淺談室外陶瓷雕塑
——周國楨的《十二生肖》

井村/文

淺談室外陶瓷雕塑
——周國楨的《十二生肖》

Talking about outdoor ceramic sculptures：the Chinese Zodiacby Zhou Guozhen

井村/文

周國楨教授創作的《十二生肖》動物雕塑，不僅喚起了我們對兒時的回憶，而且通過在陶瓷工藝上的新突破來探尋雕塑與陶瓷的涵化整合，達到了現實動物與理想動物之間的平衡。

室外 陶瓷工藝 雕塑

周國楨教授的大型陶瓷雕塑《十二生肖》，創作于2009年，現落成于湖南省安仁縣的周國楨陶藝廣場。這組最大3.5米、最小1.2米高的室外陶瓷雕塑， 從室內小巧細雅的博古架上，一躍走向了寬闊而空曠的大型廣場，成為環境藝術中重要的組成部分，不僅豐富了當代陶瓷藝術的語言，為古老的雕塑藝術找到了一條新路，而且便于所有的觀者都能近距離欣賞它。當人們從城市、鄉鎮，從四面八方來到安仁，一睹這些運用陶藝手法制作出來的、令人著迷的室外動物雕塑時，立即被這一件件作品吸引，被其天才的震撼力量吸引。正如今天我們仍然感受到的那樣：它讓我們嘆為觀止，讓我們感到窒息，讓我們沉默不語，我們駐足不前。是的，它沒法不讓我們大家感動。

筆者意識到，室外動物雕塑之所以如此吸引我們，因為它不僅是泥與火的結合，更是這位年近八旬的藝術家在材質、成型、燒成等工藝上的新突破。

大型陶瓷雕塑《十二生肖》，在室外廣場上應用后顯示出來的完美效果和新奇感覺是其成功的重要標志。在創作大型室外陶瓷雕塑過程中，作者除牢牢掌握陶瓷材料的永不變色、永不風化、經得起歲月風雨的侵蝕性能外，更重要的是在創作觀念上不斷更新，不僅要尋求高水準的制作工藝，探索出最適合于表現內容的新的藝術形式，而且還要充分體現陶瓷雕塑文化的內涵和氣韻，創造出其獨特的風格。

在《十二生肖》的創作過程中，由于觀念更新，原有的技術無法滿足具體的需求，特別是當創作者面對怎樣才能夠讓每一塊幾十斤重、十多厘米厚的陶瓷在熊熊烈火的燃燒下不變形、不炸裂而且色彩飽滿、外形又完好無損地燒制成功這樣的難題時。這是一系列非常復雜的工藝制作和雕塑藝術創作相結合的問題。陶瓷成品外觀器形的缺陷之一就是變形，同樣，室外陶瓷雕塑也難以避免變形的問題。那么如何減少因干燥收縮和燒成收縮造成的變形，就是大型陶瓷雕塑由室內走向室外時對變形處理的一個問題。其一就是陶瓷雕塑坯體的制作過程。這個過程可以講是致命的，必須用心制作，因為每一塊坯體都是靠人工制作出來的。粗心制作或坯體內部因制作時用力不均留下空氣，或搬運時手法不對等原因，都會造成坯體內部結構嚴重損傷。不僅如此，在燒制前有些問題還是無法發現的，一旦入窯，再經過高溫燒成，就必然會先開裂再變形，最終成為次品，其損失無法彌補。其二，干燥的過程仍舊是很重要的，一塊十幾厘米厚的陶瓷雕塑坯體在自然空氣條件下，幾乎不可能百分之百地干燥，按照要求必須進入烘干房烘干。因為空氣中含有水分，而含水分的坯體是不能直接放入窯爐內燒成的，因為窯內溫度在短時間內會急劇升高，而坯體內部含有的水分來不及排出，就會造成冷熱不均，產生爆炸，致使泥坯還未燒成就徹底損壞。其三，是在燒成時間上進行科學和嚴格的控制。陶瓷作品的完成，無論其成形變化上有多大的不同，或使用的原料、釉色的高低溫度有多大的區別，但是都有一個共同點，就是必須經過燒成，作品才算完成。坯體的燒成是一個由量變到質變的過程，物理變化與化學變化交錯進行，十分復雜。一般可以將陶瓷作品的燒成過程分為四個階段，即低溫階段、氧化與分解階段、高溫成瓷階段、冷卻期。這四個階段都非常重要，只有準確地掌握了時間和溫度的標準，才能夠順利地完成燒制。特別是高溫成瓷階段，是決定燒制出來的陶瓷雕塑色彩深淺和凝結程度的關鍵階段。倘若時間燒長了，溫度相應就會過高，陶瓷雕塑坯體因收縮過大會變得很小，其色彩也會變得黯淡無神；倘若時間燒短了，溫度必然不夠，也使陶瓷雕塑釉色燒不熟，缺乏應有的內在美感。只有相應的時間，配合相應的溫度，燒成出來的陶瓷雕塑，才能夠“形神兼備”。其四，在安裝大型陶瓷雕塑時，由于其重量和面積都較大而必須分成若干個幾十平方厘米大小的體塊，因此就產生了體塊相互之間的接縫問題，這是目前陶瓷作品所難以解決的大問題，也是因為材料性質而存在的固有的缺憾。而《十二生肖》的作者卻充分利用了這一缺點，將其轉化為一種新的觀念，成為一種獨特的藝術形式：除了用切割機對變形部位進行打磨之外，最好的一個辦法就是在工人施工時，利用水泥的寬窄、厚薄和挪來挪去的借用掩蓋這個缺陷。這種由水泥將砌塊挪來挪去的誤差，對造型來說是允許的，因此筆者稱它為“可允許誤差”。這種誤差的出現，為陶瓷從室內走向室外增加了可行性。

當觀眾把視線投向《十二生肖》動物雕塑時，我們已經意識到：這些動物雕塑經過周國楨教授的雙手，不僅喚起了我們對兒時的回憶，而且還通過在陶瓷工藝上的新突破，使塑造的動物既來自自然，又高于自然，從而更富有情趣，達到了現實動物與理想動物之間的平衡。

梁冰.《材料、觀念、工藝和藝術——散論大型紫砂陶浮雕的創作》.中國《雕塑》雜志社出版.2006年第2期

羅瑾，筆名井村，女，1977年出生，江西景德鎮陶瓷學院陶瓷美術學院講師，雕塑系副主任。研究方向：雕塑與陶藝。