水彩語言的韻味與特質

嚴春霞

（江西師范大學 美術學院，江西 南昌 330022）

水彩語言的韻味與特質

嚴春霞

（江西師范大學 美術學院，江西 南昌 330022）

水彩語言因其使用的繪畫媒介的特殊性，而被賦予與媒介密切相關的韻味與特質，包括水之韻、彩之韻、紙筆之韻、形之韻、意之韻和透明的特質。

水彩韻味；特質

北宋范溫在《潛溪詩眼》中對“韻”作了規定：有余意和美之極，“美之極”當是畫面呈現的美妙韻味，“余意”當更進一層，為畫外意——“言有盡而意無窮”，體現在審美欣賞時能引發欣賞者無盡的遐想。謝赫在《古畫品錄》中將“氣韻生動”放在“六法”之首，可見“韻”的重要性。

每一種繪畫語言都有其區別于其它語言的韻味與特質，某種繪畫語言的韻味與特質，只要不是抽象地去談論它，都離不開具體的媒材，水彩語言也不例外。水、彩、紙、筆、等都是水彩語言最基本的媒材，加上各種表現手法，以及作者的主觀情感等因素的介入，使得水彩語言的韻味與特質更加鮮明。

一、水之韻

水彩畫的“韻”，離不開它的重要媒介——水。

水——輕盈、透明、流動。在這作畫過程中，用水的多寡、早晚、流淌方向等直接決定畫面效果：要么朦朧詩意，要么酣暢淋漓，要么空靈秀美，要么水色輝映……形成一種類似音樂的節奏韻律美，這種韻律美，或通過線條的粗細、構圖的疏密來表現，或通過干濕交融、水色滲透、色彩濃淡、光影相照來達到。更為重要的是水的不確定性及水色交融后在畫紙上所產生的意想不到的畫面效果，常使人驚嘆不已，回味無窮。水彩畫中水的流動性和色彩的透明性所擬就的水色交融以及透明重疊后產生的微妙效果是其他畫種難以實現的。[1]

探索發現并運用水之妙，創造出“惚兮恍兮，其中有像，恍兮惚兮，其中有物”的境界。

二、彩之韻

一代大師吳冠中先生，曾這樣論述過“水”與“彩”的關系：“水彩，水，彩，其特點就在水和彩。不發揮水的長處，它比不上油畫和粉畫的表現力強；不發揮彩的特點，比不上水墨畫的神韻又見遜色，但它妙在水與彩的結合。”由此可見，對于水彩語言，光談“水”而不談“彩”，或者光說“彩”而不說“水”，都是有失偏頗的。水彩，就是“水”與“彩”的結合，二者緊密相聯，互相幫襯，缺一不可?！八币颉安省倍?，“彩”因“水”而潤，神因“彩”而傳。正因為有了“水”的介入，“彩”才能更加出彩；正因為有了“彩”的參與，“水”彩更顯靈動。

色彩不僅是塑造物象和表現光色的手段，而且是最富于表現思想感情的繪畫媒介?！笆侵苯訉π陌l生影響的手段”。（康定斯基）水彩注重對色彩的運用，包括正確的運用色彩的冷暖對比、純度對比、明度對比等，這樣才能更好地表現物象，以傳情達意。

三、紙筆之韻

紙是水與彩的載體，筆是水與彩物象化的依托，沒有紙筆，就沒有作品的呈現，一切皆成虛無之物。

目前用來作水彩畫的紙品種繁多，性能各異。不同質地、厚薄、廠家、制造工藝的紙，在作畫過程中會產生不同的效果，即便是同一款水彩紙，在不同的時間、地點、氣候條件等客觀因素與人的主觀因素影響下，都會出現無數種可能的效果。因此，畫面效果如何，不僅受媒材的影響，也受其它諸多因素的影響。這就存在一個不定性的問題，這種不定性為水和彩的結合提供了廣闊的空間，從而形成所謂的“紙韻”。

筆韻，包括兩層意思。一是用來畫水彩畫的工具之筆，另一個則是指筆法用筆。作為工具之筆的水彩畫筆種類也很多，性能不一，水彩發展到現階段，繪制工具越來越多，各種特殊效果層出不窮，都與工具之筆的更新和完善有很大的關系。作為筆法用筆的筆，更為精妙。水彩語言之所以能在中國迅速生根發芽、成長壯大，究其根源是與中國傳統繪畫——中國畫分不開的。用來做水彩畫的工具之筆與筆法用筆，都與中國畫用筆之道有著密切的聯系。例如用筆的輕重緩急、正側順逆等，筆法的皴、擦、點、染、涂、掃、揉、拖、勾、擺等，以及筆上含水量的多少，都能形成不同的藝術效果，與中國畫極為相似，但也不失自身的性情。

