新中國體育文學的發展歷程

藎熊 捷

新中國體育文學的發展歷程

藎熊 捷

早在80年代末90年代初，由于多方面的原因，我國體育文學理論發展十分單薄。但迄今仍然對此三緘其口，這更加加大了我國同國外的體育文學理論研究水平的差距。在國外，體育文學在知識界享有很高的聲譽，很多國家都為體育文學專門設置各種獎項，許多理論工作者對此方面的研究都頗有造詣。可在我國，除了在建國初期和80年代末90年代初，一段時期內出現了體育文學創作的高潮以外，但在大部分時間內，都是無聲無息的，與之有關的體育文學理論著述和研究成果甚少。介于此，本文通過對新中國體育文學發展歷程進行分階段的勾勒和分析，力求深入探討中國體育文學發展的歷史。目的在于填補體育文學理論研究領域中的空白，為今后更好的研究體育文學的繁榮與發展奠定一定的理論基礎。

體育文學的概念有廣義概念與狹義之分，所謂的廣義體育文學，即以體育為題材的文學；而狹義的體育文學是以體育為題材并表現體育精神的文學。關于體育文學的概念，不同學者有不各自的理解。比如，陳學新把體育文學定義為以體育為題材的文學。這個定義對體育文學的內容指向比較明確，但其外延過于寬泛，導致此定義自身內涵具有模糊性；申相星把體育文學的定義是基于對體育精神理解層面上，認為體育文學是從體育的基本精神及立足于此的體育的現實情況出發所進行的文學性的虛構。這個定義對體育文學的內涵有了進一步延伸，但是其外延的狹隘又使得自身陷于空中樓閣的虛無當中。

體育文學發展初期的胚胎其實同其他文學門類一樣，具有依附性。隨著體育文學自身的發展到今天，已經具有了獨立的價值和意義。由此，可以得出這樣的一個結論，以體育為題材來界定體育文學是歷史發展的產物。申相星有關體育文學的定義立足于體育精神層面，容易為人所接受。

體育文學的廣義和狹義的雙重標準的存在，一方面顧及以體育為題材的古老而經典的體育文學作品，另一方面又執著于突出體育的精神，這使得許多學者在創作過程中不能兩全其美，卻又要瞻前顧后。結果往往導致體育文學概念更加撲朔迷離。本文為了更清楚認識體育文學，對體育文學的特點進行概括。首先對于以體育為體裁的體育文學的特點。第一，體育文學作品是作家因直接受到來自體育的靈感而創作出來的；第二，體育文學作品的主人公屬于體育界人士，多表現運動員和教練堅韌頑強的性格；第三，體育文學作品的情節展開與體育活動本身緊密相關；第四，體育文學作品孕育了對于體育精神的贊美和歌頌。其次，對于一般體育文學的特點主要有以下幾個方面：第一，體育文學作品會觸及某項體育活動，但作者在創作意圖上并沒有明確的體育意識；第二，體育文學作品的主人翁同體育的關系松散；第三，體育文學作品更加注重人性層面的深入挖掘，而并不著意表現體育精神。

中國體育文學發展的歷程可分為初創時期、凋零時期、發展和崛起繁榮時期、發展探索時期幾個階段，下面分述之。

初創時期（1949-1966年）。1950年7月，《新體育》雜志創刊，標志著體育文學具有了自己創業的基點。從此，體育文學開始擁有自己獨立的創作領地。1956年，黨中央推出百花齊放、百家爭鳴的文藝方針，新中國文壇一時間生氣盎然。這無疑為體育文學開辟了適時的創作陣地，對推動體育文學事業的發展具有重要的意義。

新中國的體育文學創作是從譯介蘇聯體育文學作品開始起步的，比如新體育刊登的第一篇體育詩是古冰夫譯介的蘇聯馬雅可夫斯基。關于體育的詩篇，1953年第一首歌曲是蘇聯運動員進行曲；《新體育》第一篇體育小說是高長榮翻譯的《蘇聯拉林的人民的女兒》；《新體育》第一篇體育雜談也是翻譯過來的介紹斯大林。這些作品為中國早期體育文學創作起到了很好的借鑒作用。從作品的創作水平以及所產生的社會影響力來看，作品在初創階段就小有成績的是體育電影、體育報告文學以及體育雜文。可見，當時體育電影所刻畫的人物正是新中國體育事業所需要的骨干力量。這成為體育文學初創時期的電影代表作品。

