農村戲曲劇本的市場化交易現狀管窺

蘇 涵

農村戲曲劇本的市場化交易現狀管窺

蘇 涵

難計其數的眾多農村劇團有著巨大的劇本需求，然而由于農村自由經濟，農村戲曲自主經營運作模式的影響，以及專業劇作家創作與農村演出需要的疏離等原因，成了普遍的“劇本荒”現象，也促成了—些地方戲曲劇本交易方式的形成。筆者在農村戲曲調查中，特別有感于其間幾種頗有意義的交易方式，不僅實錄其情形，借以管窺當下農村戲曲的某種狀貌，也由此提出—些與戲曲發展、與農村文化相關的問題。

一、—個編劇與經營相兼的農村劇本作坊

當筆者兩次前往福建省莆田市東嶠鎮田柄村采訪民間劇作家林亞善之后，便肯定地認為，那座處于偏遠海濱的、稻田與菜地環繞中的農家小院，卻是當今農村少有的—個編劇與經營相兼的劇本作坊。

之所以稱其為劇本作坊，是因為這家主人林亞善，不僅在這里從事著適合于農村劇團演出的莆仙戲劇本的編寫，而且用現代經濟意識進行著劇本交易的經營。

林亞善現年77歲，只上過六年的小學，也在農村學過演戲，后來又學著編寫劇本。他對農村戲曲劇本的創作，有著很樸素的認識：“農民愛看矛盾性比較強的戲，但不要死人，要熱熱鬧鬧的大團圓。”“文化水平高的人寫的戲農民看不懂。”“陳仁鑒的戲，《春草闖堂》老百姓愛看，《團員之后》老百姓卻不愛看。”

在這樣的認識指導下，幾十年間，他先后自創或改編了198個劇本。這些劇本都沒有公開發表過，但大多數卻以特殊的方式進入流通渠道，提供給農村劇團演出使用，有的成為當地農村很受歡迎的劇目，有的則在演出后制作成影碟銷售。……