黃定山導演藝術的現代感

中國藝術研究院話劇研究所所長

劉彥君

黃定山導演藝術的現代感

中國藝術研究院話劇研究所所長

劉彥君

黃定山的作品不是很多，但每一部都很出色。與其他戲劇導演相比，我覺得他的作品給人最深的印象在于現代感，或者說形式感。無論是他對生活的理解和提煉，無論是他的總體構思或局部設計，也無論是他對各種舞臺語匯的組合與運用，都張揚著一種鮮明的現代感。這種現代感，尤其體現在他對場面創造性的設計、轉換與開掘上。

簡約、開闊，有如好萊塢大片般的景觀，是其幾部作品場面設計的重要特點。這些特點是由它們相對宏大的題材選擇、主題定位等決定的。一直記得《我在天堂等你》那個—貫到底的斜坡。它占據了整個舞臺和表演區，簡練、寬闊、大氣。它是寫實的，創作者不惜筆墨地勾勒出草地、荒原、雪山的豐富層次，但它又是寫意的，舞臺后方那塊可以反光的背板變幻出各色云朵和彩霞，造成了渾然天成的視覺效果，輝映著走在這條進藏之路，也是人生之路上的英雄們。這種空曠遼闊的場面設計，營造出了雄渾浩大的心理感應，與作品的史詩性、儀式性特點，以及革命軍人那種寬廣的胸懷、信仰、境界，形成了—種同構關系，從而給人以心靈的觸動。

具有同樣品位的，還有歌劇《太陽雪》中那個跨度有6米之長、幾十噸之重的大轉臺。除了平面旋轉之外，它可以在整個舞臺“翻天覆地”地360度旋轉、翻轉、直立，巧奪天工地變幻出雪山、冰川、懸崖、冰河、青稞地等20余幅不同的景象，使觀眾能夠身臨其境地感受牦牛在身邊跑過、冰峰在頭項斷裂、“雪崩”在腳下發生的震撼效果。應該說，這個轉臺在完成轉場、換景等機械性功能的同時，也擴展了精神空間的建構，連貫流暢，一氣呵成，展現出英雄主義與浪漫情懷交相輝映的獨特魅力。

其它如《張之洞》中那個升降自如，時而成為宮階，時而成為城墻，時而成為正在傾覆的、象征著王朝巨大朱門的平臺；《警察》一劇中可以自由變幻出10余個場景如醫院、畫廊、車庫等的旋轉升降饑等，都成為黃定山在場面設計中以少勝多、創造闊大物理空間和心理空間的成功范例。

場面調度的現代感在于流暢自如、了無痕跡。黃定山的幾部作品有一個共同特點，即遠離傳統戲劇分場、分幕的規則，借助于光影和道具的調配，實現影視般的暗轉和化入化出。或代言，或敘述，或寫實，或寫意，或推遠，或拉近，自由揮灑，甚至同一個人的青年時期和老年時期，也可以在戲劇所提供的現實空間、歷史空間、心理空間之間自由穿梭。《我在天堂等你》的尾聲，老年白雪梅敘述完幾個孩子的身世后，說出了丈夫留給自己的一句話“我在天堂等你”——這時天幕打開，死去的歐戰軍和犧牲的戰友們站在打開的天幕上，燈光由弱漸強，由實而虛，引領觀眾由現實走向歷史，走向回憶，走向心靈深處，如詩如夢，自然而然。

再如劉毓蓉犧牲后，那段像鮮血一樣沿著階梯鋪展而下的紅綢，分明是烈士英勇、悲壯情懷的象征，繼而，劉毓蓉身著紅裝，與戀人在紅綢上相擁跳舞，紅綢又成了兩人結婚時喜慶氛圍的渲染，隨后，同一塊紅綢，又接到下一場要離婚的木槿與鄭義的手里。悲壯、喜慶、結婚、離婚等截然不同的場面和氣氛，就這樣被導演行云流水般地裁剪、拼接到了一起，其間的對比、錯位和更深層的內在聯系，開拓了舞臺的想象空間，帶給人思考和回味。

在話劇《張之洞》中，黃定山準確地抓住了人的精神特征，以張之洞個體情感和思想發展邏輯為內在結構，片斷式地濃縮了他44歲至72歲28年間的一段人生歷程和心靈走向。于是，燈光的明滅之間，張之洞午門打抱不平、撫晉興革、督戰涼山、在武漢施新政、興實業、辦新學、練新軍等歷史功績，中西、新舊、滿漢、廉貪、君臣等種種的矛盾漩渦，以及他知其不可為而為之的英雄末路心態，一一躍然舞臺，幻化出一個又—個真實可信的歷史和心理空間。

場面處理中最難把握的是內涵的開掘。而黃定山恰恰長于通過演員虛擬、夸張甚至變形的表演動作，穿透生活表層，深入到人物的生活態度和心靈追求中去，以強調那種超越性的情感體驗。

很難忘記《我在天堂等你》中那個驚心動魄的拉牦牛的場面。舞臺上沒有牛，也沒有繩子，但表演者大大夸張和變形了的拉拽動作不僅讓我們真切地感到了牛和繩子的存在，而且永遠地記住了她那種臨危不懼、知難而上的生命激情。虛擬、夸張、變形動作中承載的是詩的意境。

同—作品中救孩子下山那場戲，顯然也沒有追求生活的自然形態，而是以極富形式感和快節奏的傳送動作強調了情感的真切。顯然，這樣的藝術處理，訴諸觀眾的決不是生活表象本身，而是經過創作者心靈折射的詩情哲理：人民利益就是這支軍隊的神圣使命。

《張之洞》中，伴隨著他上任山西巡撫的，是“肅靜”、“回避”四個被加長加寬的巨大威嚴的字。在燈光的照射下，字牌成為舞臺的奪目聚焦，節制、內斂、大氣，不僅延展著它自身的語意空間，象征著張之洞被賜予的權威，而且象征著他高昂的信心。穿透了歷史，也穿透了人性。

這部作品開頭和結尾的深層追求也是明顯的。開場之時舞臺上那似有似無的寒風、將明將滅的孤燈、單薄的老者、蒼涼的講述等語匯，為全劇奠定了厚重、沉郁、悲壯的基調，凸顯了對歷史的超越。而結尾處，火車隆隆的車輪聲和一個強烈的探照燈的組合在一起，也讓臺下觀眾無不感到了撲面而來的那輛巨大的時代列車。