劇作者應該承擔的文化角色

曾學文

劇作者應該承擔的文化角色

曾學文

一

高甲戲《阿搭嫂》的演出引起觀眾的強烈共鳴和現實感應，尤其是海峽兩岸觀眾對它的喜愛，是我所沒有想到的。每一次演出后，觀眾都會對“阿搭嫂”這個人物和劇情進行再補充，仿佛故事中的人和事就發生在他們身邊……每當這個時候，我就想，大概是劇本所觸及的人和事，是一種較普遍的社會現象，才會引起觀眾的共鳴。

高甲戲《阿搭嫂》的創作經歷，相比較我以往其他劇本的創作，是比較輕松的一次。說輕松，其實是現實的感觸在心里積存久了，到了非表達不可的程度。我的創作思維，喜歡關注“傳統與現代”這樣一個命題。我常常會不自覺地思索，當傳統駛入現實軌道，當傳統遭遇現實，現實人的精神狀態發生了怎么樣的變化。而另一方面，由于傳統戲曲表現方式的特殊性，往往與現實生活保持著一定的距離，用它來表現現代人的思想狀態，遠不如話劇來得直接、對應，所以，存在著當現實生活觸動了創作者的情感，該如何運用傳統戲曲來表達現實感受的問題。因此，對于我來說，“傳統與現代”的思考命題，也就包含著思想內容和技術個性兩個層面，說通俗一點，一是傳統與現代精神價值的思考，一是技術層面的技巧運用。

《阿搭嫂》的題材來源，沒有特定哪一個事件的直接引發，而是周遭日益積存的風氣對心靈的觸動。這種風氣，每天都裹挾在我們的身邊，而我們同時又是這種風氣的助推者。