簡談黃定山的導演藝術

中國藝術研究院戲曲研究所研究員

馬 也

簡談黃定山的導演藝術

中國藝術研究院戲曲研究所研究員

馬 也

近年來黃定山在軍隊藝術教學和戲劇舞臺藝術創(chuàng)作方面取得了多方面的杰出成就；今天終于獲得新世紀杰出導演的稱號。對此，我表示衷心的祝賀。這里我主要談談他在戲劇舞臺時空處理方面的成就。

戲劇敘事不同于小說電影敘事之處，核心點就在于人物活動的環(huán)境也即時空的處理方式和邏輯的不同。嚴格說來，舞臺時空處理是不能隨心所欲的；也就是說，戲劇的假定性是被舞臺演出嚴格制約著的。但是黃定山卻幾乎是做到了隨心所欲而不逾距，他自由地處理舞臺時空也使舞臺時空獲得了自由。定山在戲劇舞臺假定性的探索和突破上，具有超常的想象力和創(chuàng)造力，也顯示出他的超常才華。在定山導演的一些作品里，歷史時空、現(xiàn)實時空、心理時空的處理，轉換沒有過渡，切割沒有痕跡，銜接天衣無縫，邏輯層次清晰。手法老到，游刃有余，簡潔凝練，舉重若輕。如此一來，舞臺上就只有表演了，純純粹粹的以表演為中心。讓我們看看《張之洞》：序幕之后，慈禧太后召見他，環(huán)境是大殿，四周全黑，一道垂貫舞臺的白光，代表丹陛，張之洞下跪，慈禧威嚴上坐，一場精彩好戲之后，張官封二品，晉山西巡撫；“肅靜回避”的舞臺裝置落下后是宮女為他換官衣，但是為他換官帽的卻是戲中重要人物張之好友莫文淵；簡要對話交代二人關系，之后一句“轉眼來山西兩年了”，開始“反腐”、“查賬”——千里空間，兩年時間的轉換密不透風，全是在戲中完成的。……