生活用品再設計的玩具化與藝術化趨向解讀

盧 陽

生活用品再設計的玩具化與藝術化趨向解讀

盧 陽

一、生活中“玩具”的新概念

長久以來，玩具在人們腦海中的印象是兒童的專屬品，是可有可無的東西，與日常生活并沒有太大關系。但隨著社會的發展，物質生產越來越豐盛，人們開始注重精神化需求，玩具也在適應這種變化的過程中提高了自身的價值。如今，可以說玩具已經集休閑、娛樂、科技、教育、健身于一體了。本文所講的“玩具”樣子很別致新穎，但實際不是用來把玩或者單是被觀賞的，每樣產品都有自己的實際用途。如圖1（由上而下），第一件是大名鼎鼎的餐具鹽瓶與胡椒瓶的設計，名為“擁抱”，這兩個抱在一起的小人可不僅是為了在餐桌上做擺飾的。第二件是所謂的“OL”玩具，生存環境是寫字樓里的白領麗人的辦公桌，是一個名片夾座。第三件則是我們生活中最為普通的木夾，利用蝙蝠的造型重新設計后，立刻讓平凡的晾衣繩具有了活力，也許此刻晾衣服的人也會擁有了好心情。第四件看似是個精致的金屬昆蟲，實際卻是一個很方便的小夜燈。這樣的例子舉不勝舉，這正是時下最流行的生活中的“玩具”，其實際是生活用品再設計中的玩具化傾向，也可以稱它們是卡通產品。在生活中有許多價值豐富的文化積累，當我們把它們看成是陌生的東西，加以活用，就比無中生有更了不起。

圖1

隨著生活節奏的不斷加快，生活工作壓力的不斷提高，很多群體都面臨著難以排解心中苦惱和焦慮的問題。城市中20—35歲的生活群體不僅是現今社會工作中不可小覷的力量，也是個巨大的消費群體。他們大都是獨生子女，接受過高等教育，生活在開放的Internet世界，思維活躍，卻又多少有著不想長大的想法。據調查，15-35歲年齡段的女性80%擁有卡通物品，她們注重產品的外觀、特別是顏色及創新的設計。在中國乃至全球，卡通一族正在迅速成長，卡通產品設計滲入生活的各個方面，其中女性消費者更愿意接受卡通化的生存方式。例如，白領麗人一族，有著較高的收入，不依賴家庭或者男性，經濟獨立，追求精神自由，消費能力強，重視生活環境和生活質量。被她們追捧的“OL”玩具，常常是小巧精致，設計感強，外觀靚麗。具有卡通化傾向的辦公用品或生活用品，在工作生活中帶給她們很大的快樂，可以緩解壓力。“卡通本身便凝聚著人們對于童心、對于真善美的向往和渴望，這是一個永恒不變的主題。在城市節奏下忙碌奔走的成年人，內心往往珍藏著一份對于童心的向往，而對于成人世界里的成人規則則感到厭倦?？ㄍㄌ钛a了這一空白，讓他們在這世界里尋找到屬于自己的天空。……卡通說出了很多無法用語言符號所敘述的意思，讓我們到達無法抵達的世界?！盵1]面對現實生活的壓力,人們總想找一片心靈棲息地，可以說是逃避或寄托，而生活用品的玩具化與藝術化設計恰恰提供了緩解人們日常生活壓力的途徑，因此，可以說人們內心的精神情感需求促進了設計師們對產品的玩具化與藝術化設計傾向。

二、再設計的價值

所謂設計，即指以假定之觀念及思維先進行處理后，透過某種表述方法，制定其擬施行之策略。其滲透到各個領域，包含多種科目，可以說在我們的現代生活中，設計無處不在。本文所探討的是我們生活中的產品設計，可稱之為日用品設計。作為現代產品設計的開端，“包豪斯”不得不要提及。這個詞已經不僅僅是指當年德國成立的設計學校，“它本身就是一個嶄新的、有抱負的設計產品——我稱其為‘包豪斯理想’?！盵2]它倡導了形式追隨功能和藝術與技術相結合的理念。

