《大明賢后》創作感

劉桂成

《大明賢后》創作感

劉桂成

在2007年12月舉行的第十屆中國戲劇節上，我為山東省聊城市豫劇院創作的歷史輕喜劇《大明賢后》獲得多項大獎，這有點兒出乎我預料。

“又是寫馬皇后?”

《馬大腳》、《馬娘娘》、《大腳皇后》、《鳳陽情》等等，寫馬皇后的戲太多了，題材寫濫了，不會挖出什么新東西來了。這是大家看到戲名就倒胃口的第一想法。一位老專家說：“看第一場時，覺著編劇雖然動了些腦子，有些新點子，但仍感平平。可是后頭的戲越看越好看，越看越厚重，越看蘊含越深，最后不得不為之鼓掌叫好了。”這是專家老師們的溢美之詞，我深感受之有愧。不過回想《大明賢后》創作的前后過程，倒是頗有一些想法，愿意傾吐刊籍，與同仁共勉。

寫劇本不僅要熟悉題材更要熟悉演員

成不成三分形，我覺應該是成不成五分形。你塑造的藝術形象，先不管扮演者表演功底深淺，她(他)朝臺上一站，首先讓入覺著“像”，這就成功了七八分。樸拙不演才女，纖弱不飾悍婦，粗壯不扮書生，瘦小難當霸主。這就要求劇作者在塑造藝術人物的時候最好熟悉演員的自身條件，量體裁衣。這樣做的好處是可以收到事半功倍的效果，否則事倍功半。這些年山東省三個演員演我給他們寫的劇本獲得國家梅花獎，一個是1991年聊城市豫劇團章蘭演我為她創作的現代戲《路邊店》獲得梅花獎；第二個是2002年山東省京劇院宋長林演我為他創作的歷史劇《春秋霸主》獲得梅花獎；第三個是2007年山東省呂劇院焦黎演我創作的現代戲《補天》獲得梅花獎。……