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“未知”世界著名攝影師彼德·林德伯格首次中國(guó)個(gè)展

時(shí)間：2011年4月1日-5月22日

地點(diǎn)：北京798尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心

林德伯格非凡的影像創(chuàng)作在20世紀(jì)80年代引發(fā)了全球“頂級(jí)模特”的風(fēng)潮。克里斯蒂·特靈頓、納奧米·坎貝爾、琳達(dá)·伊萬(wàn)格麗斯塔、塔加納·帕提茲都被完美地定格在他的鏡頭里。 彼得·林德伯格多次與《VOGUE》、《STERN》等雜志合作，因其風(fēng)格化的黑白影像捕捉住了最為樸素和自然的美感而備受推崇。

林德伯格為展覽特別設(shè)計(jì)了全新的展示方式，打破了照片和影像的界限，圖片像海報(bào)般被拼貼組合，從天花板蔓延到地面，非線性地講述著藝術(shù)家的創(chuàng)作故事。“未知”同時(shí)也是一次再創(chuàng)作，沒(méi)有命題也沒(méi)有時(shí)間限制，顛覆了故事的結(jié)構(gòu)，以及既定的邏輯。“未知”用震撼的視覺(jué)體驗(yàn)，呈現(xiàn)出一場(chǎng)關(guān)于當(dāng)代日常生活有趣而又神秘的冒險(xiǎn)，同時(shí)也開(kāi)創(chuàng)了藝術(shù)家新的探索空間，為中國(guó)觀眾帶來(lái)一次時(shí)尚與藝術(shù)的碰撞。

午夜藍(lán)——佐野縫作品展

時(shí)間：2011年2月26日-3月20日地點(diǎn)：深圳何香凝美術(shù)館

日本當(dāng)代藝術(shù)家佐野縫女士為日本女子美術(shù)大學(xué)的現(xiàn)任校長(zhǎng)，而日本女子美術(shù)大學(xué)是何香凝先生留日研習(xí)日本畫(huà)的母校。在2011年，女子美術(shù)大學(xué)成立111周年之際，佐野縫將其近年來(lái)創(chuàng)作的作品帶到何香凝美術(shù)館展出。同是以藝術(shù)為事業(yè)的兩位女性藝術(shù)家，超越彼此時(shí)空的距離，在一個(gè)世紀(jì)之后的今年再次重逢，展開(kāi)了彼此的交流與對(duì)話。

本次展出的15件抽象油畫(huà)和裝置作品，體現(xiàn)了佐野縫女士對(duì)現(xiàn)實(shí)世界、生活細(xì)節(jié)和場(chǎng)景的獨(dú)特經(jīng)歷和體驗(yàn)，透露著女性藝術(shù)家對(duì)生活點(diǎn)滴的編織和在變幻的世界中找尋平衡的追求。藍(lán)色作為佐野縫女士獨(dú)特且固定的繪畫(huà)語(yǔ)言，在展出的一系列作品中紛繁變化，演化出以音樂(lè)——聽(tīng)覺(jué)、景觀——視覺(jué)、物件——觸覺(jué)、空間——思維等細(xì)膩、綿延的感官抽象主題。

村上隆、草間彌生作品聯(lián)展

時(shí)間：2011年3月22日-5月10日

地點(diǎn)：北京野田當(dāng)代畫(huà)廊

作為日本最具影響力的藝術(shù)家，村上隆以他獨(dú)特且童真可愛(ài)的風(fēng)格深得各年齡層人們的喜愛(ài)。他的作品既融合了東方傳統(tǒng)與西方文明、高雅藝術(shù)與通俗文化之間的對(duì)立元素，又保留了娛樂(lè)性和觀賞性。2010年村上隆在法國(guó)凡爾賽宮舉辦了村上隆個(gè)人作品回顧展，與此同時(shí)讓全世界女性追捧的LV也頻頻與他合作，頓時(shí)間，他成為國(guó)際上最熱門、最受追捧的藝術(shù)家。北京野田畫(huà)廊此次隆重推出2010年村上隆與LV全新設(shè)計(jì)圖案大笑花朵、可愛(ài)卡通造型卡卡和琪琪、經(jīng)典Mr.DOB系列。村上隆將用他變幻多端的奇幻色彩顛覆人們的視覺(jué)印象。

