《大明賢后》創作感

劉桂成

《大明賢后》創作感

劉桂成

在2007年12月舉行的第十屆中國戲劇節上，我為山東省聊城市豫劇院創作的歷史輕喜劇《大明賢后》獲得多項大獎，這有點兒出乎我預料。

“又是寫馬皇后?”

《馬大腳》、《馬娘娘》、《大腳皇后》、《鳳陽情》等等，寫馬皇后的戲太多了，題材寫濫了，不會挖出什么新東西來了。這是大家看到戲名就倒胃口的第一想法。一位老專家說：“看第一場時，覺著編劇雖然動了些腦子，有些新點子，但仍感平平?？墒呛箢^的戲越看越好看，越看越厚重，越看蘊含越深，最后不得不為之鼓掌叫好了?！边@是專家老師們的溢美之詞，我深感受之有愧。不過回想《大明賢后》創作的前后過程，倒是頗有一些想法，愿意傾吐刊籍，與同仁共勉。

寫劇本不僅要熟悉題材更要熟悉演員

成不成三分形，我覺應該是成不成五分形。你塑造的藝術形象，先不管扮演者表演功底深淺，她(他)朝臺上一站，首先讓入覺著“像”，這就成功了七八分。樸拙不演才女，纖弱不飾悍婦，粗壯不扮書生，瘦小難當霸主。這就要求劇作者在塑造藝術人物的時候最好熟悉演員的自身條件，量體裁衣。這樣做的好處是可以收到事半功倍的效果，否則事倍功半。這些年山東省三個演員演我給他們寫的劇本獲得國家梅花獎，一個是1991年聊城市豫劇團章蘭演我為她創作的現代戲《路邊店》獲得梅花獎；第二個是2002年山東省京劇院宋長林演我為他創作的歷史劇《春秋霸主》獲得梅花獎；第三個是2007年山東省呂劇院焦黎演我創作的現代戲《補天》獲得梅花獎。這次《大明賢后》又是應章蘭之邀，為她量身訂做爭取二度梅的戲。章蘭是一個德藝雙馨的優秀演員，具有天賦的嗓音條件，功底厚，造詣深，人緣好，忠厚樸實。用中國劇協董偉書記的話說：“章蘭老師卸下妝看不出是演員，一上臺光輝燦爛?！彼谝淮螆竺坊í務椅覍憫颍易聊ピ偃鶕臈l件創作了現代戲《路邊店》：寫改革開放中一個純樸善良的農村媳婦，受到乖張的公爹百般刁難，被逼出家門，她一次次忍辱負屈，以德報怨——“公爹他拆散俺夫妻把俺攆，俺千退百讓不算完。家里罵街上喊，又捉奸又要錢，不把俺逼死不算完?！弊詈笤诖逯腿罕姷耐閹椭?，她在村邊三岔路口建起一個路邊店自謀生路，自強自立，因為趕上好時代，結果迎來新生活。這個角色章蘭演來得心應手，大受歡迎，轟動一時，第二年演進中南海，不僅拿了梅花獎，而且成了劇團優秀保留劇目、看家戲，已經演了近二十年，二千多場，到現在還在演，而且每次演出掌聲達二十次之多。這次章蘭要報二度梅又來找我，時間過去近二十年，那時三十幾歲的章蘭，今天已經年過五十，雖然她藝術造詣更深、表現能力更強，但畢竟年齡不饒人。琢磨來琢磨去，這次我決定給她寫農民出身的大腳馬皇后，從她當皇后寫起，這樣與章蘭年齡相符，氣質相近，章蘭扮演會游刃有余。至于馬皇后的戲已寫過不少，那是次要的，因為題旨是人定的，戲是人編的，有章蘭這個模特在，量體裁衣，會扎裹出一個新鮮的別具一格的馬皇后來。2007年5月戲排出后，果然不出所料，“章蘭皇后”在皇宮里種菜養雞，相夫教子，給嬪妃們講稼穡課，如魚得水。戲一面世，在當地就引起轟動，連演一百多場。2007年12月，到蘇州參加第十屆中國戲劇節，一開幕觀眾掌聲不斷，引起專家評委的格外關注，獲得多項大獎。

創造力是藝術發展的生命力

我們家鄉看馬戲、魔術叫做看“變戲法”。說明戲必須變化無窮，不斷花樣翻新。藝術發展的生命力來源于創造力。作為戲劇創作更是這樣，不新不奇不值錢。《大明賢后》寫馬皇后和朱元璋，老題材，老人物，但要朝歷史的縱深和思維的縱深探討，不局限于故事的表面情節，深入開掘人物性格的深層根基，就會發現大腳馬皇后和朱元璋很多未被開掘的思想性格的內在戲劇性?！洞竺髻t后》努力做到三點：一是題旨新，寫馬皇后大智若拙，干政無跡；二是形式新，以喜劇樣式展示宮廷生活；三是結構新，擺脫一事一線窠臼，以性格發展事件有機串聯。再加上舞臺科技的投入、舞臺呈現樣式的別致，戲就會新穎、耐看。

朱元璋和馬皇后是明朝開國帝王、皇后，雖然他們是一對農民夫妻，但作為開國皇帝和皇后，絕對是有大作為、大思想、大“文化”、大性格的，否則他們不可能臣服萬邦，一家天下。戲中把他們寫“土”有真“土”，把他們寫“洋”有大“洋”，把他們寫俗有真俗，把他們寫雅有大雅。只要把握住性格的一致性，可以說怎么寫怎么是。正是因為他們性格的多面性、多層次、多角度，造成了戲劇沖突的喜劇因素。馬皇后在宮內種菜養雞，如同農家婦女，貽笑后宮，但她在教育兒子和勸說夫君時，可以比古論今、細數六朝，這是真實的馬大腳。朱元璋嚴政峻法，但他又偷偷溜出去斗雞走狗。晚年的朱元璋剛愎自用，驕橫任性，大開殺戒，但他不忘舊情，始終敬畏他的大腳媳婦。他反對虛偽，卻又喜歡別人恭維。這些悖謬和笑料，恰恰可以做成清代大戲劇家李漁所主張的：“于嬉笑詼諧之處，包含絕大文章?！?/p>

《大明賢后》雖然取得一些成績和收獲，但她剛剛面世，還有很多粗淺和不成熟之處，有待于在演出實踐中不斷聽取專家和群眾意見，不斷思考打磨、加工提高。