劇作家
劉錦云
導演杰出 更期待編劇杰出
劇作家
劉錦云
黃定山是集編、導(演)、(領)導于一身的軍旅戲劇家。話劇、歌劇也都來得,可謂“昆亂”不擋,軍地兩用,人才難得。《中國戲劇》推舉他為“新世紀杰出導演”,亦可謂實至名歸。他是自2005年以來第6位獲此殊榮者。定山待人親和,大家也親和他。瞧,今天會場喜氣洋洋,像家人辦喜事—樣。業內有此現象,很可貴。也該感謝咱戲劇人之家——《中國戲劇》。
我不是作導演的,說些隔行的話。
話劇《我在天堂等你》,是從敘述體向戲劇體轉向演繹的一次成功嘗試。時下舞臺上,某些無論是改編還是原創的劇作,可能是受電視劇的影響,在臺上“講故事”或“演故事”的戲或場面,比比皆是。事兒說得很清楚,但沒戲。《我在天堂等你》雖也有“講”,但講是講,戲是戲:講是為了戲,而目銜接自然。過去時與現在時的相互轉換也無突兀之感。我想這與定山是從“戲”里走出來的,因而諳熟舞臺有關。
黃定山的出色的導演藝術也體現在與劇作文本的成功“對接”上。
近年由于種種原因,出現了一種已見慣的現象。戲說之,就是:導演很“霸道”,舞美也“猖狂”,要問咋來辦,編劇當自強!正說之,就是:導演很給勁,舞美也幫忙;接下來呢,還是編劇當自強。說到編劇自強,當然話題多多。君不見,一部《雷雨》,培養了一代又一代的導演和一代又一代的演員。新《雷雨》不見。
話頭拉回。定山排戲,可謂“因材施導”。話劇《張之洞》和《警察》劇本都是上乘之作。由于題材決定,《張之洞》由3個或4個故事(或曰事件)所組成,是娓娓敘來的結構。對這樣—段接一段結構的劇本,定山在導演的處理上,突出了兩個字:“迭宕”。于變化和變幻中,顯現劇本的情致。對情節較為離奇的《警察》,則是施之以“局部的平實”,并充之以飽滿的詩意和激情。
時空轉換自由、虛實結合、寫意與工筆并用、跳進跳出自如,也見于他的導演藝術中。
在定山的藝術創作中所突顯出來的,誠如他本人自道和同行們所肯定的那樣,是他對“本真”的鍥而不舍的追求。定山以弱冠之年懷赤子之心投身行伍問藝。幾十年來,他先后從事了軍隊戲劇教育、編導和劇團領導工作。在藝術實踐中他以贊美英雄時代、謳歌時代英雄為天職,一貫追求他所本的真實、真情、真摯,為此投進了自己的身心。于人物形象中,融入了自己情感的血肉。他的作品,他的人物,不虛假,不做作,不矯情。—個“真”字,成為藝術家和“匠”人的分水嶺。定山就緊緊把握住這個“真”。定山的追求和實踐,再一次告訴我們,對于真正的藝術家來說,創作即生命,而非職業,更不是連職業操守也不守的謀利手段。
定山事業如日中天,祝他取得更大成就。
中國劇協、《中國戲劇》已推出6位“新時期杰出導演”了。我們在期待推出第7位杰出導演的同時,有十二分的理由,期待推出第1位(按年齡規定是55歲以下的)杰出編劇。當然是得有,才能推。沒有杰出編劇,無由杰出劇作。曾與同行閑議(閑議,接近于瞎掰),這樣說:戲好不好看,在導演;戲叫不叫座兒,在演員;戲能不能傳代,在編劇。
怎樣造就和推出杰出編劇,這話題可就大了去了。