京劇男旦藝術發展困難重重
男旦是中國戲曲藝術獨特的表演形態,也是京劇表演特色的重要載體。解放后,男旦藝術發展之路幾經坎坷,雖出現過梅葆玖、宋長榮、沈福存等男旦名家,但總體發展趨勢不容樂觀。
在優秀女演員人才輩出,耀眼奪目的主流環境下,男旦演員因群體弱小和演出機會有限,越來越被邊緣化;男旦演員更強手繼承和演出傳統流派劇目,在新劇目創演上難有作為;與男旦名家相比,當前的男旦演員多為“改行”或“票友”出身,缺乏專業培養,其唱功和表演難以征服觀眾;在當前劇團體制中,孤立的男旦與男演男、女演女為主體的藝術團隊“混搭”演出,難以彌補風格和氣質上的不協調。
此外,一些尚未出師的年輕旦角演員忙不迭地在電視娛樂節目中亮相,其遠未達到藝術火候的“走秀”式表演,降低了男旦藝術在觀眾心中的地位;與此同時,更多人不明就里誤將各種“偽娘”式表演認做男旦藝術之當代版本,一些演出商利用這種公眾認識誤區,讓“男旦”成為廉價噱頭,丑化著男旦藝術,矮化了真正的男旦演員。
專家認為,男旦在當代的發展,不能以繁盛為不切實際的目標;但不予重視,任其殞滅也是對民族文化和歷史的不負責任。盡快改變當前男旦演員因多自學成材,在藝術基礎、文化修養和創造能力上的先天不足,并在適當的時機和環境中,建立適合男旦特點的演出團隊,才可使其得到切實的隊伍延續和健康的藝術發展。
(根據2010年6月24日《人民網》整理)