試析東觀主人評點《紅樓夢》之“補筆”與“特寫”論

何紅梅

（ 曲阜師范大學 文學院，山東 曲阜 273165 ）

試析東觀主人評點《紅樓夢》之“補筆”與“特寫”論

何紅梅

（ 曲阜師范大學 文學院，山東 曲阜 273165 ）

在對《紅樓夢》人物塑造的闡釋中，東觀主人較早地提出了“補筆”和“特寫”兩種方法。認為人物描寫離不開“補筆”，適當的“補筆”有利于刻畫人物性格；而且為了突出某個人物，有時需要著意描寫——“特寫”。這既豐富了《紅樓夢》評點之人物論，也發展了明末清初以來關于人物塑造的理論認識。

東觀主人； 人物論； 補筆； 特寫

據資料顯示，《紅樓夢》評點本系列中，東觀閣評本是現存最早付梓出版的一種。古時書坊東觀閣，曾于清代嘉慶、道光年間刊行《紅樓夢》木刻本，在當時影響很大。而東觀主人為誰，至今仍無定論。[1]此人雖為書商，卻精通文墨，評點《紅樓夢》也多有見地（其中的絕大部分評語為后來的《紅樓夢》評點家姚燮或直錄或引申，可見影響之大）。比如關于人物塑造，東觀主人提出的“補筆”與“特寫”，[1]①在《紅樓夢》評點之人物論的發展鏈條上應該是比較早的，值得注意。本文略析如次。

一、“補此數句”——關于“補筆”與人物塑造

東觀主人認為，人物描寫離不開“補筆”，適當的“補筆”有利于刻畫人物性格。

在小說評點中，“補筆”和“補敘”意近旨通。明末清初，大量并且同時用到“補筆”和“補敘”的是毛宗崗。②分析毛宗崗對這兩個詞語的使用情況可知，“補筆”是對前面沒有寫到的或寫到卻未經敘明的人或事進行補充說明，[2]“補敘”主要用于補出前文之所未及，主要是指一些具體事件和人物的生平、別號等。而且“補筆”和“補敘”都沒有情節，只是一些零勾碎抹的文字。在這個意義上，“補筆”的用法要包括“補敘”的用法。東觀主人的批語中，除了“補筆”，還有“補敘”、“補此數句”、“從旁人補出”等說法，這樣的評語共有 4條。本文統以“補筆”稱之。

小說第 3回，林黛玉初至賈府，王熙鳳來見，未見其人，先使聞聲——意在特別突出鳳姐。在一番“彩繡輝煌，恍若神妃仙子”的寫形追像之后，小說繼續從黛玉角度進一步介紹這位“鳳辣子”，說她“自幼假充男兒教養的，學名叫做王熙鳳”。對此，東觀主人有批曰：

敘王鳳姐處處設色，處處補敘。

鳳姐初次出來，與眾姑娘“恭肅嚴整”不同，她的“放誕無禮”在東觀主人看來，自然“另是一種風調”（第 3回側批），而且是她自幼接受的教養促成了這種辣子性情。所以，東觀主人認為，“自幼假充男兒教養”在這里是一處“補敘”，盡管這一句非常簡短。在這則批語中，東觀主人還進一步指出，書中敘述鳳姐情事，隨處可見“設色”描寫，且每每用到“補敘”，鳳姐形象之所以寫得紙上活跳，與不止一次地運用這種“補筆”有很大關系。因此，這些文字并非閑文淡文，而是助成《紅樓夢》人物刻畫的非常重要的方法之一。

還是在第 3回，寫黛玉去見兩個舅母，賈母傳晚飯時，王夫人攜黛玉從后房門由后廊往西，經過鳳姐居處，笑指向黛玉道：“這是你鳳姐姐的屋子，回來你好向這里找他去”。東觀主人認為王夫人此言具有“補筆”的作用：

