薩克雷《名利場》中的矛盾女性觀

⊙尹曉東［新疆巴音郭楞蒙古自治州廣播電視大學， 新疆 庫爾勒 841000］

薩克雷《名利場》中的矛盾女性觀

⊙尹曉東［新疆巴音郭楞蒙古自治州廣播電視大學， 新疆 庫爾勒 841000］

《名利場》是1 9世紀英國作家薩克雷的成名作。在這部作品里，他描述了兩類不同性格的女性。她們代表了作者生活觀不同的方面，構成了薩克雷對女性的矛盾觀點。

矛盾 家庭天使 女妖

《名利場》出版于1847年至—1848年。盡管過了一百年之久，它依然是一部膾炙人口的小說。這部小說描繪了英格蘭的現實生活，形象地刻畫了人物性格，展現了真實的生活哲學以及宏大的生活場景，所以有如此之大的魅力。

國內的研究大部分都集中在論述蓓基的女性主義方面。而筆者看了許多外文資料包括作者薩克雷的書信及他的評論，發現他對女性的態度并不全是同情，而是既同情也譴責，也就是一種矛盾的觀點。

作者展示了兩種不同類型的女性。一類是以愛米莉亞為代表的傳統的家庭圣女，另一類是以蓓基所代表的妖女。圣女—女妖的雙重性構成了薩克雷《名利場》的脈絡。這兩個女性不同的性格特點以及對社會和人不同的態度導致了她們不同的命運。

首先，薩克雷之所以贊揚所謂的圣女要追溯到他的家庭生活。Gordon Ray曾在The buried life（《被埋藏的生活》）說薩克雷早期生活不穩定，他“以幸福家庭中的溫暖信任與外部世界的粗野冷淡的二重性方式看待生活”（Ray，The buried life，14）。在給女兒anne的一封信里他表達了心目中對傳統的維多利亞女性的看法，他說：“我需要一位在家的女人，她能理解我的生活方式，傾聽我講的笑話，我累了安慰我，而那恰恰就是女人的職責和使命?！保≧ay，The buried life，25）他明確地表達了女人是家庭的守衛者。薩克雷有意無意地把愛米莉亞理想化。維多利亞時代女性是家庭的管理者，負擔著照顧丈夫和孩子的職責，社會希望她們馴服、柔和、被動。維多利亞時代的理想女性就是“家庭天使”。愛米莉亞就是這種類型的女子，她溫柔、馴良、賢淑，對丈夫一心一意，對鄰居、父母善良忍讓，她的純潔溫柔使周圍的人對她喜愛有加，她是作者筆下的家庭女神。作為一名男性作家，加上他的童年生活與母親分開的經歷，使他在骨子里具有傳統思想，他渴望女性能夠守候在家里。

然而，他也無法接受愛米莉亞的依賴性這一特點。在家境富裕時，她衣食無憂，父親的生意滿足了一家人的開支。但當父親生意慘淡，生活狀況每況愈下之時，她卻沒有絲毫的經濟能力維持家庭生活，為此他們度過了一段清貧的生活。愛米莉亞是一個寄生于別人的人，非常害怕面對現實世界。比如她對都賓的利用，愚忠于她死去的丈夫等做法都是她性格懦弱的表現。薩克雷在最后表達了他對愛米莉亞的矛盾心情，他說：“你這柔弱的寄生藤啊，愿你繞著粗壯堅實的老橡樹重新抽出些綠葉來！”（Thackeray，653）他用“寄生滕”一詞希望愛米莉亞成熟起來，能擺脫對他人的依賴。不過，最終愛米莉亞與都賓過上了幸福的生活。這說明作者還是認可這類女性的。

在整部小說中，薩克雷對另一種類型的女人蓓基的刻畫十分鮮明。蓓基的世界不僅腐化、墮落，而且對男性構成威脅。這種女性形象具有征服欲，一開始她為了讓周圍的人對她有好感，表現得比較柔和，而且聰明伶俐，能言善辯，男人一旦被她迷住就成了她的囊中之物，成了她手中的玩偶。她對每個男人都沒有真心，只有利用。蓓基知道一個漂亮女性的能量和效果，她能時常有效地利用這一點征服男人。蓓基出生于底層社會，為了活得像上等人一樣，在克勞萊家庭運用她的才智征服身邊的每個人，上至男主人，下至仆人。她最終贏得了克勞萊家庭的信任，嫁給了克勞萊上尉。但由于卑微的出身她失去了財產繼承權。后來，蓓基又勾引斯圖恩公爵，得到了他的寵幸，成為上流社會的一員。最終，她被丈夫發現，踢出了上流社會。在小說中，作者兩次借Miniva和都賓的口說蓓基像條“蛇”，說明她有著蛇蝎之心。而且在第66章蓓基被描述成女妖，“她們坐在巖石上，彈著五弦琴，梳著頭發，唱著歌兒，招手叫你去替她們舉著鏡子——那時候她們當然美麗得很，可是一到了水底里能夠隨心所欲的世界里，保管這些人魚姑娘就不干好事。這些海底的吃人的惡魔怎么大吃大樂，享受鹽漬的死尸，我們還是不看吧！”（Thackeray，607）蓓基就是這種外表美麗，內心骯臟，專門利用女性的魅力在路邊誘惑男人的類型。

