導演杰出 更期待編劇杰出

劇作家

劉錦云

導演杰出 更期待編劇杰出

劇作家

劉錦云

黃定山是集編、導(演)、(領)導于一身的軍旅戲劇家。話劇、歌劇也都來得，可謂“昆亂”不擋，軍地兩用，人才難得。《中國戲劇》推舉他為“新世紀杰出導演”，亦可謂實至名歸。他是自2005年以來第6位獲此殊榮者。定山待人親和，大家也親和他。瞧，今天會場喜氣洋洋，像家人辦喜事—樣。業內有此現象，很可貴。也該感謝咱戲劇人之家——《中國戲劇》。

我不是作導演的，說些隔行的話。

話劇《我在天堂等你》，是從敘述體向戲劇體轉向演繹的一次成功嘗試。時下舞臺上，某些無論是改編還是原創的劇作，可能是受電視劇的影響，在臺上“講故事”或“演故事”的戲或場面，比比皆是。事兒說得很清楚，但沒戲。《我在天堂等你》雖也有“講”，但講是講，戲是戲：講是為了戲，而目銜接自然。過去時與現在時的相互轉換也無突兀之感。我想這與定山是從“戲”里走出來的，因而諳熟舞臺有關。

黃定山的出色的導演藝術也體現在與劇作文本的成功“對接”上。

近年由于種種原因，出現了一種已見慣的現象。戲說之，就是：導演很“霸道”，舞美也“猖狂”，要問咋來辦，編劇當自強!正說之，就是：導演很給勁，舞美也幫忙；接下來呢，還是編劇當自強。說到編劇自強，當然話題多多。君不見，一部《雷雨》，培養了一代又一代的導演和一代又一代的演員。新《雷雨》不見。

話頭拉回。定山排戲，可謂“因材施導”。話劇《張之洞》和《警察》劇本都是上乘之作。由于題材決定，《張之洞》由3個或4個故事(或曰事件)所組成，是娓娓敘來的結構。對這樣—段接一段結構的劇本，定山在導演的處理上，突出了兩個字：“迭宕”。于變化和變幻中，顯現劇本的情致。對情節較為離奇的《警察》，則是施之以“局部的平實”，并充之以飽滿的詩意和激情。

時空轉換自由、虛實結合、寫意與工筆并用、跳進跳出自如，也見于他的導演藝術中。

在定山的藝術創作中所突顯出來的，誠如他本人自道和同行們所肯定的那樣，是他對“本真”的鍥而不舍的追求。定山以弱冠之年懷赤子之心投身行伍問藝。幾十年來，他先后從事了軍隊戲劇教育、編導和劇團領導工作。在藝術實踐中他以贊美英雄時代、謳歌時代英雄為天職，一貫追求他所本的真實、真情、真摯，為此投進了自己的身心。于人物形象中，融入了自己情感的血肉。他的作品，他的人物，不虛假，不做作，不矯情。—個“真”字，成為藝術家和“匠”人的分水嶺。定山就緊緊把握住這個“真”。定山的追求和實踐，再一次告訴我們，對于真正的藝術家來說，創作即生命，而非職業，更不是連職業操守也不守的謀利手段。

定山事業如日中天，祝他取得更大成就。

中國劇協、《中國戲劇》已推出6位“新時期杰出導演”了。我們在期待推出第7位杰出導演的同時，有十二分的理由，期待推出第1位(按年齡規定是55歲以下的)杰出編劇。當然是得有，才能推。沒有杰出編劇，無由杰出劇作。曾與同行閑議(閑議，接近于瞎掰)，這樣說：戲好不好看，在導演；戲叫不叫座兒，在演員；戲能不能傳代，在編劇。

怎樣造就和推出杰出編劇，這話題可就大了去了。