初觸日本漆藝

楊 巖

（太原城市職業(yè)技術學院，山西 太原 030027）

初觸日本漆藝

楊 巖

（太原城市職業(yè)技術學院，山西 太原 030027）

筆者通過接觸日本漆藝，探尋日本漆藝的技法，感知日本漆藝在制作、文化上以及現(xiàn)代漆藝創(chuàng)新中的獨到之處，并引發(fā)思考。

漆藝；蒔繪；傳統(tǒng)；漆器

中國是世界上最早認識漆和使用漆的國家，距今已有七千多年的歷史。而今的發(fā)展，中國已形成漆藝史上的輝煌，并且影響著日本、韓國等許多國家的漆藝發(fā)展。

筆者觸漆還算不上長久，但經(jīng)歷了認知、接觸、感知以及看到不同國家的現(xiàn)代漆藝作品時，不免感嘆漆之韻、漆之美、漆之力量。隨著時代的發(fā)展，現(xiàn)代漆藝順應時代的潮流，并逐步走向寬泛、多元化，更注重形態(tài)、裝飾、審美以及人文和本土特色。一些新穎的現(xiàn)代漆藝作品給人以全新的感覺，并且當你觀賞各國漆藝家的作品時，不同國家、地區(qū)由于歷史、文化、工藝的積淀，所產(chǎn)出的漆器便會帶給我們不同的感受。那種本土的特色、本國的文化便以一種特殊的表現(xiàn)內(nèi)容或技法映射到我們每個人的眼中，使我們在觀漆的同時、感知藝術家的審美、特色、文化。

日本是一個賦有漆藝傳統(tǒng)的國家，我們熟知早在公元前二百多年，中國的漆藝就開始流傳到日本，日本除了繼承中國傳統(tǒng)漆藝技術之外，還發(fā)展了具有本國特點的漆工藝。日本人對自然有著崇尚的理念和對自我情操有著獨特的表現(xiàn)力。所以在多次接觸日本現(xiàn)代漆藝作品時，發(fā)覺日本人熱衷于對自然力量以及對自然形式的表現(xiàn)有很深的敬仰。一對簡單的動物組合、一組看似疊亂但又有序的櫻花組合、一輪暈色的太陽，無不向大家展現(xiàn)著民族的文化與理念。在漆器創(chuàng)作中便有著對于質(zhì)樸和稚拙的表現(xiàn)，反映出了民族元素的精致細膩的特點，表現(xiàn)上豐富多彩，表現(xiàn)手法也有許多創(chuàng)新；在時代特點上體現(xiàn)著簡潔、流暢、明快的節(jié)奏。用通俗的話來說就是簡潔并帶有微妙的觸及心靈的感覺。

近年筆者參加漆藝展覽，更是親身觸及到日本漆藝作品，看到不單單在造型上要求簡約，還有的在裝飾圖案中帶有民族文化的精神，更有的是秩序的美，看似復雜實則統(tǒng)一，總之，體現(xiàn)著日本漆藝的內(nèi)涵與文化。對此，作為新愛漆者，便想探尋日本漆藝。

一、最精致的漆藝技法——蒔繪

日本人在日常生活上，喜好漆器的程度遠遠超越其他任何民族。按照漆工藝的技法門類便分為：沉金、蒔繪、髹漆、螺鈿等技術。而日本的漆藝特色和最具有代表性的技法則是蒔繪。蒔繪藝術則是日本漆藝的重要組成部分,經(jīng)歷了不同發(fā)展時期,受諸多外來文化的影響,形成了獨具特色的日本蒔繪樣式,是日本傳統(tǒng)工藝的一大徽標。

蒔繪又稱“丸粉磨繪”,是日本獨有的技藝,也是日本漆藝的重要組成部分。據(jù)考證,蒔繪是由較早的中國漆工藝“末金鏤”和“金銀平脫”演變發(fā)展而來的。“末金鏤”始見于漢代漆器的金銀彩繪,古稱泥金畫,是用金屬粉末和漆混合,然后描繪在漆器上的一種漆工藝。在此基礎上日本人還融會了韓國的螺鈿工藝和越南的粘貼工藝,發(fā)展成了具有日本獨特藝術魅力的蒔繪漆器裝飾技法。主要有“研出蒔繪”“平蒔繪”和“高蒔繪”三種技法。現(xiàn)代蒔繪更是涵蓋了金屬丸粉、螺鈿粉、干漆粉等有一定厚度的粉類，無處不散發(fā)著特有的魅力。

