曾學文
劇作者應該承擔的文化角色
曾學文
高甲戲《阿搭嫂》的演出引起觀眾的強烈共鳴和現實感應,尤其是海峽兩岸觀眾對它的喜愛,是我所沒有想到的。每一次演出后,觀眾都會對“阿搭嫂”這個人物和劇情進行再補充,仿佛故事中的人和事就發生在他們身邊……每當這個時候,我就想,大概是劇本所觸及的人和事,是一種較普遍的社會現象,才會引起觀眾的共鳴。
高甲戲《阿搭嫂》的創作經歷,相比較我以往其他劇本的創作,是比較輕松的一次。說輕松,其實是現實的感觸在心里積存久了,到了非表達不可的程度。我的創作思維,喜歡關注“傳統與現代”這樣一個命題。我常常會不自覺地思索,當傳統駛入現實軌道,當傳統遭遇現實,現實人的精神狀態發生了怎么樣的變化。而另一方面,由于傳統戲曲表現方式的特殊性,往往與現實生活保持著一定的距離,用它來表現現代人的思想狀態,遠不如話劇來得直接、對應,所以,存在著當現實生活觸動了創作者的情感,該如何運用傳統戲曲來表達現實感受的問題。因此,對于我來說,“傳統與現代”的思考命題,也就包含著思想內容和技術個性兩個層面,說通俗一點,一是傳統與現代精神價值的思考,一是技術層面的技巧運用。
《阿搭嫂》的題材來源,沒有特定哪一個事件的直接引發,而是周遭日益積存的風氣對心靈的觸動。這種風氣,每天都裹挾在我們的身邊,而我們同時又是這種風氣的助推者。