站出來指正。在2009年5月25日香港佳士得春拍中國近現(xiàn)代書畫專場上，署名吳冠中的作品《松樹》以158萬港元順利成交。而這幅《松樹》作品經(jīng)過吳冠中本人確認為偽作。

吳冠中生前曾表示，這幅《松樹》從構圖等來看，仿的正是自己1988年的《雙松》作品，然而畫得很亂，仿得也很粗糙。

此外，佳士得圖錄上記載著作品《松樹》來源標明“1991年吳冠中到香港舉行畫展，現(xiàn)藏家于當時直接從畫家處購得此畫作。”

吳冠中明確表示，這一作品來源是編造的謊言，自己根本沒有于1991年在香港辦畫展賣畫，“這完全是胡扯，是編的。現(xiàn)在拍賣行所拍的假畫都編了很多故事，那都是不能聽的，但假畫就是假畫。”

無獨有偶，2005年12月11日，上海收藏家蘇敏羅在翰海拍賣會上以253萬元的價格，拍得一幅署名吳冠中的油畫《池塘》。2008年，《池塘》被吳冠中本人鑒定認為，“此畫非我所作，系偽作。”

拍賣“不承擔瑕疵擔保責任”

“徐悲鴻油畫”的《人體蔣碧薇女士》是名作還是習作？業(yè)內人士表示，這場疑云會讓很多人不高興：徐悲鴻的長子徐伯陽不會高興，九歌拍賣公司不會高興。而其中最不高興的，顯然是7000萬元買了啞巴虧的買家。

據(jù)著名畫家陳丹青統(tǒng)計，從2005年到現(xiàn)在，拍賣市場上至少有24幅冒充他的作品。陳丹青沒有去追究，因為無從追究。對于高價買到贗品的人，陳丹青說：“冤大頭啊。沒有辦法，你到哪兒去找？因為拍賣行是一個商業(yè)機構，它不是鑒定機構，理論上它好像不負責這個畫是假的。”

2008年，在得知自己花253萬元購得的《池塘》是吳冠中假畫后，上海收藏家蘇敏羅隨即起訴拍賣行翰海公司和委托拍賣人，要求退款。2008年蘇敏羅一審敗訴，2009年7月，原告上訴至北京市高級人民法院。該案在北京高院終審判決，并維持原判。

北京高院在該判決中指出，因現(xiàn)行法律并未明確規(guī)定拍賣公司應負有對拍品進行鑒定的責任。翰海公司在此次拍賣活動中履行了展示、告知等義務，其對拍品《池塘》所做的宣傳屬于正常的商業(yè)運作，并未發(fā)現(xiàn)夸大成分。

中國現(xiàn)行的拍賣法第六十一條明文規(guī)定，拍賣人、委托人在拍賣前聲明不能保證拍賣標的的真?zhèn)位蛘咂焚|，不承擔瑕疵擔保責任。

事實上，古玩界的交易行規(guī)一向是“不保真”，藏友們無論是通過藝術品公司購買藝術品，還是在拍賣行競拍，都無法保證自己花大價錢買回的作品是真的。

對此，有不少初涉拍賣市場的買家表示不能理解，通過拍賣行淘寶就是想有個保險，如果連這一點都不能保證，那么拍賣行就失去了存在的意義。

而拍賣行也頗為委屈。因為造假自古存在和拍賣無關，拍賣行只對交易負責，不對拍品的真?zhèn)呜撠煟再I家拍到偽作應該找造假者而不是找拍賣行。

據(jù)統(tǒng)計，2010年中國文物與藝術品拍賣市場年度總成交額為502億余元人民幣，較之2009年的225億余元人民幣增長了123%。年度成交額過500億元人民幣，曾經(jīng)是人們預定在2013年的目標。

中國拍賣行業(yè)協(xié)會會長張延華表示，藝術品拍賣額持續(xù)增長，依靠《拍賣法》來徹底打擊藝術品造假是不現(xiàn)實的，因為這是一個事關全社會的誠信問題。

事實上，藝術品拍賣在法律上、制度上同樣存在實際困難。例如，《拍賣法》第43條規(guī)定，拍賣人需要對標的進行鑒定的，可以進行鑒定。也就是說，認為需要鑒定的主體是拍賣人，如果對拍品“拿不準”可以進行鑒定。鑒定完該拿得準了吧？可是又有“不保真”的免責條款。

《拍賣法》第61條規(guī)定，拍賣人、委托人未向拍賣人說明瑕疵，給拍賣人造成損失的要進行賠償。但是如果拍賣人、委托人完全不知道瑕疵存在，則沒有責任。也就是說，定罪的關鍵不在于是否售假，而在于是否“知假”售假。要證明對方是否“事先知假”，委實困難。

藝術品拍賣市場的上級主管部門權限也有交叉。《拍賣法》規(guī)定，設立拍賣企業(yè)，必須經(jīng)負責拍賣行業(yè)主管的部門審核批準，再向工商部門登記注冊。《拍賣法》規(guī)定商務部是拍賣行業(yè)主管部門，對全國拍賣業(yè)實施監(jiān)督管理，各地的商務局是拍賣行業(yè)的主管部門。但《拍賣法》只確定商務部有拍賣行業(yè)準入的審批權，沒有確定其有退出的審批權，也沒有授予商務部門行政管理權和處罰權。