但是薩克雷對蓓基也不全是否定，又有幾分欣賞，因為她精力充沛、機智敏捷，這都是愛米莉亞所缺乏的特質。由于蓓基出身貧寒，無依無靠，所以，她決定靠自己闖出一條生路。在現實面前，她毫不妥協，始終保持旺盛的精力和十足的信心。面對挫折，她積極樂觀。她身上有一種傳統女性所不具備的特點，她打破了傳統女性以家為中心的模式。但她唯利是圖、不擇手段、愚弄他人，棄自己孩子和丈夫于不顧，而花時間和心血投身于社會活動，與上層人物頻頻接觸，并一度輝煌于倫敦的上流社會。但蓓基的做法為社會不容，最終導致眾叛親離，丈夫棄她而去，上流社會也一樣拋棄了她。由于她的不道德不僅毀了自己的家，也毀了身邊的男人。在維多利亞時代，蓓基的行為會使維多利亞家庭的神圣之墻轟然倒塌。她不僅對傳統的家庭構成了威脅，而且威脅到了男人。蓓基可以說是擁有男人心的女人，即雌雄同體。這在作者看來很可怕，因為他還具有傳統觀念的。

薩克雷的兩位女主角，愛米莉亞和蓓基，是兩個極端，最終兩位都不被作者贊同。如果說兩位中的每一位女性反映了作者個性中不同的一面，并朝著相反的方向拉扯，使薩克雷的性格具有兩極性，薩克雷就這樣用一種不能協調的分裂的自我結束了這部小說。薩克雷被世俗生活所吸引，是因為那兒能找到家中所欠缺的自由、興奮，正如蓓基所過的生活，隨心所欲，盡情享受，而不去顧及別人的感受。但他不會讓這種輕松隨意的日子蔓延太久，他認為男人基本上是脆弱的、隨風擺的，容易被強勢的女性所影響，朝著或好或壞的方向被誘惑。男人需要依靠純潔的、有道德感的女性指引他走出墮落的世界，正如愛米莉亞這種類型的女人，恪守婦道、善良純潔。他渴望擁有家庭的穩定和安逸，但他不能長時間地容忍這種枯燥、刻板和一成不變的日子，他也不希望女性過度依賴，這就是他的困惑，他對女性的矛盾心理。Ghent評論道：“他不能允許蓓基在精彩紛呈、活力四射的世界為自己說話，因為它的意義是如此駭人，他必須為它增加一個補充的世界，即愛米莉亞的世界去充當它的裁決者和糾正者?！保℅hent，8）他刻畫的女妖和圣女的形象反映了他兩種不同的生活方式和態度。他在一封書信里用斷裂的鏡子作比喻：“天哪，我難道沒看見（在那面我經常照的有裂縫的弧形玻璃里）我自己的弱點、惡性、貪欲和缺點嗎?讓我們希望自己用好的品質展開那些許可的對話作為映襯吧！”（Ray，LettersⅡ423-424）這部小說就好比是這面斷裂的鏡子，反映了他的自我分裂的部分，他的“欲望、缺點、弊端”和“好的品質”構成了整個微觀世界。

總之，女性問題一直是薩克雷所關注的。在《名利場》這部小說里，他花了許多筆墨去描繪兩位女主角：愛米莉亞和蓓基。對于蓓基，他欣賞她的獨立性，但譴責她的無恥；對于愛米莉亞，他崇拜她，但嘲諷她的依賴性。愛米莉亞的世界代表了家庭的溫暖，蓓基的世界則代表了誘人的世俗生活。這兩種力量把作者薩克雷拉向不同的方向，從而導致了他對女性的矛盾心理。這兩位女性也代表了他內心掙扎的不同方向。

[1] Thackeray，William Makepeace.Vanity Fair.London：Wordsworth Editions Limited，2001.

[2] Ray，Gordon N.The Buried Life：A Study of the Relation between Thackeray’s Fiction and his Personal History.London：Bartholomew Press，1952.

[3] Ray，Gordon N.The Letters and Private Papers of William Makepeace Thackeray.4 vols.Cambridge，Mass.;Harvard University Press，1945（vols.1＆2），1946（vols.3＆4）.

[4]林青.試析薩克雷的《名利場》中女主人公的性格特征[J].文教資料，2006，（05）.

[5]劉建國.兩種女人兩種命運——論利蓓加和愛米麗的不同人生經歷[J].金筑大學學報（綜合版），1999，（04）.

[6] 盧瑋，何承全.《名利場》中愛米麗亞與利蓓加形象探析[J].十堰職業技術學院學報，2000，（04）.

作 者：尹曉東，新疆巴音郭楞蒙古自治州廣播電視大學講師，英語語言文學碩士，研究方向為英美文學。

編 輯：水 涓 E-mail:shuijuanby@sina.com