補此數句，極精密，總形容王鳳姐之作意邊身也。

前文敘鳳姐初見黛玉時有言：“要什么吃的，什么頑的，只管告訴我；丫頭老婆們不好了，也只管告訴我”，已見鳳姐權勢與才干。此處又敘王夫人說此數語，走路便不寂寞，且見鳳姐所言并非專擅，如此既得“極精密”之文思，亦是文家烘托加厚之法，盡顯鳳姐風神。而東觀主人認為，鳳姐身為當家人，不但“善于談吐”，承歡應候，甚至“牙尖齒利，令人生畏”，而且“最會做作”，這在鳳姐出場時的態度與說話中已有淋漓表現；因此，王夫人的這番叮囑實非浮詞套語，而是借“補此數句”再次形容鳳姐的“得意人身分”（第 3回側批）。姚燮在眉批中直接錄用了這則批語，略改“作意邊身”為意近之“得意身段”。

第49回，眾親戚來京“訪投”，聚談離別之情。黛玉見狀先喜后悲：“想起眾人皆有親眷，獨自己孤單無倚，不免又去垂淚。”東觀主人認為此處是“補筆”，批曰：

補筆不可少。

四條批語中，東觀主人在這里首次點出“補筆”，也是唯一的一次。小說寫諸人之來，實為形容黛玉之孤。客居賈府的林黛玉，盡管素有寶玉深知其情，“十分勸慰”，也深因“抱命孤單”[3]而倍感無邊凄苦。凡境遇如黛玉者，偶遇諸人聚敘別情之場面，很難說沒有不暗自落淚的，況且“一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼”（第27回）！倘黛玉漠然無情，非但不成黛玉，且不成人，況黛玉乃本善淚者乎！所以，寫黛玉不免垂淚不僅道出依人者之苦，其孤高無塵卻敏感“善淚”的性格特點也由此得到強化。因此，東觀主人明確指出這里的“補筆”不可或缺，兼具補充說明和解釋的作用，實為有得之見。與毛氏說法略異。

第107回，包勇酒后在街上閑逛，聽到兩人無心說閑話：“……獨是那個賈大人更了不得！我常見他在兩府來往，……他本沾過兩府的好處，怕人說他回護一家，他便狠狠的踢了一腳，所以兩府里才到底抄了。你道如今的世情還了得嗎！”這段“閑話”東觀主人認為是關乎“賈大人”形象的“補筆”：

賈雨村之負恩，從旁人補出。

“那個賈大人”即賈雨村。小說借過路人的閑話，引述賈雨村作為。初時賈雨村得賈政之助復入仕途，之后一路加官晉爵，得益于賈府確乎不少。賈家出事后，他不但不照應護庇，反而背后踢弄，以怨報德。若論賈雨村其人，實乃不甘平庸亦非平庸之人，雖曾于葫蘆廟中參透理數，但為官后恃“才干優長，未免有些貪酷之弊；且又恃才侮上，那些官員皆側目而視”。（第2回）據此可知，賈雨村之負恩不是偶然的。不過，書中沒有予以正面敘述，而是從路人閑話中引述出來，即東觀主人所說的“從旁人補出”。這樣既避免了枝蔓，又揭出了賈雨村奸險的奸雄性格與陰暗心理。

由此可見，東觀主人認為，“補筆”可以說明人物復雜性格的成因，可以突出人物的性格特點，還可以揭示人物性格的微妙變化，從而使人物形象更加生動，富有光彩。考察這種“補筆”，有的直接由作者在文本敘述中補出，如黛玉暗自落淚；有的則“從旁人補出”，如賈雨村負恩。尤其是后者，與側面描寫關系密切。王希廉認為這種“補筆”是“于閑中描補”[3]631人物性格，似乎更有概括性。不過，東觀主人強調“補筆”有利于對人物的刻畫，這在《紅樓夢》評點乃至小說評點中都是比較早的。

二、“必著色敘者”——關于“特寫”

東觀主人指出，為了突出某個人物，有時需要著意描寫，即給予“特寫”。這類筆墨對于人物塑造具有重要作用。

在對人物描寫的分析中，東觀主人除了直言“特寫”，還用到“作者加意處”、“筆筆精詳”、“必著色敘者”、“重寫”、“加一倍寫法”、“極寫”、“專序”等語，關注的都是對于人物的著力刻畫，故筆者統以“特寫”稱之。這樣的批語共有20條，為便于分析，列之如下：