實際上，藝術品拍賣市場現(xiàn)在處于工商部門、文物部門、文化部門、質量部門、公安部門等多部門交叉管理中。《拍賣法》里規(guī)定了工商部門的管理職責。但工商部門沒有專門鑒定藝術品真?zhèn)蔚臋C構。即使鑒定出來是假的，委托人和拍賣人又說，我不是“明知故意”。

文化部門負責管理拍品的內容是否符合國家法律法規(guī)的規(guī)定，美術品是否有合法的來源、明碼標價，是否經(jīng)營冒用他人名義的美術品等。但如果有人冒用他人名義，又要由著作權部門來進行處罰。而著作權部門沒有藝術品鑒定的專門部門，處罰沒有依據(jù)。

分析人士指出，法律并沒有規(guī)定拍賣行有保真的義務，但具體還要看拍賣行和競買人之間的合同關系是如何約定的。比如，在合同中約定拍賣行如有假可退貨。但是在當下的藝術品市場，想要收藏真品，還得依靠自己的一雙慧眼。

藝術品拍賣保真永遠是相對的

在巨大的利益驅動下，“真假難辨”成為中國藝術市場最大的軟肋。贗品的泛濫阻擋了眾多投資者的腳步，為了解決這一問題，吸引買家重新回到拍賣場上，一些拍賣行祭出“保真”概念，“保真拍賣”概念應運而生。

所謂保真拍賣，即由拍賣方承諾所有拍品均為真跡，如果畫家本人或是有權威鑒定專家提供書面材料及可靠證據(jù)證明此作品系偽作，賣方將無償退還買家全部成交款及傭金。它是書畫出售方為廣大書畫消費者提出的一種質量保證方式，目的是讓廣大書畫愛好者買得放心。

早在2001年6月，杭州某拍賣公司率先進行“保真鑒定，實現(xiàn)書畫投資的零風險”。這場保真拍賣有250多件元代以來的名家書畫進場拍賣，總的估算底價約500萬元。

據(jù)介紹，保真拍賣的主辦單位從作品征集階段便嚴格把關，請來專家對送拍作品進行審定，將贗品、劣品一一剔除，確保參拍作品的“真”。在此基礎上，舉辦者還承諾，競買人如果認為拍品有問題，可以請其他鑒定權威鑒定，凡能舉出依據(jù)的皆予以退貨。此舉被稱為是全國書畫拍賣保真之先河。

保真拍賣最值得稱贊的地方是賣方主動為買方把好質量關，其意義就不僅在于遏制假冒偽劣，更有利于社會信譽度的提高以及市場機制的完善，值得倡導。

2005年6月，北京迎來首場書畫保真保退拍賣會。北京某拍賣公司推出“當代名家書畫保真保退拍賣會”，承諾買家在購買拍品三個月內，若出現(xiàn)由畫家本人否定，或是由中國收藏家協(xié)會認可的書畫鑒定團中任意兩名專家聯(lián)名認定為非真品的情況，公司都將無償退還買家全部成交款及傭金。

2006年初，江蘇省一拍賣公司在舉行的中國書畫迎春拍賣會上，許諾所有新金陵畫派作品都是保真拍賣，并附有鑒定證書。

2010年8月，上海豫園商城華寶樓、汲古齋有限公司、老城隍廟拍賣行有限公司聯(lián)合舉辦了“海上名家書畫真跡拍賣會”。主辦方承諾，所有拍品均為真跡，如有贗品，無條件退賠。

有關專家指出，保真拍賣實屬無奈之舉，世界上聲譽好的大拍賣行也不敢從根本上宣稱絕無贗品，再大的拍賣行也不敢聲稱永遠不收進贗品，并且很多國寶級書畫作品也可能是前人的一種“作偽”。

因為，究其根本，保真這個問題是相對的、不是絕對的。

對于在世畫家，可以直接從畫家手中取得作品，這個保真是絕對沒有問題的。而對于古代的書畫作品，要做到保真就比較困難，并沒有什么方法能絕對證明它就是真的。因此，保真拍賣的提法并不科學。

近年來，藝術品經(jīng)銷商（畫廊、拍賣行等）都開始采取各種各樣的保真承諾。其原因是因為目前的市場上“仿作泛濫、贗品遍地”。而許多買家本身對藝術品的鑒定水平不高，所以要求經(jīng)銷商保真措施，經(jīng)銷商也同時高舉“保真”牌來盈取更多的客戶。但藝術品由誰來“保真”呢？由于不同專家的鑒定意見往往是各不相同，專家權威性的“保真”又由誰來“保真”？

問題的關鍵在于，一旦發(fā)現(xiàn)偽作贗品，拍賣公司以何種態(tài)度來對待問題，相關的法律法規(guī)如何來維護消費者的權益，如何有效地制約拍賣公司的操作和打擊制假販假行為。

目前，我國并無藝術品鑒定的統(tǒng)一標準，要求拍賣公司對拍品保真是超出了其能力范圍。但是拍賣行應該加強行業(yè)自律，大力提高專業(yè)人員的鑒定水平，盡可能把假貨擋在拍品之外。