簡談黃定山的導演藝術

中國藝術研究院戲曲研究所研究員

馬 也

簡談黃定山的導演藝術

中國藝術研究院戲曲研究所研究員

馬 也

近年來黃定山在軍隊藝術教學和戲劇舞臺藝術創作方面取得了多方面的杰出成就；今天終于獲得新世紀杰出導演的稱號。對此，我表示衷心的祝賀。這里我主要談談他在戲劇舞臺時空處理方面的成就。

戲劇敘事不同于小說電影敘事之處，核心點就在于人物活動的環境也即時空的處理方式和邏輯的不同。嚴格說來，舞臺時空處理是不能隨心所欲的；也就是說，戲劇的假定性是被舞臺演出嚴格制約著的。但是黃定山卻幾乎是做到了隨心所欲而不逾距，他自由地處理舞臺時空也使舞臺時空獲得了自由。定山在戲劇舞臺假定性的探索和突破上，具有超常的想象力和創造力，也顯示出他的超常才華。在定山導演的一些作品里，歷史時空、現實時空、心理時空的處理，轉換沒有過渡，切割沒有痕跡，銜接天衣無縫，邏輯層次清晰。手法老到，游刃有余，簡潔凝練，舉重若輕。如此一來，舞臺上就只有表演了，純純粹粹的以表演為中心。讓我們看看《張之洞》：序幕之后，慈禧太后召見他，環境是大殿，四周全黑，一道垂貫舞臺的白光，代表丹陛，張之洞下跪，慈禧威嚴上坐，一場精彩好戲之后，張官封二品，晉山西巡撫；“肅靜回避”的舞臺裝置落下后是宮女為他換官衣，但是為他換官帽的卻是戲中重要人物張之好友莫文淵；簡要對話交代二人關系，之后一句“轉眼來山西兩年了”，開始“反腐”、“查賬”——千里空間，兩年時間的轉換密不透風，全是在戲中完成的。……