京劇男旦藝術發展困難重重

京劇男旦藝術發展困難重重

男旦是中國戲曲藝術獨特的表演形態，也是京劇表演特色的重要載體。解放后，男旦藝術發展之路幾經坎坷，雖出現過梅葆玖、宋長榮、沈福存等男旦名家，但總體發展趨勢不容樂觀。

在優秀女演員人才輩出，耀眼奪目的主流環境下，男旦演員因群體弱小和演出機會有限，越來越被邊緣化；男旦演員更強手繼承和演出傳統流派劇目，在新劇目創演上難有作為；與男旦名家相比，當前的男旦演員多為“改行”或“票友”出身，缺乏專業培養，其唱功和表演難以征服觀眾；在當前劇團體制中，孤立的男旦與男演男、女演女為主體的藝術團隊“混搭”演出，難以彌補風格和氣質上的不協調。

此外，一些尚未出師的年輕旦角演員忙不迭地在電視娛樂節目中亮相，其遠未達到藝術火候的“走秀”式表演，降低了男旦藝術在觀眾心中的地位；與此同時，更多人不明就里誤將各種“偽娘”式表演認做男旦藝術之當代版本，一些演出商利用這種公眾認識誤區，讓“男旦”成為廉價噱頭，丑化著男旦藝術，矮化了真正的男旦演員。

專家認為，男旦在當代的發展，不能以繁盛為不切實際的目標；但不予重視，任其殞滅也是對民族文化和歷史的不負責任。盡快改變當前男旦演員因多自學成材，在藝術基礎、文化修養和創造能力上的先天不足，并在適當的時機和環境中，建立適合男旦特點的演出團隊，才可使其得到切實的隊伍延續和健康的藝術發展。

(根據2010年6月24日《人民網》整理)