創造性思維與舞臺想象力

中央戲劇學院戲文系主任

張 先

創造性思維與舞臺想象力

中央戲劇學院戲文系主任

張 先

黃定山是個引人矚目并有個人風格的導演。他的作品雖然不多，但都比較有特點，而這些特點的統一便形成了黃定山個人的風格。細化起來有這樣幾點。

1.創新性思維和舞臺想象力：從他執導的話劇中，我感受到其對舞臺創作手段的深度理解，并把這種理解與對舞臺形象的理解交融起來，激發出只有舞臺才可能表述的豐富想象力。如《張之洞》朝廷議事的舞臺處理。人物表述激烈，而場面卻很安靜，富有韻律感。導演在交代人物環境和關系的同時，依然很從容地掌握著舞臺節奏。全劇開場時，張之洞與慈禧的對話場面，處理得十分大膽，沒有類似許多導演那樣的囂張，一定用火暴的開場討好觀眾，而是從容舒緩的讓人物進行表達，表現出相當的自信。產生了十分新穎的效果，令人耳目一新。2.堅持演員是舞臺劇創作的發力點，推出演員而不是推出自己(導演)：這些可以在多個方面得到印證。首先，選取的作品都是注重人物形象塑造，“期待一出心靈的戲劇”這種表述說明了導演的舞臺創作原則。在《張之洞》的導演闡述中，黃導這樣表達他對張之洞這個形象的理解：

這是一部在戲劇結構上傳統與非傳統交織的歷史話劇，它以寫實與非寫實的線性敘事和時空交錯的結構方式構成了該劇獨特的戲劇沖突樣式：A.張之洞與慈禧相依相離的君臣沖突；B.張之洞與反改革派系的沖突：C.張之洞與親信幕僚學生的沖突；D.張之洞與自我的沖突。

這些解答，說明了導演始終把握人物的內外在沖突，并著力于用具體手段進行表達。所以在舞臺上，我們經常可以看到具有極強內心揭示力的場面。《張之洞》中有個慈禧和張之洞看火車的場面。一群大臣圍成一個大圈，游戲般地圍著一個玩具大小的火車頭旋轉。有力有趣地揭示了西太后對新事物的驚喜與恐懼。場面處理抓住了人物的內心矛盾，不僅活化了人物，也使演員的表演得到突出。其次，動用各種舞臺手段，凸顯演員的價值。燈光，調度，節奏，形體。《張之洞》中的多場面切割，京劇角色和人物狀態對比等等手段，不只是展示了人物的內心煎熬，還在同一場面中表達了創作者的評價：即張之洞努力的可貴和努力的無意義，張揚了悲喜色彩。

3.真誠與大視野所帶出的儀式感：黃定山導演的話劇《我在天堂等你》，《張之洞》，《警察》分屬不同題材和體裁，分屬不同時代。但每個戲劇作品，都能感到導演努力活化人物形象的企圖心，這種努力和執著，使他的舞臺劇作品具有強烈的儀式感。真誠的創作態度和對人類的美好情感預期，再加上大的視野，使黃導的每個戲都彰顯出一定的史詩性。看戲的觀眾常能在不經意之處，感到歷史，時代，社會諸因素對人物的決定性意義，進而在創作者悲憫的情懷中分享關于人生經驗的酒漿。