談綠色生態設計與場地環境的關系

孔 亮

1 場地與環境的個性思考

提到場地與環境，我們也許想到的都是注冊考試的場地設計要求，而設計中應該尋找建筑形式的基礎，也就是與環境的關系卻沒有感受那么的深刻。主要原因可能是自然環境以及社會環境等其他學科的知識都不在我們關注的內容里，所以我們只會按照各種設計規范的要求來滿足場地設計的各種需要，而遺失了對土地之神的贊美與理解。如果我們學的是環境學，地理學，氣象學，水文學專業，那么設計也就會大大不同。我們活在一個生物的世界里，所以應該對植物，動物和微生物都有所了解，這樣才會使得設計更加成熟。所以，我們要做的應該是首先了解物理上的知識，比如自然過程，自然環境，以及一些生物過程和生物環境，同時還要理解建筑在特定環境下的意義。有些環境極具包容性，有些卻不是，建筑師應該能夠區分這些環境，哪怕這些環境從大體感覺上來說可能是很相似的;有的環境只適于某一特定的目的，而不適于其他的;要能分辨這些不同的環境，對建筑師來說是一個非常重要的技能，比如當去恩施的土家族聚落，可以明顯的感受到自己是在一個人工營造的環境之中，其中的建筑傳達給我們某些文化氣息，讓感受者覺得這樣的地方就應該是這個樣子，有著適合本地方的表達形式，借助物質材料和建筑形式來體現的。

英國著名園林設計師、規劃師和教育家麥克哈格認為建筑學有三個重要的領域:1)理解自然物理系統和生物系統;2)確定歷史上曾經有過的建筑變革是否合適;3)了解歷史尚未解決的問題，以及針對這些問題所提出的改進技術。從事生態設計并且因地制宜的設計建筑、景觀、規劃等工作的人所必需的要求就是必須非常的了解場地，知道場地是如何形成、如何發展以及其蘊含的深意，以便對它有針對性的改造。這樣我們就能夠分辨出哪些地方是適合改造的，并且能夠找出適當的建設場地和適宜的改造方式。古人必須理解自然才能夠生存，我們僅僅是要繼承這種原則并把這種原則引入到設計之中。然而，現在很多建筑師已經忘記了這一點，割裂了這些自然元素之間的聯系，不僅僅是在物質環境上，連意識上也失去了這種聯系。如果我們想做到綠色生態設計，設計上需要我們理解場地，需要了解場地是什么，環境可以怎么樣，哪些地區適合做什么與不適合做什么。同時，任何設計與改造也都需要適應環境。我們的設計應該能夠讓別人分辨出來這些地方的不同，不僅僅是因為那里的人，而是人、建筑、植被形式、動物等一切元素。

所有這些元素都能看出，對特定的場地需要特點的改造和適應。環境是有它自己的個性的，就像沒有任何一個人和別人是一樣的，每個地方也都是獨特的，比如所有的動植物所生長的環境來說都是特有的，一旦作為建筑師的我們侵入到某個場地，這個環境下的動植物就會有所反應。一般來說，當我們說到什么環境的時候，我們的腦中已經出現了組成這些環境的東西，比如想到沙漠我們就會想到沙與仙人掌，它們之間都有奇妙的組合，我們的建筑也應該成為這個環境的一部分，融入它而不是生硬的介入，我們要做的應該是一個態度溫和的建筑，而不是由一系列堅持自己意見的專家來構思策劃、建設與控制的突兀建筑。那么，當有人建議你去學習自然的時候，不是要你就簡單的去走走，不要停留在表面的東西上。學習自然意味著要了解自然的本質，只有關心了這些問題才是真正在進行建筑設計研究，我們探索進行的越深入，就能獲得的越多，設計思路也就越能與自然相吻合與和諧，我們的創造力就越強。

2 土地的秘密

我們先從土壤來說，它就是有生命的，每塊土地都是整個生態關系網的中心，是聯系動植物以及人類生命活動的核心，我們在土地上建造建筑物是對土地的創造，但是我們現在的設計方法就缺少對土地本身就是生命的認可。