四、形之韻

水彩語言中的形韻也有兩層意思。一是用水和彩在紙上塑造的物象之形的形韻，這種意義上的形，是物態空間的外部映像，是物象具體的形，一維空間中，形是單純的線；二維的空間中，形是線組成的面。這種形是水、彩、紙、筆、技法、情感等主客觀因素的共同作用的結果，極具變化性，就是這種變換性使得水彩語言中的形別具個性與魅力。

另一種意義上的形韻是從宏觀的層面——構圖來理解的。它是繪畫藝術的一個重要組成部分，又是創作過程中的一個必不可少的環節，更是將作品的各個部分組合成一個整體的重要形式，是水彩作品的一切形式要素，通過一個統一的整體，將色彩的點、線、面通過形體、明暗、線條色彩等因素進行穿插，以及空間、體積的節奏對比生成諧調韻律的對比，從而產生均衡的視覺美感。不同的構圖給人不同的視覺感受和心理感受，如S形構圖具有強烈的動態美；垂直并行構圖，畫面穩重，蘊含幽靜典雅之美；十字形構圖，畫面顯得莊重嚴肅；三角形構圖，畫面具有穩定與崇高的感覺；倒置三角形構圖，畫面呈現不安定感，但不失為開朗．奔放的最佳構圖形式；圓形構圖，給人以飽滿、均衡、活潑、完整的感覺……

五、意之韻

水彩畫的意韻，一是畫面本身所呈現出來的韻味與意境美，它可以是空靈悠遠的，可以是朦朧詩意的，可以是豪邁奔放的，也可以是低沉厚重、憂郁悲傷的……是作品本身的氣質，是為作品的“藝術之韻”，這種氣質與許多因素有關，涉及到前面提及的媒材，但最為重要的是人的因素。六朝時期的“韻”指的是人物的風度氣韻，也可理解為音樂的節奏韻律，后來被廣泛應用于藝術領域。水彩畫意韻的第二個方面也就是與人相關的“人之韻”，都說“畫如其人”，任何一種意境與風格的作品，都是作者人生觀與價值觀的體現。水彩創作的過程，即是藝術作品升華的過程，也是個人人生觀與價值觀樹立與升華的過程，也是水彩語言的兩層意韻融合成一個整體的過程，“藝術之韻”依托“人之韻”得以體現，“人之韻”借助“藝術之韻”得以升華。

六、水彩語言的特質

對于“特質”，在本文中我解釋為“特有的性質與氣質”。在許多論述有關水彩語言的文章中，將水彩語言的特質理解為水色淋漓、水色交融、自由靈動、清新明麗、用筆酣暢，輕快透明等等，誤把水彩語言可能呈現出來的種種視覺效果當作水彩語言的特質。

水彩語言的特質就是透明。這里所講的透明，包括兩方面意思。其一是作為媒材的水彩顏料本身具備的天然的物理屬性（特指透明水彩，不包括不透明水彩）的透明。透明水彩顏料本身就具有透、薄、不易覆蓋的物理特性，這是其他畫種的顏料所不及的，而水彩顏料在透明性上是獨樹一幟、無與倫比的。另一個意義上的透明，即是作為媒介的水的介入，使得水彩顏料在水的支配下，產生千變萬化的具體物象的視覺效果的透明。它是一種視覺特征，這種視覺特征不專指水色淋漓、水色交融、自由靈動、用筆酣暢等，同樣也能用來表現厚重雄渾的視覺效果。如陶世虎先生筆下的水彩作品多給人以凝重、雄渾的視覺感受，但仍不失其透明性。

正是因為有了種種令人陶醉的韻味與特質，水彩語言才顯得年輕富有生命力，這一方面成為我們熱愛水彩的理由，另一方面也是鞭策我們繼續探索水彩語言的更多表達語式的動力。

[1] 蔣躍. 水韻 彩味 詩境——水彩畫藝術特征概述[J]. 新美術,2002,(2).

[2] 黃鐵山.淺論水彩畫的技藝之道[J].美術向導,1996,(6):10-11.

[3] 李巍.水彩作品中“意境”的營造[J].湘潭師范學院學報(社會科學版),2003,(2): 95.

[4] 水中天.筆簡而韻長的水彩畫[J]. 美術觀察,2009,(10): 52-57.

[5] 姚波.水彩特質辨[J].文藝研究, 2006,(9):148-149

The Lingering Charm and Feature of Watercolor Language

YAN Chun-xia
(College of Fine Art, Jiangxi Normal University, Nanchang Jiangxi 330022, China)

Because of the particularity of the painting media, watercolor language is given the lingering charms and feature which is closely related to the media, including the water lingering charm, the color lingering charm, the paper and pen lingering charm, the shape lingering charm, the poetic imagery lingering charm, and the transparent feature.

Water Color Lingering Charm; Feature

J225

A

1009－5160(2011)05－0030－02

嚴春霞（1977-），女，碩士研究生，研究方向：水彩.