點出寶玉分外有神，此作者加意處。

敘寶玉衣服人才筆筆精詳，俱從黛玉眼中看出。

兩次敘寶玉衣服人才，以寶玉是此書主腦，故不得不詳細，令觀者著意，且是林黛玉與寶玉初次見面第一關鍵也。

襲人必著色敘者，亦此書線索也。（以上見皆第3回末評）

劉老老亦是此書眼目，為后來救巧姐張本，故敘次亦詳。（第6回末評）

香菱亦是此書中關鍵，故又于此處提的。（第7回末評）

極力描寫，總見珍哥之謬。（第13回末評）

重寫一句，以見賈珍種種之謬。（第13回末評）

先用烘襯，指點出林黛玉，是加一倍寫法。（第34回末評）

極寫妒婦（指王熙鳳）。（第44回末評）

賈赦鬼[要]娶鴛鴦又是一篇題目，曲曲折折極寫鴛鴦。（第46回末評）

極寫探春精細過人處。（第55回末評）

敘五兒不略，亦是書中著意之人。（第60回末評）

特寫芳官。（第63回末評）

以下專序金桂如惡無禮。（第80回末評）

特寫包勇。（第107回末評）

極寫寶玉癡情，一念決絕，方可做和尚。（第109回末評）

極寫鴛鴦。

特寫包勇。

極寫神力。（以上皆見第111回末評）

這20條批語，分布在15個回目，涉及的人物多達10余人。中有主子如賈寶玉、林黛玉、王熙鳳、探春、賈珍、金桂等，有下人如襲人、鴛鴦、香菱、柳五兒、包勇等人，有戲子如芳官、清客如劉姥姥等。小說對這些人物都有一番著意描寫，這種集中力量而濃墨重彩的筆法，正是批語中所說的“特寫”等等，而數量之大、人物之眾，足見東觀主人對這種方法關注較多。此乃其一。

其二，東觀主人認為，作者加意刻畫這些人物，大致有兩個方面的原因。一是這些人物在《紅樓夢》的結構、敘事等方面具有不可替代的作用，自應出力一寫。如“不得不詳細”寫寶玉是因為他是“此書主腦”，對劉姥姥“敘次亦詳”是因為她是“此書眼目”且為后文張本，復提香菱是因為她是“此書中關鍵”，“必著色敘”襲人是因為她是“此書線索”，“不略”五兒是因為她是“書中著意之人”，等等。二是非常重要的一點，即凸顯人物性格。小說圍繞人物性格的核心，加意描寫他們的音容笑貌，如第 44回以一刻不能待“極寫”鳳姐之“妒”，第55回以按例賞銀“極寫”探春之“精細過人”，第109回以心里疑惑“極寫”寶玉之“癡情”，第 111回以真哭賈母“極寫”鴛鴦之不負恩養，以聞聲即打“極寫”包勇之“勇”；另有第 63回“特寫”芳官之貌似寶玉，第 13回“重寫”賈珍之謬，第 80回“專序”金桂之妒惡無禮等，也是一樣筆法。特別是寫寶玉挨打的第34回，敘述寶玉昏默之中時見蔣玉菡、金釧兒前來哭訴事情，都不在意。后來，聽得黛玉悲戚之聲，忽從夢中驚醒；見得黛玉滿面淚光，確認此境非夢。在這里，作者先用烘襯之筆寫蔣玉菡和金釧兒情事，然后再進一步點出黛玉之“來”，此即“加一倍寫法”。這番“特寫”突出的是：寶玉醒來以情，而黛玉之來亦以情也。綜合以上分析，可知東觀主人對“特寫”亦關注頗多，認為“特寫”可以更加突出人物性格，更加豐滿人物形象。