當我們拿到一塊項目用地的時候，我們可能就會想著這里可以怎么做、那里可以怎么做，總想著可以在場地里留下建筑師應該有的印記。以至于我們太容易把某個場地當成展示自己設計作品的場所來看待，這樣做肯定不能深入的了解場地。大衛德彭說，給予接受型的設計師是沒有價值的，要首先對土地開放。有六個詞語是應該牢記的:聆聽，不作判斷，空無，感知，謙卑，耐心。這些核心點總體分為三個部分，每個部分也都包含了一種有用的了解土地的個人技巧，即做追蹤者，訪談者和研究者。蹤跡就是生物在活動過程中留在土地中的表象，也就是對地球上發生故事的記錄。比如人在小區里活動留下的痕跡其實和自然界里的動物留下的足跡一樣，都可以看成是一種蹤跡。在每次我們看到熟悉的環境時，應該試圖讓自己從中了解更多的東西。看的越多，就越能了解到這些東西的價值。我們可以試一試，從了解自己熟悉的環境開始，按照這樣的方式去了解，我們會驚訝的發現對它們的了解會是這么少。比如可以一點一滴的追蹤一些現象的起源和終點;比如為什么有些環境沒有辦法生長灌木、有些地方鳥類聚集多等等。觀察我們和下面事物的關系:視野、天空、樹木、動物。得出這些關系的目的是知道哪些地方讓我們舒服，哪些地方不舒服。因為一旦我們掌握了這些信息，并尊重其與世界的聯系，我們在其中的設計工作也會變得很生動、有生命力。通過這樣的方法找出相似性并進行對比，就能很快而且深入的感受到其他地方的地域特征。

3 綠色生態設計

在生態設計的開始階段，我們要先確定我們想要的目標，那就是健康舒適、光線充足、冬暖夏涼、節省能源、經久耐用，并且促進人與自然的健康發展。在做生態設計的時候有幾個原則:首先，設計的時候盡可能充分細致;其次，綠色建筑并不是我們所想的那樣極其昂貴，不同造價的建筑都可以采用綠色設計，可以有針對性的進行技術調整;第三，生態設計不是一種建筑風格，而是一種建筑上的哲學，大多數綠色技術在本質上是不可見的，所以它們可以融入到任何一種建筑風格，其生態特征是建筑與環境的聯系，并沒有必要支配設計;第四，我們不能隨意的把一系列的技術都運用到建筑設計中來，而是要量身定做，只有這樣，才能使得運行成本降低，在許多情況下也會降低投資成本，整體的經濟效益才會增加。比如安裝了節能的窗戶而沒有降低空調系統的規模，使用高性能的廁所但是沒有減小廢物過濾設備的大小，盡管運行成本降低了，但是投資的成本還是會很高，所以要考慮到長期與短期的效應。最后，生態設計的作用不僅僅是節約能源，但能源消耗最小化卻是核心目標。所以，在生態設計的時候，在避免浪費和過量使用的問題上我們要保持警覺。綠色生態設計的藝術不僅僅是安置什么到建筑里，還要將什么節省出去。最好的系統是我們不需要添加和刪減的系統，就如同自然界中的植物一樣。因此，綠色生態設計是比一般的建筑需要更多的考慮和籌劃。我們需要更多的時間去掌握新的技術和設計工具與方法，理解生態的內涵以及了解近期可被利用的建筑產品，它的各個方面的重要性是根據實際情況來調整的，但是第一步都要保證工程對環境的影響是最小的。

4 結語

在世界各地如火如荼的綠色生態設計中，我們應該讓人類與自然一起恢復健康，多一點讓自然永恒的設計法則，落實到建筑設計的方方面面，應該不要將綠色建筑的生態手段看作普世性的原則，而是以務實態度在面對不同情況下，針對不同的場地環境來具體的設計。讓大自然作為我們永遠的伙伴，這樣我們才能使這些構成復雜的交錯在一起，所設計出來的場所才是植物、動物與人類喜愛的棲息地。

[1]俞孔堅.生存的藝術[M］.北京:中國建筑工業出版社，2006:26.

[2]鄭輯宏.綠色建筑設計原則與設計方法[J］.河南建材，2009(5):113-115.

[3]陳宇峰.綠色建筑的概念設計[J］.陜西建筑，2008(9):24-26.

[4]馬赫·特瑞本.自然的回歸[M］.吳 琨，韓曉曄，譯.北京:中國建筑工業出版社，2007:33.

[5]G·勃羅德彭特.建筑設計與人文科學[M］.張 韋，譯.北京:中國建筑工業出版社，1990:27.

[6]田 華，趙文學.淺談綠色建筑設計[J］.山西建筑，2010，36(11):51-52.