“研出蒔繪”產(chǎn)生于奈良時代，是蒔繪的最早技法。此技法先用漆描繪圖案，撒上金銀等金屬粉及色粉，等干燥以后再在表面涂漆，完全干燥后用木炭打磨。平安時代貴族階級非常喜愛此類作品，是金銀研出蒔繪的鼎盛時代。

“平蒔繪”出現(xiàn)于平安時代晚期，此技法是在紙上描繪紋樣后反貼于漆面上，再用漆臨摹圖案，趁漆未干時撒上金屬粉，待干燥后在紋樣部分上漆、打磨。鐮倉、室町時代多用于表現(xiàn)線條及作為“高蒔繪”的輔助手段。

“高蒔繪”源于鐮倉時代，用于在隆起的漆面上進行蒔繪描繪。“高蒔繪”的作品與前兩者比較，便富有立體感和力度，它是蒔繪從平面走向三維立體創(chuàng)作的一個新的突破。

二、“重要無形文化保持者”——“人間國寶”

說到“人間國寶”，筆者在周劍石教授的清華美院關于“漆”之物語的研討會中的發(fā)言看到：“這是日本國家授予那些在傳統(tǒng)文化藝術領域上，在某一專項的技術表現(xiàn)上，做出卓越貢獻，并且能將其身懷絕技傳授給年輕人的藝術家們的一種最高榮譽。其所包括的文化藝術門類很多，也有造型藝術領域中的傳統(tǒng)工藝美術漆藝、陶藝、金屬等，也包括表演里的歌舞伎等”。正是有了這些“人間國寶”，才更大地支持、保護著傳統(tǒng)文化藝術，才使得日本的漆藝得到保存與發(fā)展。

所以當我們觀看、欣賞這些藝術作品時，必然會被高超的技藝所震驚，同時也會被每位藝術家獨具魅力的藝術風格所感染。

另外，政府對漆器文化也起到了推動作用，制定了傳統(tǒng)工藝品產(chǎn)業(yè)振興法律，創(chuàng)立了工藝品協(xié)會，使漆器工藝得到了迅速的恢復與發(fā)展。

三、設計力求傳統(tǒng)工藝與實用為一體

當我們在百度上搜索“蒔繪”一詞時，出現(xiàn)最多的就是日本筆商Namiki將蒔繪技法運用到制造筆業(yè)中，“登喜路-并木蒔繪漆藝鋼筆”顯然已成為各路收藏家重金追逐的績優(yōu)藏品。更可喜的是，這種技術運用于日本的好多家公司，紛紛投身于蒔繪名筆市場，蒔繪藝術的運用便成為一種流行，消費需求打開了國門。

在新的市場中，便有將蒔繪運用到腕表之中，江詩丹頓推出全新的腕表系列。每款腕表為雙面設計，采用蒔繪工藝，很多日本漆器暗藏的地方底部也經(jīng)過裝飾。江詩丹頓依照該日本傳統(tǒng)為腕表正面繪以植物圖案，表底則是動物設計。傳統(tǒng)技法蒔繪便置身在此。

我們都知日本的現(xiàn)代漆器適應大和民族的插花、就餐、飲茶、梳妝和席地而坐的實用需求。因此漆器在日本人的日常生活中占很重要的地位，建筑裝飾用漆器、陳設品用漆器、家具用漆器、禮品用漆器，天天使用的餐具更是離不開漆器，漆器已經(jīng)成為日本人生活中的一部分。

醫(yī)療保健領域中也有了漆器制品的突破，開發(fā)出具有殺菌、保溫功能的漆器制品；夏普公司最新推出的一款液晶電視的面板就是漆器的，可以說這是傳統(tǒng)與現(xiàn)代，實用與創(chuàng)新的又一次完美結合。

蒔繪技法的傳統(tǒng)工藝與實用性相結合，民族文化與實用性相結合，創(chuàng)新漆品與實用性相結合，便能讓更多的人認識到傳統(tǒng)工藝的價值，貼近市場和大眾生活，拓展漆器的運用領域，提高整個社會對傳統(tǒng)工藝的認同感。這樣傳統(tǒng)工藝就能深深地植根于肥沃的民族文化土壤中。

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1673-0046（2011）05-0165-02