再設計則是一個新的概念，是20世紀90年代開始在日本設計界漸漸成熟起來的一種設計理念。再設計即“RE-DESIGN”，追求的是重新審視我們現有的設計，將熟悉的事物陌生化，重新創造。2004年，日本設計師原研哉策劃了一個叫“RE-DESIGN——二十一世紀日常用品再設計”的展覽。展覽中，32名日本著名的設計者針對日常用品做了新穎別致的重新設計。這些重新設計不是為了嘩眾取寵，觀眾看過那些早已被我們熟視無睹的日用品如火柴、衛生紙、茶包等經過出乎意料的重新設計后都在心中頗為“震驚”，并在腦海中留下了難忘的驚喜。設計師們的智慧與敏銳在作品中畢露無遺。如圖2，這是設計師深澤直人設計的一款茶葉包，他說：“飲茶不只是喝茶這么簡單，它還為談話、做白日夢、閱讀等活動提供了氛圍。將茶包放入杯中，注入開水，拉起系在茶包上的線輕輕扯動， 等待茶水變濃，這整個過程常常在不經意間完成。人們用嗅覺品位茶葉的香味，從杯中冒出的蒸氣留意茶溫，從茶水的顏色判斷是否可以飲用了，而所有這些動作都是在無意識中完成的，并沒有從其它事情中專門分神這樣做。我希望我的設計能使人們在這些幾乎是無意識的動作中得到享受”。的確，這款茶包被設計成一個提線木偶的形式，當你有意無意地去抖動這個杯中茶包時就會看到這個小紙人在水中邊跳舞邊散發出茶色，喝茶的人必定會從中得到快樂。僅此舉就可以讓消費者有購買的沖動，這就體現了再設計的力量。這些設計的“目標是為了澄清此類物品的原有形式和材料與再設計后的物品之間所存在的分歧與差異，通過‘設計’找出人們所尋求的表現方式，在差異中找出設計的定義?！盵3]技術的進步固然會為設計帶來變化與創造的新天地，但如果我們俯首看看身邊，會發現其實最為熟悉的日常生活中也蘊藏著無數設計的可能，不能說只是制造出新奇的東西算是創造，把熟悉的東西當成未知的領域再度開發也同樣具有創造性。而且可以說，打破個人的習慣性思維、剔除那些先入為主的概念是更困難也更有意義的事，這就是再設計的價值?！皠撘獠⒉皇亲屓梭@異它嶄新的形式和素材，而應該讓人驚異于它居然來自看似平凡的日常生活。”[4]大眾的審美情趣在不停發生變化，消費觀念也日新月異，這就督促設計師不停地去設計我們的生活，讓吃穿住行用品更符合心意。正因為再設計的皆是與我們生活息息相關的用品，這就更能讓人們從中體會到其審美價值與功能意義。

目前，大多數生活用品都是經過再設計的結果，設計師通過改造其外形或拓展使用功能使之更好地符合消費者的各項需求，讓我們的生活環境更加富有藝術美感，從而使得心境更為舒暢。相比“為設計而設計”的產品，這種再設計的生活用品帶給人們的不僅是實用價值，更重要的是藝術審美的享受，從而更深層次地詮釋了設計的作用。這是對已有的產品進行重新設計思考，其內在追求在于回到原點，重新審視了我們周圍的設計，以最為符合人性的方式, 來探索設計的本質。

三、玩具化與藝術化再設計的本質

那么生活用品再設計的玩具化與藝術化趨向，是不是只需用卡通形象或者藝術元素“修飾”原來的用品，或者是將產品外觀稍加改造變成目前流行的富有藝術氣息的卡通造型就可以了？筆者認為，要設計一件有魅力并具實際功能的生活“玩具”并不那么簡單。如潮水般涌入眼簾的卡通產品，藝術設計水準的良莠不齊，怎么分辨其中設計的好壞？我們應該探求其設計本質。

設計師的技法可以令模仿惟妙惟肖，而設計觀念才是關鍵所在，是創作的源泉?！翱ㄍㄓ^念是人們一種待人接物的思維方式，是童真童趣的心態的表象，也是一種情感、智慧。這種觀念體現出率真的童趣化、情感表現的幻覺化、幽默的輕松化、愉悅的擬人化以及簡潔的單純化等幾種人類自身在現實中無法得到的卡通體驗與卡通幻覺?！盵5]但凡要再設計這些生活用品，卡通化的思維不可少。因為不能簡單地挪用已存在的卡通造型，必須自己創造擬人或夸張的形象，可以說設計師不具備卡通思維就不可能有卡通的創意。