建國初，我國的體育文學取得了很大程度的發展。這個時期體育文學創作主要具有如下幾個特點：第一，體育文學創作主要是借鑒和學習蘇聯體育文學作品；第二，政治色彩強創作的內容主要集中于通過新舊社會對比批判舊社會的腐朽，以宣傳新中國體育工作開展的卓越成績；第三，是各種體裁的作品開始出現并初見成效。

凋零時期（1966-1976年）。1966-1976年是文化大革命時期，我國的各行各業都受到了極大的影響。體育文學發展也橫受摧殘。四人幫在體育和文藝戰線上搞所謂的體育革命和創作空白論，否定1949年以來的體育和文藝工作所取得的成績。大躍進文藝工作中，幾乎所有文藝報刊停刊，對作家進行人身迫害，對于我國體育事業都造成了極大的破壞作用。體育文學與整個文學事業一樣是最凋敝的十年，體育文學創作更是一片凋零。1966年10月體育文學最早的創作陣地《新體育》雜志從第277期停刊，標志著體育文學進入凋敝時期。直到1971年，聯合國大會通過了恢復中華人民共和國在聯合國合法席位的決議以后，形勢才有所改觀。1972年以后，《新體育》和《體育報》先后復刊，體育文學開始復蘇。

發展和崛起繁榮時期（1976-1988年）。文化大革命后，思想藝術的高度一元化走向多元化。體育文學也在風風雨雨之后迎來了自己的春天。80年代的體育改革對于計劃經濟體制下的體育發展模式進行了進一步的完善和發展。1982年，我國在德黑蘭亞運會上獲得金牌總數第一名；1984年在洛杉磯奧運會上獲得金牌總數第四。這些成績的取得，掀起了前所未有的體育熱。作為體育文學創作基地的體育宣傳陣營進一步得到黨和政府的重視，這為體育文學的發展奠定了良好的基礎和保障。這個時期，《新體育》創辦專門的體育文學雜志《騰飛南風》雜志為體育文學開辟專欄。同時，改革開放開始，我國的報告文學進入空前規模的成熟發展期，涌現了新中國報告文學史上持續時間最長、成就最大的報告文學創作潮。這一時期的體育文學創作在體育詩歌、體育散文、體育小說、體育戲劇電影等文學體裁方面都取得了一定的突破。比如，在體育詩歌方面，郭小川的《小將們在挑戰》在讀者中傳誦一時；老詩人艾青、減克家等在運動場上攝取詩情畫意，以饗讀者。在體育散文方面，黃宗英的《思念》、陳祖芬的《美葉》、李玲修的《心永遠幢懾著未來》等都得到讀者的好評，等等。

發展探索時期（1988年至今）。改革是新時期推動社會發展的主潮，全面反映改革大潮的文學作品層出不窮。此時期，在體育文學當中擔當起此等重任的還是非體育報告文學莫屬。80年代以來問題報告文學開始成為我國報告文學創作的主流，涌現出一大批優秀作品。比如，山西青年作家趙瑜撰寫的《強國夢》。問題報告文學揭開了體育文學的新篇章，體育文學以《強國夢》的發表和爭論為契機在80年代末90年代初掀起體育文學史上的一個小高潮。

進入90年代后，在體育問題報告文學引人關注的同時，體育傳記文學也有所發展。比如張繼華的《我的奮斗》、王伯仲的《戰勝自我》、李東華的《突破極限》等。再如，2002年1月最新出版的《鐵在燒》《李鐵是怎樣煉成的》等等。這些作品無論從文學的藝術手法上看還是從思想深度來講都與80年代初期的作品大相徑庭。這個時期體育文學發展逐漸多元化，體育文藝理論鼓勵作家深入體育界進行體育文學作品的創作，但是無論體育界還是文藝界都沒有借此發揮下去。因此，體育文學的沉寂令人深思。

熊捷，西昌學院教師）