對中國當代版畫藝術發展的分析

◆狄彬彬

(哈爾濱師范大學)

對中國當代版畫藝術發展的分析

◆狄彬彬

(哈爾濱師范大學)

版畫是中國美術的一個重要門類，經歷了漫長的發展歷史，取得了輝煌的成就，但也存在一些不能適用社會發展的問題。因此，要重構版畫藝術新理念，促進中國版畫藝術與西方藝術、現代藝術的融合，將民間藝術融合到中國版畫藝術中去，實現中國版畫藝術的創新發展。

中國 版畫 發展歷程 發展方向

版畫是美術的一個重要門類，是集繪畫、制版、印刷為一體的藝術形式。按照使用材料可分為木版畫、石版畫、銅版畫、瓷板畫、紙版畫、絲版畫;按照制作方法可分為凹版、凸版、孔版、平版;按照畫面效果可分為黑白版畫、套色版畫和單色版畫。版畫不同于普通藝術，而是把藝術和技術相結合的產物，這就要求版畫創作者不僅具有良好的美術修養，還需要刀刻方面的技藝。

一、版畫藝術的發展歷程

從總體上說，中國版畫藝術在歷史上經歷了三次高潮:

第一次，是中國唐代木刻雕版的發展。印刷業發展迅速推動了版畫藝術的發展，印刷業實質上是利用木刻復數性的特點得以發展，而木刻畫也利用印刷業的需求和發展壯大了自己。現在世界所公認最早的一幅木刻版畫是唐代舉世聞名的“咸通”本《金剛般若波羅密經》卷首圖，根據題記，作于公元868年，該畫已達到相當高的水平。這一時代的作品大多古樸俊秀，奏刀有神，內容題材以宗教經卷為主。

第二次，是20世紀30年代，魯迅先生將歐洲創作性版畫藝術引到中國。自1931年魯迅先生在上海創辦“新木刻講習會”開始，新版畫藝術在中國迅速發展起來。此時，版畫藝術適應了國內革命形勢的發展，作品具有很強的宜傳性、鼓舞性、革命性和戰斗性。新版畫藝術從它誕生那天起，便和中華民族的解放事業和廣大人民群眾的命運緊密地結合了起來，它是中國革命文藝的一個重要組成部分，是20世紀30年代左冀美術的主力軍。版畫家是以藝術家和革命戰士的雙重身份出現在歷史舞臺上，毫不含糊地以藝術作為戰斗的武器，在思想教育戰線上發揮了巨大的作用。新興版畫不僅以傳統的木刻為基礎，而且受到西方創作版畫的影響，它采用現實主義的創作方法和比較寫實的手法，以極大的熱情，表現現實生活。由于木刻版畫容易制作，也容易接受，特別是條件比較艱苦的環境下，這適合了革命年代艱苦生活的背景，從而蓬勃發展起來。

第三次，是新中國成立以后，社會需要各種藝術人才，國家在文化藝術發展方面給予了巨大的投人，新中國版畫藝術正是在這種條件下蓬勃發展，尤其是改革開放以后，是新興版畫的轉型時期。這個時期，隨著我國民主政治進程的加快和經濟體制的改革，文化藝術事業呈現出繁榮的局面。在“二為”方向和“雙百”方針的指導下，版畫藝術廣泛吸引西方現代諸流派成果等外來藝術，提倡革命現實主義創作方法，形成了新時期藝術創作的基本格局。