圓點(diǎn)女王草間彌生那獨(dú)具特色的草間風(fēng)格曾風(fēng)靡整個(gè)時(shí)裝界，并奠定了她前衛(wèi)藝術(shù)創(chuàng)作的領(lǐng)導(dǎo)地位。無(wú)窮無(wú)盡的圓點(diǎn)和條紋、艷麗的花朵重疊成海洋，混淆了真實(shí)空間的存在，使觀者產(chǎn)生陣陣眩暈和不知身處何處的迷惑。

意大利烏菲齊博物館珍藏展 (15世紀(jì)-20世紀(jì))

時(shí)間：2011年3月12日-6月5日

地點(diǎn)：中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館

展覽呈現(xiàn)意大利烏菲齊博物館精選的82件油畫(huà)作品，分為肖像畫(huà)、風(fēng)景畫(huà)、靜物畫(huà)三個(gè)部分。展覽包括文藝復(fù)興早期佛羅倫薩畫(huà)派大師波提切利、文藝復(fù)興鼎盛期威尼斯畫(huà)派大師丁托列托和提香的畫(huà)作，以及眾多16世紀(jì)至20世紀(jì)中葉意大利畫(huà)家的重要作品，同時(shí)還有部分17世紀(jì)荷蘭風(fēng)景畫(huà)家以及18、19世紀(jì)法國(guó)和德國(guó)藝術(shù)家的肖像與風(fēng)景畫(huà)作品。

展覽由烏菲齊博物館館長(zhǎng)安東尼奧·納塔利先生親自策劃，意在通過(guò)集中展示三種繪畫(huà)類別，說(shuō)明意大利現(xiàn)代藝術(shù)的演變過(guò)程。同時(shí)，對(duì)應(yīng)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中的繪畫(huà)類別，希望有助于中國(guó)與意大利藝術(shù)的比較與研究。

“關(guān)系”中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展

時(shí)間：2011年4月15日-6月19日

地點(diǎn)：廣州美術(shù)館

在中國(guó)的歷史背景下，古往今來(lái)，“關(guān)系”所蘊(yùn)含的意義發(fā)生了不同程度的衍生，從儒家意識(shí)形態(tài)中“倫”的概念到新中國(guó)“大集體”的生活網(wǎng)絡(luò)，特定的時(shí)間和空間所指向的“關(guān)系”代表著一定的時(shí)代特征與社會(huì)形態(tài)的變革。

本次參展的12位藝術(shù)家，在相對(duì)獨(dú)立的空間展示全新的作品，以視覺(jué)實(shí)踐對(duì)“關(guān)系”進(jìn)行多維度的解讀，以藝術(shù)家個(gè)人經(jīng)驗(yàn)中聽(tīng)到、看到、感受到、經(jīng)歷到的關(guān)系為題材，透過(guò)裝置、影像、雕塑、繪畫(huà)以及“對(duì)話”的形式，實(shí)現(xiàn)文本交流與展覽的視覺(jué)實(shí)踐并行，在開(kāi)放的主題框架里，承載策展人與藝術(shù)家的積極互動(dòng)，探討“關(guān)系”在個(gè)體或群體中的獨(dú)特意義。

The Couple Show展

時(shí)間：2011年3月12日-5月12日

地點(diǎn)：上海滬申畫(huà)廊

這是由一群中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界重量級(jí)藝術(shù)家夫妻參與合作的群展，聚集了黃永和沈遠(yuǎn)、王功新和林天苗、宋冬和尹秀珍、吳山專和英格、林明弘和海蒂、王衛(wèi)和何穎宜、仇曉飛和胡曉媛、歐陽(yáng)春和楊帆、秦思源和梁偉、莊輝和旦兒等眾多藝術(shù)家。旨在透過(guò)一系列作品之間的對(duì)話，探索一對(duì)同為藝術(shù)家的夫妻之間關(guān)系的各個(gè)層面，他們可能是協(xié)力完成一件作品，抑或是雙方的藝術(shù)作品同時(shí)涉及諸如愛(ài)、家庭、性、育兒、共生、合作、權(quán)力等多個(gè)主題。這種并置展示所引發(fā)的作品之間的對(duì)話，所呈現(xiàn)的不僅有人際關(guān)系間的互動(dòng)，夫妻之間情感紐帶的錯(cuò)綜復(fù)雜更可從中窺見(jiàn)一斑。