卡通造型設計好了，還需對生活用品進行必要的藝術加工，注意其結構比例、色彩搭配等，令其在外型上更具美感，從而給人一種審美的身心愉悅感。但這些并非最終目的，畢竟這些是生活用品，實際功用非常重要。產品設計追求的是形式與功能的完美結合，因此要求設計師除了有卡通的創意和藝術的素養外，還必須具備產品設計的知識與技能。將新造型與產品習慣造型相結合還是徹底顛覆，都需要精心的設計與實驗。該造型會不會方便消費者的使用？怎樣的材料才能更好地體現產品？這樣的產品設計出來能不能符合現存的加工工藝？適合批量生產嗎？再設計過的產品成本比普通款會提高還是降低？這些都是設計師需考慮的問題，這里凝集的是智慧，不是靠單純的模仿和拼接可以達到的。

產品因為用戶需求而存在，產品的核心價值就是提供一種可以直觀感受的體驗。如何通過設計使產品達成良好的用戶體驗，是一個復雜且系統的事情。設計師需要更多的關注產品，研究用戶，理解和尊重不同文化，從而通過設計過程來影響產品的體驗質量。再設計生活用品之所以流行，有一定的消費群體，從深層講正是產品中凝結了藝術美感與情感體驗，或者說是目前產品設計中所缺失的。“情感化的產品屬于物態化的精神產品，就是指必須以一定的物質形式表現其精神內涵的精神產品。從商品的角度講就是具有表達情感狀態特征的產品，通過形態、材質、色彩、使用方式和相關的背景故事來吸引消費者，并營造出快樂的情感特征，讓使用者在與產品的接觸過程中產生歡樂、趣味、愉悅的情感交流?！盵6]設計師要利用產品向用戶傳達能夠激發某種情感的信息，讓用戶在使用產品過程中獲得難忘的體驗。這要求產品能夠以情動人，具有人情味，通過產品的外觀、肌理或觸覺讓用戶感覺到美。例如，圖2中的茶包設計，運用擬人的手法創作外形，雖然產品本身沒有質的改變，但讓消費者在飲茶的同時體驗到了童年玩提線木偶的樂趣，再現了用戶的某種經歷或感受，必定是能夠成為一種現實中缺失感情的彌補?！霸O計師引導使用者從另外一個角度觀察這個世界，使用者能體驗到使用過程中的那份情感、心智或精神上的滿足，能真正享受其中的樂趣”[7]。因此，設計師在設計時就應該投入自己的情感并與用戶交換思維，真正的從用戶出發，為用戶使用時的體會著想，能夠打動自己的作品才能夠期望去打動別人。創造體驗是一種在情緒上、行為上和認知上與消費者結合的藝術。隨著社會的發展與文明的進步，我們必然要求產品提供給我們的不僅僅是功能的完備，視覺的華麗，我們更要求感情的交流、情緒的共鳴?？梢哉f，創造體驗設計將是再設計發展的一個趨勢。

圖2

綜上所述，一個生活用品設計的好壞判斷就以是否有巧妙精美的外形設計、是否符合人體工程學、是否拓展了產品用途及是否能夠引起消費者的審美體驗與情感體驗為標準了。生活用品經過玩具化與藝術化再設計后，不僅拓寬了生活用品原有的定義，更重要的是成為社會發展、科技進步的表征，是生活的有益補充。不僅豐富了消費者的購買世界，還滿足了人們審美與情感上的需求，所以說，玩具化與藝術化設計應是生活用品設計的大勢所趨。

注釋：

[1]孫峰、呂江：《卡通玩具設計》，江蘇美術出版社2006年版，第93頁。

[2]威廉· 斯莫克：《包豪斯理想》，周明瑞譯，山東畫報出版社2010年版，第3頁。

[3]江黎：《日常用品“再設計”的提案》，《美術研究》2004年第2期。

[4]原研哉：《設計中的設計》，朱鍔譯，山東人民出版社2008年版，第34頁。

[5]盧陽：《卡通思維在藝術設計課中的實踐應用》，《南京藝術學院學報》2004年第5期。

[6]邢艷芳、李永鋒：《成人玩具情感化設計研究》，《包裝工程》2010年第4期。

[7]方興、杜鵑：《日常用品設計中的情感表達》《包裝工程》2006第4期。

責任編輯：李 雷

盧 陽：南通大學藝術學院講師