在小說評點史上，早有張竹坡指出，為突出人物形象的性格特征，作者可以“加一番描寫”，使之“骨相俱出”，[4]而這些人物大凡都是作者立意特寫之人。沒有資料顯示東觀主人的“特寫”論是否直接受到了張竹坡評點的啟發和影響，但二者的基本精神是一致的。其后各家《紅樓夢》評點中也經常出現諸如“特特寫之”、“大書特書”、“特筆”等語，與東觀主人批語中的“特寫”意義相通。例如，黃小田認為，作者關于秦氏死后，長輩的想她素日孝順，平輩的想她素日和睦親密，晚輩的想她素日慈愛，家中仆從老小想她素日憐貧惜賤、慈老愛幼之恩，沒有不悲嚎痛哭的一段描寫，是“特特寫之”，因為“秦氏為鐘情首座”。[5]這與東觀主人對“特寫”原因的第一層分析是一致的。還有，佚名氏在《隨筆》第 6回評中指出，《紅樓夢》一書“最尊重閨閣”，凡是曖昧之事都不明寫，即便有明寫者，也是“率皆下等人物”。如賈璉之于多姑娘、鮑二家的，秦鐘之于智能，焙茗之于萬兒，“馀皆運實于虛，未忍昭然表出”，但是，作者獨于襲人“大書特書以暴之”：可知作者有意將襲人列于多姑娘、鮑二家的、智能、萬兒之類，是為貶之。[6]王伯沆在第55回批語中指出，作者敘述探春代理家政后，眾人“漸覺探春精細處不讓鳳姐，只不過是言語安靜，性情和順而已”是一處“特筆”[7]，目的是為了突出“探春實在鳳姐以上”，是為褒之。從根本上說，這些批語指出的“大書特書”和“特筆”透露出來的作者的褒貶之意，實是對東觀主人論“特寫”之“作者加意”的進一步引申。

毋庸諱言，由于東觀閣評本《紅樓夢》具有書商導讀的性質，東觀主人的闡述主要是簡約的評論、淺陋的注釋，比之文人評點尚顯不夠精細，但這并不妨礙其中有理論價值且豐富《紅樓夢》評點之人物論內涵的一些見解，“補筆”和“特寫”即是如此。

注 釋：

① 本文所引東觀主人評語均據曹立波《東觀閣本研究》，北京圖書館出版社2004年版。

② 按，筆者統計，金圣嘆《水滸傳》評點中提到“補敘”（共6次，指“補前之缺”）沒有提到“補筆”，張竹坡《金瓶梅》評點中提到“補筆”（只有一次）沒有提到“補敘”。

[1] 曹立波.東觀閣本研究[M].北京：北京圖書館出版社，2004：10-11.

[2] 羅貫中.三國演義[M].會評本.北京：北京大學出版社，1986：385.

[3] 馮其庸.八家評批紅樓夢[M].北京：文化藝術出版社，1991：1177.

[4] 蘭陵笑笑生.金瓶梅[M].會評會校本.北京：中華書局，1998：375，844.

[5] 李漢秋，陸林.《紅樓夢》黃小田評本[Z].合肥：黃山書社，1989：129.

[6] 佚名氏.讀《紅樓夢》隨筆[M].影印本.成都：巴蜀書社，1984：75.

[7] 趙國璋，談鳳梁.王伯沆《紅樓夢》批語匯錄[Z].南京：江蘇古籍出版社，1985：582.

About Dongguan ge edition's point of views on the character ofA Dream o f Red Mansions

HE Hong-mei
（ School of Liberal Arts,Qufu Normal University, Qufu, Shandong 273165, China ）

During the character explaining of A Dream of Red Mansions，Dongguan master raised early the point of views on replenish drawing and feature.He believed the suitable replenish was helpful to depict character, and feature was used in stressing character，which enriched the point of views on the character of A Dream of Red Mansions，but also developed the theory knowledge of modeling characters since Ming end Qing beginning.

Dongguan master;on character;replenish drawing;feature

（責任編輯 朱存紅）

I207.411 < class="emphasis_bold">文獻標識碼：A

A

1673-9639 （2011） 06-0044-04

2011-11-27

何紅梅（1970-），女，山東汶上人，博士，曲阜師范大學文學院講師，從事古代文學研究。