過(guò)去·現(xiàn)在·未來(lái)

時(shí)間：2011年3月6日-3月27日

地點(diǎn)：臺(tái)灣新時(shí)代畫(huà)廊

將整個(gè)20世紀(jì)以來(lái)華人藝術(shù)的發(fā)展置于藝術(shù)史及學(xué)術(shù)史的角度，置于不同時(shí)代背景下、時(shí)代變遷中，并著重考慮到兩岸藝術(shù)的共同文化根基及發(fā)展特征，本次展覽劃分為五大時(shí)期，展現(xiàn)每一時(shí)期的藝術(shù)發(fā)展主流及其特征：從老一輩油畫(huà)家徐悲鴻、劉海粟、林風(fēng)眠、常玉等，到著名海外華人藝術(shù)家趙無(wú)極、朱德群、趙春翔等，到現(xiàn)當(dāng)代的藝術(shù)家王懷慶、羅中立、黃銘哲等，再到中國(guó)改革開(kāi)放后的一代藝術(shù)家張曉剛、蔡國(guó)強(qiáng)、徐冰、曾梵志、周春芽等，最后到今天經(jīng)歷全球化、數(shù)字化的“7 0后”新一代藝術(shù)家李暉、王頡、管勇等。展覽試圖透過(guò)歷史，審視現(xiàn)在之當(dāng)代，展望藝術(shù)之未來(lái)。

“融合與創(chuàng)造Ⅱ”2010中國(guó)油畫(huà)名家學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展

時(shí)間：2011年4月23日-4月29日

地點(diǎn)：中國(guó)油畫(huà)院美術(shù)館

百年中國(guó)油畫(huà)歷程，數(shù)代中國(guó)油畫(huà)人在傳承、創(chuàng)新以及融合西方繪畫(huà)藝術(shù)精華的努力中，在融入民族個(gè)性與藝術(shù)家自身個(gè)性體驗(yàn)的過(guò)程中，創(chuàng)作出大量?jī)?yōu)秀作品，塑造了一個(gè)個(gè)生動(dòng)的藝術(shù)形象。他們感召著一個(gè)時(shí)代，同時(shí)以不朽的藝術(shù)精神影響著下一個(gè)時(shí)代。

此次展覽匯聚中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)的各種流派佳作，雖然每件作品的繪畫(huà)語(yǔ)言表達(dá)有所不同，但其較高的藝術(shù)表達(dá)能力以及在當(dāng)代油畫(huà)發(fā)展探索中的代表性地位，將使本次展覽在繪畫(huà)語(yǔ)言以及審美追求上給公眾帶來(lái)美感的體驗(yàn)和觀讀時(shí)的精神愉悅。

時(shí)間：2011年3月20日-5月3日

地點(diǎn)：上海民生現(xiàn)代美術(shù)館

心靈的釋放——趙君超繪畫(huà)藝術(shù)展

時(shí)間：2011年6月

地點(diǎn)：肯尼迪藝術(shù)中心

應(yīng)美國(guó)華盛頓肯尼迪藝術(shù)中心邀請(qǐng)，于2011年6月在美國(guó)華盛頓肯尼迪藝術(shù)中心中國(guó)館舉辦“心靈的釋放——趙君超繪畫(huà)藝術(shù)展”。本次畫(huà)展由沈陽(yáng)航空航天大學(xué)、省文聯(lián)、遼寧高科能源有限公司主辦。