二、版畫藝術的發展方向

首先，重構版畫藝術新理念。版畫藝術的出路在于綜合。對于版畫概念的綜合，具體地說，我們應摒棄不厭其煩地在創作草圖上“追求”版畫特征的模式;將版畫的概念拆換為“版”與“畫”。當然，“畫”的含義，這將有助于我們對“版”之性能和“版”本身的價值之認識，并大大地拓寬我們的版畫視域。但我們忽略了創作版畫很要講究的創作性激情，學習大家時根本不去揣摩前輩或版畫大師們如何能產生其成果的原因，自然也就無法理解“創造”的風險和艱辛了。技巧的綜合上，目前的傳統繪畫、雕塑藝術還真沒有一種門類具有如此寬闊的語匯體系。雖然當代藝術中不少藝術家實際上早已使用了“綜合”技藝的概念，但在質量(藝術品)上，絕對不是每位當代藝術家都具備了版畫家的技藝素質的。然而，盡管我們缺的不是技藝知識，不是技藝的熟練程度與否，卻最缺少的是融會貫通、綜合應用的膽略以及學術性試錯的寬容心。尺寸的綜合上，在概念上有兩層含義:一是指尺寸的選擇應視創作本體的需要，而不是依據制作設備的限制。第二層含義是突破平面性版畫尺寸的綜合立體性表達的版畫。版畫藝術將在概念綜合、技藝綜合、尺寸綜合的過程中形成它的嶄新視域和表現張力，這些手段所圍繞的中心不再是狹隘的版畫模式，而是依重實施版畫創作手段的人本身。這類嘗試會對版畫人的價值和創作尊嚴的重新肯定具有意義。

其次，要促進中國版畫藝術與西方藝術、現代藝術的融合。需客觀地面對西方先進的版畫技藝，充分利用西方的先進文化觀念，使社會的文化經濟真正融合，要解決好這兩個問題，藝術觀念缺乏文化針對性，和創作理念缺乏開放性維度。根據中國版畫發展的現狀和特點，引進西方觀念、技巧、技術，把西方文化與中國傳統有機融合做不懈努力。藝術創造本身的價值不在于它采用了什么樣的形式，而在于這種形式是否能夠準確、恰當地傳達了內容，賦予觀眾耳目一新的感覺，給中國版畫藝術的發展帶來新的氣象。

再次，將民間藝術融合到中國版畫藝術中去，大膽創新，力出新品。挖掘版畫自身的潛力，以人民喜聞樂見的形式和載體，倡導主流文化，弘揚主旋律，吸收革命年代版畫藝術發展的經驗，應充分發揮版畫本體語言的藝術魅力、作品涵養和形式美感，發揮版畫現代感、裝飾感和復數性的特點，在作品中充分表達自己的情感、智慧，反映創作者的內心世界，努力適應當代人民的精神和心理狀態的需求，版畫的形式語言極為豐富。版畫藝術是在所有畫種中完成中西結合最早，也是最成功的一個畫種，我們完全可以從創作中去挖掘我國民族特有的藝術形式，吸取民族文化的傳統和營養精華，從民間找到古老而深邃的藝術內涵，將傳統文化藝術的瑰寶精華恰當地結合在版畫藝術中去，大膽創新，推陳出新，在發展中創造，在創造中摸索，在摸索中改良，在改良中進步，創作出有時代特征的、有中國特色的、有現代感的、人民喜聞樂見的、精美的版畫藝術品，必定會使中國的版畫藝術走上復興之路。

現在，我國很多地區開始重視本地版畫藝術的開發，作為本地區的特色產業。比如，內蒙古通遼市有“中國版畫之鄉”的美譽，通遼版畫多取材于蒙古族人民的生產與生活，內容寫實，風格質樸，線條粗獷，色彩鮮艷，表現出濃郁的民族和地區特色。如版畫《烏珠穆沁的傍晚》、《敖特爾的春天》、《草原，你早》、《孝莊文太后省親圖》等。同時，通遼市注重打造科爾沁版畫這一文化特色品牌，加大宣傳力度，參加國內外的展覽和比賽，獲得了很多的獎項，而且通遼版藏被很多博物館收藏。此外，通遼市注重培養版畫創作者，已建設少兒版畫基地25個，有輔導教師200多人，小作者群體4000多人，也取得了豐碩的成果，通遼兒童版畫不僅在國內展出并獲獎，還在2O多個國家和地區展出。

中國版畫的前景是光明的，道路是曲折的。不僅僅要利用現代媒體進行包裝，還要重視老一代版畫家的技藝的傳承和新一代版畫創作者的培養，加強版畫的教育教學，融合中國文化的元素，加強國際交流，形成有特色、有視角、有品位的中國版畫，提高知名度，同時實行市場化運作，逐漸產業化，中國版畫又將迎來新的輝煌。

[1]王伯敏.中國版畫通史[M].河北美術出版社，2002，6.

[2]張廣慧.木版畫工作室[M].湖北美術出版社，1999，11.