徐邦達(dá)珍藏作品及藝術(shù)回顧展

時(shí)間：2011年3月10日-3月25日地點(diǎn)：保利藝術(shù)博物館

徐邦達(dá)先生是當(dāng)今藝術(shù)史界歷經(jīng)百年滄桑的學(xué)術(shù)泰斗，是享譽(yù)海內(nèi)外的中國(guó)古書(shū)畫(huà)鑒定大家和著名詩(shī)人、書(shū)畫(huà)家，是中國(guó)藝術(shù)史界“鑒定學(xué)派”的一代宗師。他將傳統(tǒng)鑒定方法與現(xiàn)代考古學(xué)手段相結(jié)合，為書(shū)畫(huà)鑒定建立了可傳授的研究方法和學(xué)術(shù)思想。

為慶祝徐邦達(dá)先生101歲華誕，屆時(shí)將展出他多年來(lái)的收藏和創(chuàng)作生涯中的近百件珍品。其中包括藏品三十余件，上起北宋《萬(wàn)馬圖》，下至近現(xiàn)代張大千、齊白石的作品，尤以趙孟的《蘭亭序》，王時(shí)敏的《仿各家冊(cè)頁(yè)十帖》，王原祁的《山水》、《山水軸》等古代書(shū)畫(huà)最為精妙，或可借此管窺先生百年書(shū)畫(huà)鑒定生涯。此外還有先生的作品數(shù)十件，包括早期摹古到晚年各時(shí)期的代表作品。書(shū)畫(huà)愛(ài)好者可借此機(jī)會(huì)近距離學(xué)習(xí)大師真跡，體味大師的創(chuàng)作軌跡。

美國(guó)當(dāng)代版畫(huà)藝術(shù)展

時(shí)間：2011年3月11日-4月7日

地點(diǎn)：上海美術(shù)館

展覽選擇了美國(guó)10家版畫(huà)工作室50位藝術(shù)家的90件作品，全面展現(xiàn)了美國(guó)現(xiàn)當(dāng)代版畫(huà)的發(fā)展脈絡(luò)及豐富多樣。

展覽聚焦美國(guó)版畫(huà)過(guò)去30年來(lái)的發(fā)展?fàn)顩r。這些版畫(huà)作品顯示了美國(guó)藝術(shù)家鮮明的藝術(shù)觀念與風(fēng)格，從中不僅可見(jiàn)他們?cè)诎娈?huà)上的探索與創(chuàng)新，更可見(jiàn)美國(guó)版畫(huà)在拓展版畫(huà)語(yǔ)言上的多樣性。其中與新材料、新技術(shù)結(jié)合所呈示的版畫(huà)新面貌，反映了數(shù)字時(shí)代的藝術(shù)特征，希望以此給中國(guó)版畫(huà)界帶來(lái)啟發(fā)，也給中國(guó)公眾打開(kāi)欣賞和認(rèn)識(shí)美國(guó)當(dāng)代版畫(huà)的視窗。

松山&韓蓉非洲藝術(shù)收藏展

時(shí)間：2011年3月12日-4月10日

地點(diǎn)：宋莊美術(shù)館

展覽展出了松山、韓蓉夫婦三十多年來(lái)在非洲收藏的近千件藝術(shù)品，包括繪畫(huà)、木雕（圖騰藝術(shù)、群雕、抽象雕塑）、生活用具，其中馬孔德民族藝術(shù)是展覽最重要的亮點(diǎn)。

這是迄今為止國(guó)內(nèi)規(guī)模最大的非洲藝術(shù)收藏展，旨在探討在當(dāng)代流行藝術(shù)人工化進(jìn)程中，手工傳統(tǒng)技術(shù)在當(dāng)下傳承的意義，也是宋莊美術(shù)館繼“烈日西藏展”之后又一次以人類學(xué)視角對(duì)地域文化的一次深度調(diào)查展示。展覽深入地討論了對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)整體價(jià)值判斷的平衡與補(bǔ)充問(wèn)題，如：傳統(tǒng)與現(xiàn)代、民間與專業(yè)、人工與手工、流行與樸實(shí)、自然與不自然。非洲當(dāng)?shù)氐奈幕尘昂退麄冋嬲\(chéng)、稚拙、自然的原始創(chuàng)造力，也是當(dāng)代藝術(shù)中價(jià)值缺失和需要補(bǔ)充的。非洲藝術(shù)作品中體現(xiàn)的情感和想象力一直是現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)吸收的力量。